紫玉金砂-歷代紫砂名器鑑賞-無錫博物院

王義勝

写在前面的话这既是一个关于紫砂艺术的精粹展，也是一个关于山水遥依的联袂展。说这既是一个关于紫砂艺术的精粹展，是因为紫砂享誉“紫玉金砂”，是海内外称道的著名非物质文化遗产。自明清以降，在生活与艺术的融汇中，在匠心与灵感的熔炼中，紫砂技艺历久弥新、活力绽放，堪称吴地昌明文教、悠厚文脉之见证、之注脚、之代表。纵览其历程，名家辈出灿若星辰，名品迭出胜似繁花。本展集名家、汇名品，撷取精华以显紫砂之绝代芳华说这也是一个关于山水遥依的联袂展，是因为本次展览有一对明星CP延安出土的大彬提梁壶、无锡出土的大彬三足壶，其制作者时大彬（明代）是紫砂艺术史上最具创新力和影响力的巨匠之一。这两把壶以“举世有双”的姿态联袂展出，既“跨越时光”展示了明代制壶技艺的最高“海拔”，也“跨越山水”展现了无锡与延安两地携手共进的深厚情谊。 窑汗宜兴陶瓷博物馆藏窑汗是以松柴为燃料的窑炉，经长期烧造而形成的一种附着于窑壁上的富含磷等多种矿物元素的玻璃态窑渣。将窑汗磨碎，可作为制作釉水的添加物，以增加釉面的乳浊感、层次感及流动感。 明清时期紫砂残件宜兴蜀山窑发掘出土宜兴陶瓷博物馆藏 同上 同上 同上 同上 明直嘴紫砂壶长22cm 宽14.5cm 高15.5cm无锡博物院藏 明紫砂茶叶罐长7.8cm宽6.9cm 高8.9cm宜兴陶瓷博物馆藏 明带流煮水紫砂罐高14.8cm 直径16cm底径13.2cm无锡南禅寺古井出土无锡博物院藏 明扁鼓形四系紫砂壶直径16.5cm高10.5cm底径12.4cm无锡南禅寺古井出土无锡博物院藏 明陈用卿制提梁紫砂壶通长21.6cm宽16.4cm 高25cm无锡博物院藏此提梁壶体型硕大，壶身呈宫灯形状，壶盖面贴饰如意云纹，三弯流昂扬挺立，方形提梁中间有一竹节接合，显得疏朗韵致，清逸简朴。壶腹刻草书款“丁丑年用卿”，说明该壶为陈用卿作于崇祯十年（1637)。 清邵景南制、陈曼生刻镜瓦紫砂壶长15.3cm 直径11cm 高8cm无锡博物院藏此壶以精细紫泥制成，为陈曼生手定诸壶式之一，仿瓦筒、铜镜而成，故名“镜瓦壶”。壶盖塑以铜镜式样，短流略弯而昂扬有力，壶把下部有“景南”二字阳文楷书印款，壶底钤“阿曼陀室”四字篆体阳文方印。壶腹铭刻“以镜听以瓦卜”六字格言，署款“曼生”，刀笔力道十足，刻痕极深。 近代顾景舟制梨形紫砂壶通长16.5cm宽10.8cm 高10.5cm无锡博物院藏此壶壶型秀美雅致，朱泥砂色纯正，胎质细腻油润。全壶通体光素，腹部圆鼓呈梨形,截盖拱起，与壶身契合紧密。圆球形钮，弯嘴朝天，圈把呈圆弧状，弯曲自然，弧线流畅优美。流、把与器身结合处平滑无痕，浑然天成。通体观之，全壶光洁柔滑，显得文静秀气。壶底两行六字篆书阳文印款“墨缘斋意堂制”，把下钤“景记”小章，为顾景舟大师早期作品杰作。顾景舟（1915-1996），原名景洲，别称曼晞、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵，晚年自号壶叟。顾老出生于宜兴上袁村的一个紫砂世家，祖辈都是制壶好手，其在紫砂壶艺上有极为高深的造诣，20岁时即跻身于紫砂名工之列，随后至上海仿制历代紫砂名作，此件作品应是居沪时期所做。顾氏作品风格多变，施艺技法严谨精湛，其将工艺之理、文化之理融入紫砂制作过程，被海内外誉为“壶艺泰斗”，作品亦为国际各大博物馆、文物馆收藏。 清葛明祥制紫砂盆托直径46cm 高7cm宜兴陶瓷博物馆藏 近代任淦庭刻梅花图紫砂笔筒直径9.7cm 高12.7cm无锡博物院藏此笔筒以段泥制作，手感光滑；直腹圆筒，器形端庄。笔筒正面仿青铜铭文刻“尊鼎作宝，其万永用”八字，落款“企陶刻”；另一侧浅刻梅枝数株，梅花朵朵绽放，款署“幹庭并刻”四字行书；器底钤“金鼎商标吴德盛”圆章，为民国著名紫砂商号。通观全器，刻工娴熟老辣，用刀雄浑，力避妩媚之流习，是民国著名老艺人任淦庭作品，“企陶”“幹庭”都是其所用字号。任淦庭（1888-1969）又名干庭，字缶硕，号漱石、石溪、聋人、左腕道人等，江苏宜兴人，近代陶刻大家。其紫砂技艺以传统风格为主，题材广泛，形式多样，画以山水、花鸟、人物、博古图案等为主，尤以梅、竹、兰、菊为胜。书有正、草、隶、篆等种书体，镌刻时以多变的刀法，表达陶刻线条的趣味和美感。 当代徐汉棠制紫砂盆长16cm 宽11.5cm 高3cm宜兴陶瓷博物馆藏徐汉棠，1932年生于宜兴陶艺世家，1952年拜顧景舟为师，为中国工艺美术大师，其功底深厚，善复制与创新，制壶风格精巧秀丽，从艺七十余载创作大量作品，多次获得国内外大奖，特别是其所制“汉棠盆系列为紫砂珍品，这件腰圆蒲包口盆是经典紫砂盆款式，盆呈腰圆形，造型线条流畅，盆腹圆润，带四足与排水孔。此盆式明清时期已有，制作难度高，这是徐汉棠诸多精妙紫砂盆作品中的典型代表作。 当代徐秀棠制清凉世界雕塑高22.5cm底座宽28cm无锡博物院藏此雕塑形象生动，弥勒佛趺坐于蒲团之上，袒胸露乳，手持蒲扇，安详富态，怡然自得，刻画得有声有色，做工精细，体现出作者的高超技艺。雕塑背面下方刻“一团和气”四字楷书，落款“乙卯冬月，秀堂作”，下钤“秀堂”二字小章，为徐秀棠大师紫砂雕塑艺术之代表作。 当代徐秀棠制萧翼赚兰亭高20cm 9cm 20.5cm宜兴陶瓷博物馆藏徐秀棠，1937年出生于宜兴紫砂世家，为中国工艺美术大师，主攻紫砂雕塑。紫砂雕塑是紫砂技艺与雕塑技艺的结合，它题材广泛，小到瓜果文玩，大到人物假山，在不同的时代背景和人文环境中得以传承、创新和发展。这件紫砂雕塑作品生动再现了监察御史萧翼受唐太宗李世民之命，乔装与辩才和尚周旋，最终智取王羲之《兰亭序》真迹的故事，在徐秀棠的精雕细琢下，人物形象鲜明、性格突出，无论是萧翼的沉稳机敏、辩才和尚的淳厚质朴，还是二人互动间的神情交流，都通过紫砂材质独有的质感与雕塑语言，被刻画得栩栩如生。 清邵友廷制假山钮提梁紫砂壶通长14.8cm腹宽12.1cm 高14cm无锡博物院藏此壶以紫泥细料精制而成，壶腹圆鼓，短流自然前伸，三叉式高提梁，平盖、平底，线条凝练生动，为东坡提梁壶之典型造型。壶钮饰成一太湖石假山形状，自然生动，为全壶独具特色之处。壶盖内钤有“友廷”二字小章。 清程石泉制、朱石刻三镶玉权形锡包壶通长13.5cm腹宽6.3cm高9.8cm无锡博物院藏此壶紫砂胎，外包锡，故名锡包壶，为清代嘉道年间程石泉与朱石模合作精品。壶体为权形，圆柱状，上窄下宽，流短而直，方形环把，平底。盖顶嵌扁柱形玉石钮，壶流及把亦镶嵌玉石，玉质温润，因壶把、盖钮和壶口三处镶嵌玉石，又有“三镶玉”之称。 蟾蜍钮盖粉彩紫砂壶高14.7cm口径11.3cm延安市宜川县博物馆藏壶盖钮为蹲卧的蟾蜍形，壶体呈椭圆筒形，口亦为椭圆形，流与执把均作成竹节状，平1982年宜川县丹州镇范湾村出土底。壶体饰彩釉山水图案，有山水、桥梁、树木、房舍、琴、棋盘等。色彩艳丽，造型精美，设色奇特。盖内铃有“倡珍”二字印。 竹节提梁紫砂壶高20.5cm 口径10.2cm1982年宜川县丹州镇范湾村出土延安市宜川县博物馆藏茶壶整体造型仿自竹节，椭圆形壶身，围饰弦纹一圈，矮圈足，壶嘴塑成三节竹节曲流，壶把则为两枝细长竹枝缠扭成形。盖为椭圆拱形，上贴饰竹叶两丛，盖钮亦为双竹枝相纽呈拱桥式，盖顶正中一小通气圆孔。壶底部钤“陈荫千制”四字印。陈荫千为乾隆中期宜兴制陶名家，生卒年不可考，善制竹节把壶，他将壶艺与文人意趣融为一体，造型庄重，明丽高雅。 现代蒋蓉制青蛙莲花紫砂壶通长18.2cm宽11.4cm 高10.5cm无锡博物院藏此壶以本山绿泥和墨绿泥结合制成。壶身如正在盛开的荷花，莲蓬为盖，盖上每粒莲子均能转动；以塑雕青蛙为钮，以嫩荷包卷的荷叶为流，荷花枝干弯曲成把，红菱、饽荠、白藕为壶之三足，极富江南水乡气息。全壶造型鲜活灵秀、光艳照人；精工巧制若自然生成，艳而不俗，为花货极品。壶底及盖内均有“蒋蓉”二字篆书阳文印款。蒋蓉（1919-2008），别号林凤，出生于宜兴紫砂世家，中国工艺美术大师。擅制花货，11岁随父蒋鸿泉学艺，1940年随伯父蒋彦亭到上海，在其指导下制作仿古紫砂器。蒋蓉作品取法自然，技艺精湛，获得荣誉无数，是紫砂七老中唯一的女性大师。 周桂珍制竹节提梁壶通长15.3cm腹宽12.2cm 高12cm无锡博物院藏此壶以紫泥细料制成，胎质细密紫润，通体呈竹节状。壶腹中央有弦纹一道，似两节大竹节，壶流及提梁均以竹节装饰，方圆折曲，变化恰到好处，流露出高雅劲洁的文人韵味。壶底铃“中国宜兴”四字楷书方印，体现出二十世纪六七十年代的时代特色；盖内有“桂珍”二字小款，是周桂珍大师较早期作品。 徐汉棠制大石瓢壶通长17m腹宽12.5cm高8.7cm无锡博物院藏石瓢乃紫砂茗器之经典式样。此壶通体光素，用泥纯正柔和，造型古朴大方；壶身呈等边梯形，敦实厚重;盖圆而平，与壶口结合严密；流直而短，把圆而简，比例恰当，极其自然；壶底三足形如围棋子，三足位置呈等边三角形，与底面结合清晰利落。底款和盖款均为篆书阳文印款“徐汉棠制”；把上有一“徐”字小款。全壶具有神气内敛、素雅静穆的个人风格，为徐汉棠大师代表作之一,开现代“汉棠石瓢”之风。 明时大彬制柿蒂纹三足紫砂壶高11.3cm口径8.4cm底径4.5cm无锡市锡山区文物局藏无锡甘露萧塘坟崇祯二年（1629）华师伊墓出土。墓主华师伊即荡口“华太师”华察之孙，其墓志铭称其为“太学涵莪华公”。该壶砂质坚凝，颗粒明显，通体呈朱肝色，三弯嘴，圆珠钮，三乳足，把下阴刻“大彬”楷款，体形扁小，砂质上乘，火候准确，做工无懈可击，当是大彬晚期杰作，也是目前出土及传世大彬壶中最趋于完美的一件。 明时大彬制椭圆紫砂提梁壶高15.3cm口径5.1×6.8cm底径5.2×6.8cm延安宝塔区文物保护中心藏陕西延安崇祯十五年（1642）杨如桂墓出土。墓主杨如桂曾任职于华亭、凤翔，又特选纂修神宗、光宗实录，后任陵川知县。该壶形椭圆体，盖隆起、与钮、圈足同为椭圆形，三弯嘴，提梁把。壶腹刻“吟竹(或释为‘徐’)养浩然大彬”七字行草书款。泥质细，呈紫褐色。 明徐友泉款紫砂三羊香炉高6.3cm腹径8.5cm宜兴陶瓷博物馆藏徐友泉，字士衡，生于明代万历年间。这件三羊香炉由本山绿泥加适量白泥制作而成，并加入了调砂工艺。设计新颖别致，颈部为五瓣梅花形，是明代流行的传统筋纹器造型，腹部分别捏塑三只羊首，每只羊首各衔一环，寓意“三羊开泰”。腹底六足有力地支撑着整个炉身，在炉底用楷书刻了“友泉”二字。 现代蒋蓉制紫砂枇杷砚滴高5cm宜兴陶瓷博物馆藏蒋蓉善于从日常生活中汲取创作灵感，尤擅以花果、虫鸟等为题材，通过紫砂这一传统材质，塑造出栩栩如生、意趣盎然的艺术形象。她的作品造型惟妙惟肖，自成独特的艺术风格，被尊为花货大师。此件砚滴以枇杷为创作题材，通过紫砂泥料巧妙的配色与细腻的塑形技艺，将饱满圆润、色泽鲜润的枇杷果实生动地呈现在观者眼前。砚滴的造型既源于枇杷果实簇拥的自然状态，又兼顾了实用功能，既可用作文房案头盛水之物，亦是一处小巧雅致的装饰摆件，展现了紫砂工艺与自然美学的高度融合。 清陈鸣远款紫砂玉米砚滴长6cm高4.5cm宜兴陶瓷博物馆藏陈鸣远，江苏宜兴上袁村人，是清代康熙、雍正年间的紫砂制壶名家，他敢于突破明末紫砂器造型的传统范式，开创性地将自然界中的鲜活形态融入壶艺创作。无论是饱满圆润的南瓜、玲珑雅致的莲子，还是苍劲古朴的松段，皆成为他笔下壶型的灵感源泉。同时，他还制作了众多案头陈设的清供雅玩和文房用具，把果蔬等自然生态表现得淋漓尽致，此件玉米砚滴就是他的代表作。该砚滴紫砂胎质细腻，玉米皮自然张开，玉米粒璨如珍珠，生动还原了玉蜀黍成熟之际的交融之色，形象逼真，巧夺天工。 謝謝閱讀