庐山行（番外篇）

ZY

七、滕王阁

我们60后老同学的“例假”——每月一游，近了尾声，我忽而起了去滕王阁的念头。问同行的几位，只有峰哥应得爽快。其余人倒也有几分意动，只怕多走路不便，又耽误大家，终究说下次再寻机会。

话才落，关水和红英两口子笑着走过来，说他俩今日本就打算回温汤，恰好要过南昌。“不如你们搭我们的车一道去？看完滕王阁，咱们还能凑个饭，之后直接送你们到高铁站，省得来回折腾。”这话正合我意，恰好解了我的难题。

起床后，推开窗子，乌鸦在“啊，啊”地哓哓不休，想着马上要离开，再也听不到这叫声，还蛮流连的。吃过早饭，我们便驱车往南昌去。其余同学没同我们一道，留在山上，想看看含鄱口的日出，逛逛植物园，再登回五老峰，用这几处景致给这次庐山之行收个尾。

我这般想去滕王阁，不全是为着王勃那篇《滕王阁序》——虽说“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”“老当益壮，宁移白首之心”，这些句子谁都能背几句。细想起来，那文章原不是王勃随手写的闲笔。他那时虽有才名，人生却正陷在低谷：因牵进一桩案子被贬了官，后来遇着大赦才重得自由。字里行间，能看出他想凭自己的才华争口气，盼着有人赏识，好再回官场圆自己的抱负。我主要是想瞧瞧梁思成先生的手笔理念。毕竟我做了这些年建筑设计，总盼着亲身感受这位大师在特定历史条件下，于故纸堆中重建盛唐气象的匠心，瞅瞅那被赋予新生的屋檐弧度与结构逻辑，说不定能寻着些穿越时空的共鸣与启发。

到滕王阁那天，天极好。屋檐下挂的铜铃让风一吹，叮叮当当作响，倒像这老建筑在跟人打招呼。太阳亮堂堂的，天也蓝得干净。这时候，留在庐山的同学已在微信群里发植物园的照片了。我站在滕王阁前的广场上，望着这座气派的楼阁，心里头也有些激动。滕王阁挨着赣江，翘起的屋檐像要展翅的大鸟。楼身是红的，屋顶盖着深色的瓦，在太阳底下瞧着，又庄重又透着点灵秀。

整座楼雕梁画栋，门窗上刻着各式精细的花纹。底下绕着一圈汉白玉栏杆，衬得楼阁更挺拔些。屋檐下的铜铃跟着风轻响，和江里的水声应和着。从远处看，滕王阁像幅立体的古画，既有皇家建筑的阔气，又带着江南园林的秀气。楼中间挂着苏东坡写的“滕王阁”牌匾，三个大字看着就让人舒服。

我们忙停下来拍照，发进微信群里，和庐山的同学隔空搭话，分享各自的见闻。

进门时我问峰哥：“你怎么也对这儿感兴趣？”他靠在红柱子上笑，眼角皱出几道纹：“你忘了？我本就是搞建筑出身的。”我这才想起，先前总觉得他早调到住建局坐办公室，倒忘了他原本是做建筑工程质量监督的。我俩对视一眼，都笑了。他指着屋檐下的斗拱说：“为着古建筑改造的项目，我还专门去浙江大学学过一阵。滨江大运河边上那些老房子翻新，屋梁的木结构、墙根的砖缝，质量都是我盯着的。”风又吹过来，屋檐的铃铛再响，倒像在应他的话。

你瞧，这世上的事就是这么巧。两个搞建筑的人，偏巧在滕王阁遇上了。屋檐的铜铃、廊下的斗拱，都瞧着这桩巧合，像早安排好的似的。

峰哥站在高处的平台上问我：“你没瞧出这儿有什么问题？”我往下面的广场望了望，估摸着台阶的高度，忽然明白了：“这设计怕是有消防隐患。广场虽说够大，可消防登高场地离主楼太远，真要是着了火，消防人员从云梯上上去，根本到不了楼里！”峰哥拍了拍我的肩膀：“行啊，不愧是搞设计的。这楼要是按多层算还好，可现在它算高层建筑啊！”

走进大厅，里头光线稍暗。我们先在中间那座铜制的“阁中阁”模型前停了停。峰哥说，现在的滕王阁，和历代的早不一样了，就算跟梁思成先生当初的设计比，也改了不少地方。梁先生当年依据敦煌壁画和唐代建筑规制，绘制的“明三暗七”重建草图，意在复原盛唐气象，但具体到施工，为求坚固耐久与内部空间适用，用了不少现代材料与工艺。斗拱层数、出檐深度，比起唐代原貌，其实都做了调整。如今看到的，更多是一种基于宋代《营造法式》与唐代气韵的、现代理解下的重塑。

后来我们坐电梯直接上了三层回廊——虽说写着三层，其实已是七层。滕王阁是“明三暗七”的结构，外头看着三层，里头实则有七层。站在回廊上，赣江的风光一眼能望到底，这时候我才真懂了王勃说的“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”“鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回”是什么意思。原来滕王阁金贵的不只是建筑本身，更要紧的是它立着的地方。听说南昌当地有句老话：“藤断葫芦剪，塔圮豫章残”，这里的“藤”说的就是滕王阁，“塔”是绳金塔。在当地人心里，这两座建筑是南昌的文化根子，要是它们受了损，就像这座城的气运断了似的。也正因如此，滕王阁虽说历史上毁过二十九回，可每回都能重新建起来，一直立在赣江边上，成了南昌少不得的标志。

从三层回廊上慢步下来，脚步沾着木梯的旧味，每一层都略站了站。墙上的壁画，《临川梦》里的衣袂像沾了晨雾，《人杰图》的眉眼还留着古意，汉白玉浮雕《时来风送滕王阁》倒热闹，王勃握笔的姿态像要从石头里走出来似的。只是这样挨着看，倒有点像赶早集看摊，末了只觉满眼的画与雕，少了点让人沉下心的意思。

忽然想起这滕王阁原是藏过书的，从前的读书人该是捧着书卷，在回廊里就着檐角的风读得入神。若说每层都辟个小典藏室，不用大，能摆下几张旧桌，架上几函线装古籍，哪怕是《滕王阁序》的老本子，或是当年滕王收藏的闲书，倒比单看壁画要来得实在。这典藏室也不必装亮堂堂的大灯，只需檐下悬两盏细颈琉璃灯，日头好的时候，阳光斜斜切进来，在青砖地上拼出窗棂的影子，落在摊开的书页上，字里行间都沾着暖烘烘的光。游人捡张临窗的旧木椅坐下，指尖碰着线装书的纸边，脆生生的，像碰着了几十年前的月光。檐角的铜铃偶尔响一声，不吵，倒把翻书的“沙沙”声衬得更清，风从半开的窗缝里溜进来，掀得书页轻轻颤，也把窗外滕王阁的飞檐角、瓦上的青苔气，都送进这小屋里来。若此情此景，能再伴着一盏清茶几页闲书，便仿佛与千年前在此栖居过的魂灵，有了片刻无声的共处。

再看每层檐下的横匾，十有八九摘的是《滕王阁序》里的句子，笔力是好的，可心里总有点不熨帖。要知道当年滕王李元婴初建这楼时，王勃还未到过洪州，那些“落霞与孤鹜”的句子，是后来才有的缘分。若能多些与滕王旧事、与楼里藏书相关的题字，倒更合了这楼最初的模样，像给旧衣缀上本该有的扣子，才算齐整。

下了楼回到大厅，日光斜斜地落在那座古建模型上，我们的脚步又不由自主地凑了过去。峰哥指尖轻轻点了点模型的飞檐，开口问道：“这么一圈看下来，你心里头是个什么滋味？”

我望着模型上规整的钢筋骨架，叹了口气：“满眼都是钢筋混凝土，把该有的木头都替了。我原先还想着好好瞧瞧那些卯榫怎么咬合，这下连影子都没见着——这古建的魂，好像被抽走了似的。”

峰哥摇了摇头，声音沉了些：“倒不是材料的事，是人的心思走了岔路。梁先生当年画图纸时，一笔一画都是唐风宋韵的讲究，可真要落到地上，哪能不向现实低头？我们总说复原古建，说到底，复原的不过是自己心里头揣着的那段历史罢了。”

他这话戳到了我心坎里。我干了四十多年建筑设计，这点道理比谁都明白。旁人总爱盯着设计师挑毛病，说这改得不对、那做得不地道，可他们哪里知道，在如今这境况里，设计师哪能全凭自己的心意来？多半时候，都得顺着权贵的意思来，由不得自己。就像手里攥着块好木料，想雕个素雅的纹样，到头来却得按人家的要求，刻上些花里胡哨的东西，心里再不甘，也没别的法子。

从屋里出来，阳光依然，滕王阁的飞檐斗拱亮闪闪的。虽说模样已不是从前的了，可那份恢宏劲儿还在。峰哥回头望了一眼，眯着眼睛叹道：“太奢华，太高太大上了。”我顺着他的目光瞧过去，风又吹得铜铃响，倒觉得这声响里，既有对过往的念想，也藏着对如今的思量——重建的老建筑立在这儿，不就是这样吗？一边守着旧时光，一边挨着新日子。

《完》