寒露凝霜 诗染秋华 —— 寒露主题诗专辑 《怀川诗坛》2025年第五十九期（总第327期）

清风竹影

主办: 沁阳市诗词学会

沁阳老干部大学诗词系

顾问: 屈云惠 韩崇凯 张思方

总编: 袁宗一

主编: 张恒峰

编辑部成员:

袁宗一 张恒峰 陈修江

罗志明 花兴浩 吕法铁

成玉香 刘和平 索廷香

本期执编: 花兴浩

制 作: 花兴浩

终 审: 袁宗一

前 言

当暮云收尽最后一缕余温，夜露便悄然凝结成霜华。寒露，这个自带水墨质感的节气，总在十月微凉的指间流淌出半卷唐诗的意境——它是陶渊明东篱下那捧将凝未凝的菊香，是杜子美庭院里那盏欲白还青的月痕，更是王摩诘空山中偶然跌碎的松露声…

寒露凝霜，诗染秋华。且让我们循着露霜的足迹，去采撷陶瓮里酝酿三秋的桂酒，去聆听渐渐沉默的蝉琴。当银河倾泻成蒹葭肩头的碎玉，当枫火点燃了远山羞涩的鬓角——这清寒如玉的时节，恰是岁月赠予人间最风雅的留白。让你和我以霜色研墨，拾取坠露为韵，在渐渐浓重的秋声里，共赋这曲澄澈见骨的秋词吧！

围绕主题，本期有19位诗友投稿，共收到诗词37首，其中绝句13首，律诗17首，词7首。并逐一点评，辑成美篇，供大家欣赏。

本期作者（按投稿先后顺序）

刘和平 梁成旺 刘庚有

李国防 花兴浩 袁宗一

张体河 武世良 罗志明

任永新 云海人 宋玉成

许传利 索廷香 陈修江

张恒峰 邵焕荣 吕法铁

蒋 兵

刘和平

寒露情(回文诗.新韵)

寒露辰临秋雨烟，归风卷起叶枯残。

单轮玉鉴楼边挂，孤夜冷岚湖中悬。

鸾凤飞云愁上画，枫林染墨笔流丹。

田夫农事垄耕恨，偏远山川心海宽。

倒读：

宽海心川山远偏，恨耕垄事农夫田。

丹流笔墨染林枫，画上愁云飞凤鸾。

悬中湖岚冷夜孤，挂边楼栏玉轮单。

残枯叶飞卷风归，烟雨秋临辰露寒。

点评：此诗通过意象的巧妙组合，勾勒出深秋清冷苍茫的画卷；对仗工整自然，虚实相映，色彩交织，情感层次也较丰富。作为正常的七律来欣赏，已初见匠心。但作为回文诗仍有不小的提升空间。作者为了兼顾倒读的缘故，顾此失彼，直接影响了正读诗文的质量。如：“秋雨烟”的䨙雨连绵的背景下，何来的“玉鉴”？“单轮”易联想到“双轮”，不如“一轮”；由于“中”字（在此只能读平声）失替，导致“湖中悬”犯了三平调的大忌；尾联由“垄耕恨”的苦闷到“心海宽”的豁达出现了一个一百八十度的急转弯，让人顿感突兀。

再来看倒读版，①词句生硬，语法不通：“恨耕垄事农夫田”、“挂边楼栏玉轮单”等句，语序混乱，表达极其别扭。②意象破碎，意境混乱：“丹流笔墨”、“画上愁云”等句，由于词序颠倒，失去了原有的画面感和逻辑关联，变成了一堆意象的堆砌，正读版呕心构建的“寒露秋景图”在回文版中完全被瓦解。③平仄失调，不合格律：诗押平声韵，诗中非韵脚字全部是平声；“农夫田”犯了三平调。④抒情杂乱，主旨迷失：正读版的情感脉络是“景中寓愁，终归豁达”，而回文版的情感杂乱无章，从莫名的“宽海心”跳到“恨耕”，再跳到“愁云”，无法形成一个统一的可理解的主题。

我们知道，回文诗的难度是相当大的，古人也没几人能写好它。应当肯定，作者大胆尝试，精神可佳，已具备诗情画意与回文雏形，若在词句倒读的音韵和谐度上进一步锤炼，不再顾此失彼，捉襟见肘，可望成为一首优秀的回文诗。（袁宗一）

梁成旺

寒露之风物凝章（新韵）

霜凝雁影度秋深，菊色摇黄半未匀。

莫道西风催物老，且看红叶作春申。

寒露之襟怀澄明（新韵）

寒侵九野露华浓，云外新排朔雁踪。

藕榭经霜香暗敛，枫亭饮醉色尤隆。

千山赤焰燃秋魄，一盏醇醪暖客胸。

莫叹岁时如转毂，且学金桂立从容。

甘露滴乔松·寒露之心迹昭然（新韵）

霜天雁断，正叶飘空舞，风回寒袖。漫说秋色几分，坤华重九。是今日、隐林丘？早看取、槭笺写就。闲供玄墨，飞觞云外，篱边新友。

更饶万卷凄清，把吱语蛩吟，遍书筠牖。一襟怀抱，此趣今昔同有。试漫与、赋高秋：更赏那、孤芳依旧？暮烟矮处，共此霭空星斗。

点评：三首诗词是寒露的三重曡唱。绝句《风物凝章》最妙处在于“以物观道”的哲学视角：西风与红叶非二元对立，而是生命不同阶段的形态转化。诗人以镜头语言般的推进手法，从远空雁影到近处菊色，最终聚焦于一片红叶的微观宇宙，在二十四节气的循环链条中，揭示枯荣相生的永恒律动。“莫道西风催物老，且看红叶作春申。”妙哉！

七律《襟怀澄明》以秋日寒露为背景，通过意象铺陈与心境转折，展现澄明豁达的襟怀。炼字精到，虚实相生。 “燃秋魄”之“燃”字，化静为动，赋予秋魂烈焰般的生命力；“暖客胸”则以酒化寒，虚实交织，见出主客交融的温厚。哲思升华，从容立世。尾联以“转毂”喻时光流逝，却以金桂从容之态作结，将自然物象升华为处世智慧。不陷于悲秋窠臼，反透出沉静力量，扣合“襟怀澄明”之题旨。全诗气脉流畅，对仗工稳，在传统秋题材中注入豁达观照，堪称咏时抒怀的隽永之作。

《甘露滴乔松.心迹昭然》以秋日寒露为画卷，淋漓展现出一派超然物外的精神境界。全词气韵流转，在萧瑟秋光中铸就一片澄明襟怀。最妙处在于“隐逸而不隐痛，凄清却不凄凉”的情感把握上。不足的是，标题“心迹昭然”过于直白，与整体含蓄的风格不搭；意象有些堆砌，稍显雕琢，反而冲淡了“澄明”的自然之气；“万卷凄清”虽有意象，但“凄清”作为实体化的卷册稍显牵强，搭配“遍书筠牖”逻辑上不够顺畅；结尾的“霭空星斗”组合有些矛盾，因为霭是雾气，会遮蔽星斗，影响意境协调。（袁宗一）

刘庚有

寒露感时

寒露垂珠缀橘黄，云闲风起雁书长。

休言秋老无颜色，能染霜天万里苍。

寒露

空寒侵骨立苍茫，星斗摇风雁翅霜。

灯影淬成金石气，篱花深闭月明光。

千山燃叶归玄赭，一径飞鸿写素章。

人间莫言仓廪满，陌阡正司刈收场。

点评：绝句这首诗虽短小，却完美演绎了“起承转合”的结构。前两句写景，是“起”与“承”；第三句“休言”陡然一转，是“转”；末句“能染”有力收束，是“合”。它成功地将对自然节候的感触，升华为一种昂扬向上的人生感悟，是一首咏秋佳作。

七律《寒露》以极具张力的意象与冷峻深沉的笔触，构建出一幅雄浑而富于哲思的秋日图景。“灯影淬成金石气”一句尤为精警，以淬火冶金写灯影之坚凝，堪称诗眼；颈联色彩对比，意境深邃；尾联别开生面，结语沉实，使诗的立意超越了寻常悲秋，获得了更为厚重的现实根基与生命哲思。（袁宗一）

李国防

荆州寒露抒怀（中华新韵）

秋深寒愈甚，昼短夜趋长。

雁返衡阳浦，菊荣五柳堂。

园中摘玉果，田里获金粮。

自问私何有？书橱半缕香。

点评：这首诗最打动我的是它那种朴实中见真趣的风格，特别是结尾那个“书橱半缕香”把文人的清雅情趣表达得很含蓄又很到位。前几句看似平常的秋景描写，但“衡阳浦”、“五柳堂”这些典故用得恰到好处，为后面的抒怀做了铺垫。综合而言，此诗以浅近之言，抒写深沉之怀。其妙处在于，前六句的铺陈看似平常，实则为结句的升华蓄势，最终通过强烈的反差（仓廪之实与个人之虚），突显了诗人以书香为至宝的精神追求，完成了情感的聚焦与境界的提升。但从整体看，这首诗在意象的创新、语言的凝练度以及情感脉络的连贯性上都还有提升空间。（袁宗一）

花兴浩

寒露

时逢润露凝霜色，衰草残荷共冷烟。

雁阵悲鸣飞暮雨，蛩声低咽别秋天。

风凋碧树栖禽隐，云过清川落照悬。

莫道萧瑟无丽景，心随清气返自然。

点评：《寒露》一诗以秋暮寒露为背景，通过凝练的意象与清寂的笔触，勾勒出一幅深秋萧瑟图景，尾联陡然转笔，以豁达之心化自然衰颓为精神超脱，形成独特的艺术张力。此诗可贵之处在于：既承继了古典诗词“悲秋”母题（如杜甫“玉露凋伤枫树林”的沉郁），又突破传统范式，在刘禹锡“自古逢秋悲寂寥”的翻案笔法基础上更进一步。末句“返自然”三字，既呼应陶渊明“复得返自然”的田园理想，又赋予其观照天地规律的宇宙意识，使寒露的清冷升华为心灵自由的契机。提升空间在于：一是意象缺乏创新，容易产生视觉疲劳；二是个别语言直白（如“莫道萧瑟无丽景”），犹似说教，削弱了诗歌的含蓄美；三是结构上中间两联都是在写景，虽然工整，但节奏缺少变化，读起来有些单调。如果采用时空转换或虚实结合的手法，整体会更生动。（袁宗一）

袁宗一

寒露

风摧木叶下怀州，时转清商入杪秋。

莫道萧疏伤岁晚，且看新菊绽银钩。

寒露感怀

红稀香减怯秋寒，露结霜浓萎草连。

雁断长空人字渺，荷残曲岸蝶魂单。

回眸垄亩翻金浪，蔽日云峰失瑞烟。

谁料霪霖伤岁事，愁凝眉壑锁峰峦。

念奴娇·寒露感时（苏轼体）

露凝霜重，望长空雁断，云涛堆雪。独立疏篱黄菊璨，忍对残荷枯叶。冷雨敲檐，霉苔蚀稼，畛陌泥汙裂。千畴萧瑟，稔年空负时节。

可叹天意难量，寒生此际，愁与苍天说。纵有丹枫燃赤焰，难暖世间冰月。莫怨西风，休嗟厄运，众志坚如铁。同心携手，定教灾患雕灭。

点评：七绝起承转合自然，“莫道”、“且看”转折有力。但“绽银钩”多指弯月，与菊的关联不强，意象使用不当。

七律首联用经典晚秋意象，为全诗奠定了冷清氛围，颔联“雁断”、“荷残”，进一步强化；颈联通过“翻金浪”和“失瑞烟”的对比，突出丰景与阴云的矛盾；尾联直抒胸意，通过“霪霖、愁凝眉壑、锁峰峦等待意象，表达了深深的愁绪和对农民的同情。但颈联和尾联意思稍有重复，而且整首诗让人的感觉是压抑，看不到希望。另外“峰”字不规则重复，尤其让人意外的是押韵错误，若用“十四寒”韵则“连”、“烟”出律；若用“一先”韵，虽“寒”可看作邻韵，但“单”、“峦”出律，对于成熟诗人而言，如此失误实属不该。

词的优点是气象开阔，下阕“丹枫燃赤焰”与“众志坚如铁”的转折很有格局。但“霉苔蚀稼”、“愁与苍天说”等用词稍显熟套。

三首综评：词最好、绝次之、律稍差。（张恒峰）

张体河

寒露吟

轮回四序晚秋凉，水岸芦花挂白霜。

雁字衡天书冷韵，凝眸菊艳入诗囊。

塞上寒露吟

阅海光摇柳，群山色抱枫。

露从今夜白，霜染一林红。

读月斟新野，谈云酌太空。

湖城姿貌秀，靓态晚秋同。

寒露

金风萧瑟露晨霜，一夜楸梧叶半黄。

几许雁声声远岫，无边枫影影斜阳。

天高老菊容姿美，云淡残荷气味香。

莫道秋深寥艳色，西山红果满岑冈。

点评：七绝用芦花、白霜、雁字、菊艳等意象，构建出了一㡟晚秋经典图景，流畅自然。但结句熟套，缺乏新意。

五律中二联对仗工巧，“读月斟新野，谈云酌太空”意境空灵、超脱。但尾联“姿貌秀”、“靓态”过于直白现代，与全篇古朴风格不协调。

七律颔联“几许雁声声远岫，无边枫影影斜阳”叠字运用巧妙，声画结合有味。但颈联“容姿美”、“气味香”差强人意,诗味有所折扣。

总评：七律最好，五律次之，七绝相对逊色。另外命题诗投稿规则是每次最多三首，绝、律、词或曲各首，同题裁只收一首，老师这次投了两首律诗，希望下次注意。（张恒峰）

武世良

寒露

金风送爽露凝霜，遥望层峦叶染黄。

莫道深秋无胜景，菊香沁骨入诗行。

双馨树楷模

——读张世武老师《寿辰不忘高堂恩》感怀

八秩人生忆旧游，贫寒岁月自无忧。

曾经糠菜初心守，亦赴楼兰壮志酬。

碧血融沙凝浩气，青春卫国展宏谋。

当年历练在戈壁，忠孝承家福泽收。

附张世武老师原玉：

寿辰不忘高堂恩

一

平静来尘世，匆匆八十秋。

贫寒常有乐，困苦却无忧。

糠菜三年误，风华百载休。

人生怀揣梦，化作稻粱谋。

二

此生终未悔，是做马兰人。

碧血融戈壁，军魂铸自身。

胸怀为绮梦，家国亦精神。

往事难忘却，心中情最真。

三

粗茶和淡饭，不忘祭高堂。

忠孝传家久。诗书继世长。

乘除含哲理，加减蕴心香。

恭祝儿孙愿，平安共吉祥。

点评：七绝首句破题，次句承接远景，三句“莫道”转折，末句收束点题，结构完整，章法清晰。但“金风送爽”、“叶染黄”、“菊香”等都是描写秋景的常用词汇，缺乏新意和独特的个人观察。唱和诗跑题，不作点评。（张恒峰）

罗志明

寒露见晴喜吟

连绵淫雨拂人意，丽日晴空悦众心。

庄稼宜收宜晾晒，抢收抢种惜时金。

寒露苦雨（新韵）

阴雨连绵误采收，时隔四岁又悲秋。

那年淌水肩背苦，今日踹泥搬运愁。

机器悠闲人受罪，花生哭泣黍垂头。

老天不与民方便，伤透农心犹未休。

行香子.淫雨伤农（晁补之体）

云墨天低，雨箭风刀。更连绵、竟月潇潇。田畴尽淹，沟壑成涛。任花生泣，玉米殍，豆禾凋。

空悬仓廪，干闲机械。望灾年、心似汤浇。衣襟泪湿，鬓角霜焦。盼云儿散，日儿出，水儿消。

点评：罗老师每次都按绝、律、词三首投稿、并模范遵守投稿规则的严谨作风，值得点赞，更值得学习。

绝句准确捕捉了久雨逢晴时农人的喜悦，体现了对农业生产的美切,通俗易懂，情感真挚。感事而作，诗人就该有这样的情怀。但因仅用赋法，缺少比兴,诗味较淡，意蕴不足。

七律观察细致，叙事具体，对比强烈：“时隔四岁又悲秋”、“机器悠闲人受罪”等句，通过时间与角色对比，深化了无奈。“踹泥搬运愁”等描写生动形象,读之如身临其境，让人叫绝。但拟人手法熟套,直白有余，含蓄不足。

词的意象密集，画面感强：“雨箭风刀”、“沟壑成涛”等句，有力地渲染了阴雨的暴虐与灾情的严峻；情感层层递进,上片写灾象，下片抒愁情，尾句于绝望中寄予希望，章法严谨。语言锤炼到位，“殍”、“焦”等字用得精当、有力。但上片结尾“任花生泣，玉米殍，豆禾凋”，与下片开头“空悬仓廪,干闲机械”,都是写收获无望,意思稍重。（张恒峰）

任永新

乙巳寒露吟怀

霜枫绽裂云霞赤，露桂偷含月魄光。

莫说天南飞断雁，篱边老菊泛幽香。

点评：“绽裂”写枫红之烈，“偷含”状桂香之幽，笔法奇崛，新意扑面,张力十足；“莫说”一句更以决绝姿态，扭转悲秋旧调，展现豁达豪爽。但意象稍繁，尾句如茶烟轻散，虽清雅却难承前句奇崛之气。（张恒峰）

云海人

太行秋枫

千峰燃透赤霞铺，风过层林万叶呼。

石径斜穿丹锦障，云根漫浸赤金濡。

遥看绝壁燃烽火，近听寒溪落锦珠。

莫道江南春景好，太行霜后胜姑苏。

点评：“燃透”“赤霞”“丹锦”等词构建出雄浑的视觉冲击,色彩浓烈，意象壮阔；颔联“石径斜穿”“云根漫浸”空间层次分明，尾联和江南的对比立意新颖。但中二联“赤霞/丹锦/烽火/赤金”红色意象堆砌、重复;“万叶呼”、“落锦珠”稍显俗套，与全诗气象脱节。另外“赤、燃、锦”不规则重复。（张恒峰）

宋玉成

清风满桂楼.仙神谷秋韵

晴收细雨。落叶惊秋。空山鸟鸣花树。丹桂冷蕊开，沾玉露、飞来蝶蜂狂舞。溪头采野菊，约诗侣、还邀鸥鹭。湖光里、芦花荻雪，蓼红汀浦。

岚烟锁苍宇。静应云霞，漫将太行匀注。遥看柏松间，仙庙矗、巍然翠峰深处。诗情句里许。折红叶、秋心尽诉。斜晖照，回首双龙俯柱。

点评：《清风满桂楼·仙神谷秋韵》以细腻笔触勾勒空山秋景。上阕“晴收细雨”“落叶惊秋”巧妙点明时节转换，丹桂、芦花、蓼红等意象层叠，渲染出斑斓秋色。下阕“岚烟锁苍宇”转入苍茫之境，仙庙翠峰平添幽邃，尾句以“斜晖照”，“双龙俯柱”收束，赋予秋景雄浑气韵。全词动静相生，既有蜂蝶狂舞之生机，亦得云霞匀注之静谧，诗情与画意交融，尽显太行秋日之瑰丽奇绝。（罗志明）

许传利（深圳）

寒露

露冷欲成霜，风轻夜未央。

惊秋鸿雁过，月下荻花凉。

寒露——诗意时节

戌月寒初透，长空雁字横。

疏篱菊舒蕊，浅沼荻飞缨。

稻熟蟹封玉，枫丹叶染晴。

倚窗听夜雨，犹古捣衣声

相见欢•寒露至秋意浓

蒹葭又白汀洲。恰綢繆。望断云中信雁、过南楼。

搓黄蕊。噙香醉。品深秋。玉露金风凉月、敛含羞。

点评：五绝诗以寒露为题，凝练空灵。四句分写露、风、雁、荻，意象清冷谐洽，“欲”“惊”二字灵动传神，通篇不着一“寒”字而寒意自透，得绝句含蓄之妙。

五律《寒露》以凝练笔触勾勒秋意，撷取雁阵、菊荻、稻蟹、丹枫等典型意象，精准捕捉寒露时节的物候特征与生活画面。尾联“倚窗听夜雨，犹古捣衣声”巧妙勾连古今，在夜雨声与捣衣声的时空叠合中，赋予节气以深沉的历史回响。全篇造境清雅，对仗工稳，既承古典诗学血脉，又透出现代人对传统节气的灵心体悟。

《相见欢》小令以蒹葭、云雁、玉露等意象勾勒出清丽深秋图。“搓黄蕊。噙香醉”巧用通感，令寒露凝香可触可品。结句“敛含羞”以拟人手法赋予秋月灵韵，既呼应寒露节气特质，又暗藏对转瞬秋光的怜惜。全词在工整词牌中流转自然，敛放之间尽显婉约词风。（罗志明）

索廷香

连月秋雨

雾罩秋光雨洗天，田园沃野霭飞烟。

农家坐卧都不是，稻黍灾情社稷连。

寒露

露重枫红天渐寒，菊黄叶落桂花残。

层林尽染霞光艳，原野流金黍稻端。

雁叫声声寻暖地，蟋鸣切切入栏杆。

骚人已把梅君盼，只待琼英伴舞观。

鹧鸪天，又到寒露时

露白天凉柿子红，风摇秋色满山蓬。雁声凄切南飞去，蛰唱低鸣屋宇融。

秋渐远，岁匆匆。梦常游忆少年中。今朝响起阳关曲，唯恐人生万事空。

点评：绝句《连月秋雨》以简练笔墨勾勒秋雨连绵成灾，田园阴云笼罩，农家坐卧不宁的情景。稻黍灾情与社稷民生紧密相连，抒发了诗人对农事的深切忧虑。

《寒露》诗以工整的七律勾勒深秋画卷。前六句意象密集，“露重枫红”“菊黄桂残”等典型秋景铺陈有序，尾联笔锋一转，借“盼梅”“待雪”寄寓对冬春的期待。全诗色彩浓淡相宜，声画结合，“雁叫”“蟋鸣”更添生动，唯“黍稻端”略嫌板滞，然整体不失为应时咏景的雅致之作。

词作《鹧鸪天》以寒露时令为引，借柿红雁去、蛰鸣秋远勾勒出浓郁的暮秋意境。上片写景细腻，下片抒怀深沉，“岁匆匆”与“少年梦”形成时空张力，末句“阳关曲”与“万事空”相映，道出对人生须臾的忧思。语言凝练而情韵绵长，在传统悲秋主题中注入个体生命感悟，惟稍欠新意。（罗志明）

陈修江

寒露

冷露侵阶湿客衣，疏桐叶落雁声稀。

空庭独坐寒灯下，一夜秋风又过溪。

寒露抒怀

朔风渐紧送清凉，万木凝霜换靓装。

雁阵排空追旭日，菊英绽蕊傲秋光。

莫言露冷消英气，更有云高展志长。

笑对寒来添劲骨，人生砺后自昂扬。

点评：七绝《寒露》以冷露、疏桐、雁声、秋风勾勒出深秋寂寥。寒灯独坐，暗夜溪声，于清冷意境中透出时光流逝的淡淡怅惘，意境幽远，诗韵自成。

七律《寒露抒怀》以秋日寒露为背景，通过“朔风”“凝霜”“雁阵”“菊英”等意象勾勒出深秋画卷。诗中“莫言露冷消英气”与“更有云高展志长”形成转折，由景入情，展现不畏寒凉的昂扬斗志。尾联“笑对寒来添劲骨”将自然景象升华为人生砥砺，传递出豁达坚毅的襟怀。全篇语言凝练，情志高远，在传统悲秋主题中翻出新意，彰显积极进取的精神境界。（罗志明）

张恒峰

寒露

仲秋惊已残，稻谷未收完。

雨锁千畴冷，天寒心更寒。

寒露愁思

夹衣犹觉寒，阴雨尚连绵。

盼日心难遂，祈晴梦未圆。

衙门重环保，野老虑耕田。

但得均凉热，农家少泫然。

西江月.寒露

南浦芦花舞雪，东篱菊盏凝金。商风瑟瑟报秋深，木落荷枯蝉噤。

犹记耕云种月，哪堪冷雨穿心，茅檐滴漏泪难禁，独对残更孤枕。

点评：张恒峰诗友每次投稿都做到了“不逾矩”，这点必须点赞。绝句，以直白的语气切入，看似平淡，实含深意，是在为最后的点睛作铺垫，契合了眼下阴雨连绵对秋收产生的重大影响，体现出诗人一贯的直视民生现状和表真意，诉真情的作风。最后一句“天寒心更寒”，如果说前面的铺垫是谜面，这句就是谜底。诗不空谈，方显意义。五律和绝句，异曲同工，欲表达的内涵近似，但切入点不同，关注的面更宽，都是说当下事，表眼前情。“泫然”一词，有寓意。“西江月”一词，不落窠臼，别开生面。充分利用词的表意宽泛的特点，借景抒情，直抒胸臆。且组词灵巧中见深沉。如果“绝”和“律”能在意境侧重上再区别开会更好。（陈修江）

邵焕荣

寒露吟菊

暮秋寒露百花藏，篱下金英傲雨霜。

鸿雁寻阳辞故里，风侵冷菊吐馨香。

点评：邵焕荣诗友自踏入诗坛，进步明显，且多写绝句。这实际上选择了一道更难作的题。就本诗而言，从诗的“技术”层面上讲，已经过关。但意境的开拓，“诗言志”性能上，还要再下功夫。诗通篇只是对所见所感的景象直接描写，但是具体要表现深层含义，并没看到。就像是画家野外写生，看见的是什么就直接画什么。真正的好画家，重在写意。即便是留白，也会给人以联想，从而感受到情绪上的振动。（陈修江）

吕法铁

寒露节探秋（新韵）

雾锁田原愁绪生，秋禾垂穗雨偏倾。

纵然喜鹊枝头闹，不见东方旭日升。

时过寒露（新韵）

连日阴云锁野坪，雾笼田埂露霜凝。

秋禾垂穗承愁重，冷雨倾盆惹恨生。

偶有鹊声穿柳巷，难消农叟望年情。

凭栏久盼东方亮，不见朝阳照垄明。

点评：一绝一律，很像是同样内容的两幅画，只是一幅尺寸小点，一幅尺寸大些。但都能关注当下的连绵不断的秋雨对耕者的重大影响，这就体现出了写诗的意义，不是凭空的想象，不是“为赋新词强说愁”，最后仅仅感叹“天凉好个秋”。但是从我们从《怀川诗坛》的宗旨上讲，是通过同一个命题，写出不同风格的诗，从而提高诗词的创作水平，就这个意义上讲，显然是没做好。就像是一个厨师，做了两份同样的菜，只是一盘小，一盘大。其实完全可以调配不同的食材，再做一道别具风格的好菜。（陈修江）

蒋兵

风寒霜起

昼夜霜风寒露起，层林尽染叶黄红。

千峰万壑祥云缀，远岫寒烟锁碧穹、

野菊山前花绽蕊，征鸿陌上雁归匆。

年年最是秋光好，伴酒诗心意气融。

点评：蒋兵以往多以填词为选，这次写诗，可见对诗词的理解，均已入门。这首七律，结构意境完备，起承转合分明。不足处是对仗欠工，个别用字上值得推敲，词性的选择上有待商榷。“千峰万壑”对“远岫寒烟”，是量词对形容词，显然是犯忌。最后一句“伴酒诗心意气融”，没起到点睛的作用。好的歌曲，最后一句的调门一定要高亢起来，如果前面是低度曲调，后面务必是高八度以上，才能给人以震撼。（陈修江）