<p class="ql-block">十一后的国博，人潮褪去，空气里多了几分安静。列宾艺术特展终于约上了票。</p><p class="ql-block">“涅瓦河畔的遐思——列宾艺术特展”是2024-2025“中俄文化年”的重点项目，于2025年7月23日至2026年1月11日在中国国家博物馆南3、南4展厅展出。</p> <p class="ql-block">“涅瓦河畔的遐思——列宾艺术特展”的第三部分“时代史诗”和第四部分“暮色沉思”，以丰富的展品展现了列宾不同时期的艺术特色。</p> <p class="ql-block">第三部分“时代史诗”：</p><p class="ql-block">这一单元聚焦列宾对知识分子与革命者的刻画。亮点展品是《意外归来》，画中精准捕捉了流放者突然归家瞬间，家庭成员错愕、惊喜、犹疑的神情，同时还展出了该作品的草图，揭示了列宾从最初以女性为主角的构思调整为男性的过程。此外，还展出了列宾为托尔斯泰创作的多幅肖像中最杰出的1887年所作的《列夫·托尔斯泰肖像》，以及《扎波罗热哥萨克给土耳其苏丹回信》的油画草图等。</p> <p class="ql-block">第三部分：时代史诗</p><p class="ql-block">1880年一1890年</p><p class="ql-block">民族灵魂的光辉</p><p class="ql-block">19世纪80年代，列宾聚焦新兴的激进知识青年群体《宜传者被捕》《任悔之前》均表现位保“村社社会主义”的革命者。最著名的《意外归来》(1884-1888年)也属此主题，从初稍可见商家最初设定主人公为女性，后改为男性，体现他对理加主义者悲刷命运的深刻思考。1880年夏，列宾赴乌克兰为《扎波罗热哥牌克给士年其苏开回信》收集素材，这件历时13年的巨制是其重要代表作，本单元8件相关写生与创作草图，为观众生动“揭秘”了这一伟大作品的创作过程。列宾与托尔斯泰长达30年的友谊他生出多幅画像。1887年所作《列夫 托尔斯素肖像）被认为是其中最杰出者，表现出这位“农民伯爵和文坛巨匠的独特气质和精神魅力。</p> <p class="ql-block">米亚斯尼淡街的叶菲姆·伊凡诺夫</p><p class="ql-block">1881—1882年</p><p class="ql-block">从题记来看，这幅素描由列宾创作于莫斯科的米亚斯尼茨街。画中的人物头顶微秃、须髯浓密，身份已不可考。他低垂眼帘，双手交叠于腰际，姿态谦卑。从形貌装束看，他像是来自乡野的农人，不知何故栖身于这繁华都市中。</p> <p class="ql-block">列宾之母塔季扬娜·列宾娜件像</p><p class="ql-block">1879年</p><p class="ql-block">这幅肖像描绘的是画家列宾的母亲塔季扬娜·列宾娜(1811-1880)。作为一名军屯户之妻，她诞育了7个孩子，其中4个不幸早天。她一生操持家务、缝制皮裘，更于19世纪50年代创办家塾，教授宗教教育、阅读、书法和算术。</p> <p class="ql-block">尼古拉·伊凡诺维奇·皮罗戈夫件像</p><p class="ql-block">1881年</p><p class="ql-block">皮罗戈夫(1810-1881)是一名外科医生、解剖学家、俄国军事野战外科学及麻醉学派的奠基人，还是医学教授。列宾绘制这幅素描时，恐怕不知道，就在前一天，顶尖医学专家经过会诊已确认皮罗戈夫罹患癌症。画中老者的面容呈现出冷峻庄重之色，实则掩藏着无尽的悲怆。</p> <p class="ql-block">两幅全身素描和同一男性半身像</p><p class="ql-block">1883—1884年为油画《意外归来》</p><p class="ql-block">在这幅素描稿中，归来者的整体动态已初现端倪：他身形微躬，呈警惕的防御姿态，但面部表情尚未定型。画面中的人物嘴角洋溢着奇异的幸福微笑，这种“超验性”的欢愉却裹挟着情感上的矛盾性，既暗示着角色性格的复杂性，也暴露出画家在形象塑造过程中的内在犹疑。</p> <p class="ql-block">自画像</p><p class="ql-block">1887年</p><p class="ql-block">1887年盛夏，列宾独自踏上意大利的土地，足迹遍及威尼斯、博洛尼亚、佛罗伦萨与罗马。这幅完成于佛罗伦萨的自画像，既是对画家内心的审视，也是对其艺术生涯的阶段性总结。画中浅色调的背景、极简的构图与轮廓分明的人物形象，令人联想到文艺复兴时期的肖像画甚至壁画。</p> <p class="ql-block">宣传者被捕</p><p class="ql-block">创作于 1880—1889年、1892年</p> <p class="ql-block">1874 年，俄国爆发了声势浩大的“到民间去”运动，一些激进知识分子深入乡村开展民众教育并传播革命思想。列宾始终关切那些致力于为民众服务的知识分子的命运，以及当局对他们发起的司法行动，并基于此构思出了该幅画作。</p> <p class="ql-block">意外归来</p><p class="ql-block">1884-1888年</p><p class="ql-block">这幅作品定格在服苦役者推开家门的一刹那——这位衣衫褴褛、面容憔悴的男子很可能是民粹派甚至民意党背景的流放者。列宾通过家庭成员面对“浪子”突然归家的不同情感反应构建出了一个充满张力的戏剧场景。画家以具体社会事件为蓝本，引发了观者对那些孤注一掷的理想主义者艰难命运的深沉思考。</p> <p class="ql-block">身着爱丁堡大学教校袍的化学家德米特里·门捷列夫件像</p><p class="ql-block">1885年</p><p class="ql-block">门捷列夫(1834-1907)是一位杰出的化学家。列宾为这位伟大的科学家创作了两幅肖像画，这是两人多年深厚情谊的见证。此为首幅作品，画家描绘了门捷列夫身着爱丁堡大学法学教授袍的情景，体现了他在1884年该大学300 周年校庆时获得的荣誉头衔。</p> <p class="ql-block">创作歌剧</p><p class="ql-block">《鲁斯兰与柳德米拉》时的格林卡</p><p class="ql-block">1887年</p><p class="ql-block">作曲家格林卡(1804-1857)作为俄国民族歌剧的创始人、俄国声乐学派的奠基人，载入世界音乐史册。由于无法请格林卡本人担任模特，列宾开创了肖像画体裁的特殊表现形式：突破传统肖像画的庄重姿态，将人物置于日常家居环境中。倚靠在枕垫上的格林卡仿佛正沉浸于音乐创作，厚重的乐谱本更强化了这位天才作曲家的形象。</p> <p class="ql-block">忏悔之前</p><p class="ql-block">1879-1885</p><p class="ql-block">19 世纪下半叶，大批俄国知识分子开始疏远传统宗教信仰。随着科学和经济的迅猛发展。对进步与理性的崇拜逐渐取代了对上帝的信仰，知识分子与东正教会之间的裂痕持续扩大。列宾以画家的敏锐洞察力捕捉到了这场深刻的思想变革，在创作中直面无神论思湖对俄国人精神生活的冲击。</p> <p class="ql-block">娜杰日达·奥加廖娃肖像</p><p class="ql-block">1891年</p><p class="ql-block">奥加廖娃(1854-1919)是亚历山大·斯塔霍维奇之女，曾是玛丽亚·亚历山德罗芙娜皇后的宫廷女官，后嫁与近卫军普列奥布拉任斯基团上校奥加廖夫。1892年，她在帕尔纳庄园创办私立蕾丝编织学校，专门招收贫苦的农家女孩，并遴选出天赋优异者赴圣彼得堡深造。帕尔纳蕾丝学校对俄罗斯本土蕾丝工艺的发展起到了关键作用。</p> <p class="ql-block">康斯坦丁·尼古拉耶维奇·雷德泽夫斯基角像</p><p class="ql-block">1891年</p><p class="ql-block">雷德泽夫斯基(1852-1929)于 1891 年晋升上校并任第三苏梅龙骑兵团指挥官。1886年，他与亚历山大·斯塔霍维奇之女奥尔加·亚历山德罗芙娜·斯塔霍维奇(1859-1904)成婚。本作与前作收录于同一画集，创作于181年夏季，地点为帕尔纳庄园。该庄园属亚历山大·斯塔霍维奇所有，他是俄罗斯最杰出的养马专家之一。</p> <p class="ql-block">康斯坦丁·康斯期丁诺维奇大公肖像</p><p class="ql-block">1891年</p><p class="ql-block">康斯坦丁·康斯坦丁诺维奇大公(1858-1915)是俄罗斯帝国皇帝尼古拉一世的孙子，于1889-1915 年担任圣彼得堡帝国科学院院长。除公职外，他更以诗人身份闻名，常用自己名字的首字母“KR”发表诗作，其多首诗作经柴可夫斯基谱曲后成为传世抒情歌曲。这幅肖像画既记录了大公的军旅生涯，也展现了他卓越的艺术气质。</p> <p class="ql-block">索菲娅·门特尔像</p><p class="ql-block">1887年</p> <p class="ql-block">画面中，钢琴家门特尔(1846-1918)侧身坐于琴凳上，背景中盛放的鲜花暗示着近期音乐会的成功。松驰的体态、华美的礼服与珍珠饰品，无不彰显着画中人对自身魅力的绝对自信。列宾笔下众多音乐家、文豪、演员与科学家的形象，共同编织出了19 世纪下半叶俄国社会生活的生动图景。</p> <p class="ql-block">瓦尔瓦拉·伊克斯库尔·冯·希尔登班德男的夫人肖像</p><p class="ql-block">1889年</p><p class="ql-block">瓦尔瓦拉·伊凡诺芙娜·伊克斯库尔·冯·希尔登班德(1859-1929)的人生经历极为有趣且丰富多彩。她专注于慈善事业，为普通民众出版廉价书籍，收藏艺术品，并在圣彼得堡经营着一个文学艺术沙龙。她倾注了大量心血，在圣彼得堡创办了欧洲第一所女子医学院。她创立了“慈善姐妹会”，在第一次世界大战期间开设了几家医院，并亲自在前线救治伤员。</p> <p class="ql-block">凯撒·安东诺维奇·居伊肖像</p><p class="ql-block">1890年</p><p class="ql-block">虽为杰出的工程学教授，居伊(1835-1918)一生中创作了14 部歌剧、大量抒情歌曲与钢琴作品，以及管弦乐、合唱曲和室内乐作品。他在音乐理论领域亦著述颇丰，出版了 700 余篇探讨当代音乐艺术的文章与评论。在这幅肖像中，列宾以卓越的技法塑造了一位兼具艺术灵性与技术理性的完整人物形象。</p> <p class="ql-block">艺术家德米特里·米哈伊洛维奇·博洛托夫肖像</p><p class="ql-block">1884年</p><p class="ql-block">博洛托夫(1837-1907)是俄国艺术家，曾为大公和公主教授绘画课。《亚历山大三世在莫斯科彼得罗夫斯基宫庭院接见乡镇士绅》是列宾受帝国宫廷部委托创作的大型画作。画作背景的右侧描绘了两位艺术家的身影：其中一位是当时在场的皇室子女绘画教师博洛托夫，另一位则是正在速写典礼场景的列宾本人。</p> <p class="ql-block">观展中的亚历山大三世</p><p class="ql-block">19世纪90年代</p><p class="ql-block">亚历山大三世(1845-1894)于 1881—1894 年统治俄罗斯帝国。这位君主对艺术表现出了浓厚兴趣，且造诣颇深。在观展与购藏过程中，他尤其青睐巡回展览画派大师的作品。1891年11月26日至1892年1月10日，圣彼得堡皇家美术学院展厅举办了列宾创作生涯20周年纪念个展。开展前夕，亚历山大三世亲临现场观展。</p> <p class="ql-block">扎波罗热哥萨克</p><p class="ql-block">1878年</p><p class="ql-block">此幅素描于 1878年夏创作于阿布拉姆采沃，是后来传世名作的构图初稿，即“第一构想”。从草图到画作完成，跨越了十余载光阴。其间，列宾绘制了多幅草图变体稿，并创作了油画的再次变体，但此画作的构图、核心人物以及“将历史的、传奇性的、‘荷马式’的大笑升华为无垠自由之象征”的主旨理念，在这份初稿中已然得到了完整呈现。</p> <p class="ql-block">哥萨克头像·步枪·马具部件</p><p class="ql-block">1880年</p> <p class="ql-block">哥萨克瓦西里·瓦西里耶维奇·塔尔诺夫斯基伴像</p><p class="ql-block">1880年</p><p class="ql-block">小瓦西里·瓦西里耶维奇·塔尔诺夫斯基(1837-1899)是一位公众人物、文化名流、收藏家、慈善家，还是乌克兰古物博物馆（今塔尔诺夫斯基切尔尼戈夫州立历史博物馆）的创立者。1880年列宾曾在他的卡恰诺夫卡庄园描绘哥萨克军械装备，并为庄园主人绘制速写。</p> <p class="ql-block">带鞘马刀·带鞘马刀刀柄·马刀部件·长矛·矛头·兵器部件</p><p class="ql-block">1878年</p> <p class="ql-block">扎波罗热哥萨克给士耳其苏丹回信</p><p class="ql-block">1880—1890年油画《扎波罗热哥萨克给土耳其苏丹回信》(1880—1891年，俄罗斯国家博物馆藏</p><p class="ql-block">列宾不但从自幼熟知的扎波罗热哥萨克的传奇故事中汲取创作灵感，还在创作过程中始终坚持探索历史的真实性。这幅创作草图，展现了未来油画作品背后的故事发展阶段。列宾已经确定了一群人围绕坐在桌边的执笔者展开动作的构图布局。</p> <p class="ql-block">哥萨克坐像速写</p><p class="ql-block">I9 世纪80年代末</p><p class="ql-block">这一主题在该作品的一个油画版本中得到了呈现。</p> <p class="ql-block">戴帽子的扎波罗热哥萨克·抄写员·裸露至腰部的扎波罗热哥萨克·男性侧影·持纸张的手</p><p class="ql-block">1888-1890年</p><p class="ql-block">这幅素描的部分内容被用于该作品的油画草图创作，这一草图版本现藏于白俄罗斯国家艺术博物馆。</p> <p class="ql-block">哥萨克瓦西里·马尔科维奇·奥列什科肖像</p><p class="ql-block">1888年</p><p class="ql-block">这幅素描创作于库班地区的帕什科夫斯卡亚村——黑海哥萨克 1794 年建立的聚居地，是哥萨克潜行侦察兵居住的地方。该兵种为哥萨克特殊步兵单位，善于顺应地形，個司潜行或是埋伏不动，静待目标。俄语中至今保留着“像哥萨克侦察兵般潜行”的表述。</p> <p class="ql-block">斯塔索夫在帕尔戈洛沃附近斯塔罗日洛夫卡村的乡间别数</p><p class="ql-block">1889年</p><p class="ql-block">这幅小肖像画描绘了一个晴朗的夏日，斯塔索夫在圣彼得堡郊外的乡问别墅专门摆出姿势供列宾作画。列宾回忆道，每逢这样的日子，一群友好的音乐家、艺术家和演员会欢聚在他热情好客的家里。尽管斯塔索夫年逾花甲（画中为 65 岁)，但他充满了力量和内在能量，画家通过模特张扬的姿态和洋溢着“乐观”色彩的红色巧妙地强调了这一点。</p> <p class="ql-block">手术室中的外科医生叶夫根尼·巴甫洛夫</p><p class="ql-block">1888年</p><p class="ql-block">巴甫洛夫(1845-1916)是著名外科医生、军事医学院教授。这幅油画为实景写生创作：画家获准进入手术室绘制速写。19 世纪下半叶，医学事业蓬勃发展，科学家们取得的重大进步引发了公众的关注。列宾在此期间先后为多位医学界泰斗绘制过肖像。</p> <p class="ql-block">列夫·托尔斯泰在耕地</p><p class="ql-block">1887年</p><p class="ql-block">列宾如此描述这幅素描的创作过程：“那是个8月酷暑的正午，热浪最盛时……他连续6个小时不停歇地扶着犁铧，在黑土上翻出沟痕，时而攀爬坡地，时而沿坡下行，直至溪谷边缘。我手握写生簿，抓紧时间站在他必经的垄沟中线，用寥寥数笔捕捉整个队伍经过我的瞬间……”</p> <p class="ql-block">托尔斯泰为塔季扬娜·安德烈耶芙娜·库兹明斯卡娅钢琴伴奏</p><p class="ql-block">1891年</p><p class="ql-block">库兹明斯卡娅(1846-1925)是托尔斯泰的妻子索菲娅的妹妹，她完全融入了托尔斯泰家族。在亚斯纳亚·波利亚纳庄园度过了许多时光。据同时代人回忆，她拥有一副美妙的歌喉，在托尔斯泰夫妇晚间宴客的闲吸时刻，她经常引吭高歌，吟唱俄国及欧洲作曲家的浪漫曲与声乐作品。</p> <p class="ql-block">尼古拉二世和亚山德拉。费奥多罗芙娜的婚礼</p><p class="ql-block">1894年</p> <p class="ql-block">艺术家精确再现了尼古拉二世皇帝与亚历山德拉·费奥多罗芙娜的婚礼盛况。婚礼于 1894年11 月14 日在冬宫教堂隆重举行。圣坛前，在神圣宗教会议成员和宫廷神职人员的见证下，身着近卫轻骑兵团上校红色制服的尼古拉二世与身披金色锦缎和貂皮镶边斗篷、头戴小巧钻石王冠的亚历山德拉·费奥多罗芙娜并肩而立。</p> <p class="ql-block">列夫·托尔斯泰肖像</p><p class="ql-block">1887年</p><p class="ql-block">列宾在托尔斯泰( 1828-1910)的亚斯纳亚·波利亚纳庄园为这位伟大的作家画了这幅肖像，托尔斯泰在这里出生并度过了一生。在这幅画中，托尔斯泰被塑造成融合了伟大思想力量与极致简朴气质的天才形象。托尔斯泰常被称为“农民伯爵”，他的面部特征得到了出色的表现，专注而审视的目光仿佛在考验他的对话者。</p> <p class="ql-block">体验区</p> <p class="ql-block">下国际象棋</p><p class="ql-block">1891年</p><p class="ql-block">托尔斯泰自年轻时代至耄耋之年始终痴迷国际象棋。克里米亚战争期间，他在塞瓦斯托波尔结识了指挥步兵团的谢尔盖·乌鲁索夫亲王——俄国顶尖的象棋选手之一，并向他学习棋艺。两人由此结下了多年友谊。在托尔斯泰暮年，下国际象棋成了这位文豪长久形成的生活习惯中不可或缺的一部分。</p> <p class="ql-block">在沙发上阅读的列夫·托尔斯泰</p><p class="ql-block">1891年</p><p class="ql-block">列宾得以在托尔斯泰的日常生活中、在他莫斯科的家中或亚斯纳亚·波利亚纳庄园的熟悉环境中，近距离观察他。画家习惯用速写捕捉那些具有特殊意义和重要性的日常细节，正如列宾所说，这些细节涉及托尔斯泰的“强大又辉煌”的个性，其中“对生活和激情的情感溢于言表”，</p><p class="ql-block">但仍然受到卓越智慧的支配。</p> <p class="ql-block">意大利女演员埃莱奥诺拉·杜丝件像</p><p class="ql-block">1891年</p><p class="ql-block">杜丝(1859-1924)是意大利著名悲剧女演员。此刻她已褪去舞台光环，毫无矫饰之态，消瘦而略帶神经质的面庞透露出其内在精神世界的激烈波动，其疲惫之态通过绘画细节自然流露。列宾以其惯有的敏锐洞察力，捕捉到了这位素颜登台、不戴假发，仅凭戏剧天赋就能令观</p><p class="ql-block">众如痴如醉的表演艺术家复杂而细腻的灵魂震颜。</p> <p class="ql-block">决斗</p><p class="ql-block">1897年《决斗》</p> <p class="ql-block">在列宾的创作中，决斗、军官的菜誉以及事后忏悔这些主题，在多幅作品中得到了演绎。1897 年，列宾绘制了一个较小尺寸的《决斗》版本，观者看到的不是决斗者互相宽恕的场景，而是刚刚发生的悲剧现场，获胜者正痛苦地意识到自己所作所为产生的严重后果。</p> <p class="ql-block">穿粉色连衣裙的女子肖像</p><p class="ql-block">1897年</p><p class="ql-block">画中的女子身份尚未确考。据该肖像画原收藏家族所说，其或为亚历山大剧院女演员之一。1897 年，列宾的长女维拉在圣彼得堡戏剧学校学习戏剧课程，曾在该剧院参与慈善演出。这张水彩肖像画以精湛而迷人的技艺呈现，色彩清透，造型自信且优雅，色调明快又含蓄。</p> <p class="ql-block">螂杰日达·伊里尼奇娜·列宾娜肖像</p><p class="ql-block">1899年</p><p class="ql-block">娜杰日达(1874-1931)是列宾的次女，自1892 年起在圣彼得堡罗日杰斯特文斯基女子医疗助理课程班学习。她曾在医院工作，参与了西伯利亚抗击斑疹伤寒疫情的工作。她正准备继续攻读大学医学系，却因精神疾病恶化未能如愿。后来，她与父亲长期定居在佩纳特庄园并于那里与世长辞。</p> <p class="ql-block">庆典时分</p><p class="ql-block">19 世纪 90年代前半段</p><p class="ql-block">这幅作品描绘了餐厅公众宴饮的场景。这个小个子男人看起来非常滑稽，立于宴会厅的中央，伸展双臂，单足前踏，正在忘我地发表演说（或朗诵），然而周围的满座宾客觥筹交错，对其鲜有注目。单色水墨画精妙地呈现了灯火通明的大厅空间内，众多身着黑色礼服的宾客或坐或立，人影幢幢，宛若流动。此番庆典，诚可谓极尽豪奢!</p> <p class="ql-block">猎鹰狩猎(“旧与新”）</p><p class="ql-block">1897—1900年</p><p class="ql-block">这是为库捷波夫的历史著作《俄罗斯大公、沙皇与皇帝狩猎史》第三卷所作的插图。该书是研究俄罗斯千年狩猎文化的鸿篇巨制。基于该出版物作者建议的创作主题，这幅作品是“对彼得大帝革新沙皇狩猎传统的寓言式表现”，并隐喻“（俄罗斯）首都从莫斯科迁至圣彼得堡”的历史转折。但此插图最终未出版。</p> <p class="ql-block">欢笑的骑马人</p><p class="ql-block">1900年</p><p class="ql-block">与“扎波罗热人”主题一样，这些未完成的速写描绘了17 世纪身着长袍、策马奔腾的骑手，代表着对欢笑、直率的快乐和潇酒的青春力量等主题的另一种诠释。本作亦是为库捷波夫的历史著作《俄罗斯大公、沙皇与皇帝将猎史》第三卷所作的插图。</p> <p class="ql-block">第四部分“暮色沉思”：</p><p class="ql-block">此单元展现了列宾晚年的艺术蜕变。定居库奥卡拉庄园后，他的笔触趋于自由，流露出浪漫主义倾向，代表作为《“多么自由!”》，画中海浪中相拥的情侣洋溢着生命的激情。此外，一组《1901年5月7日国务会议百年庆典》及系列草图也十分引人注目，列宾以犀利的笔锋刻画出81位神态各异的俄国政要，被称为“沙俄官场浮世绘”。</p> <p class="ql-block">第四部分：幕色沉思</p><p class="ql-block">晚年的自由之境</p><p class="ql-block">1900年起，列宾定居圣彼得堡附近库奥卡拉的佩纳特庄园，此处成为他后半生的居所与画室。1894至1907年，他任皇家美术学院教投，积极参与教学改革，并培养了一批优秀人才。20世纪初，列宾受托创作巨幅群像《1901年5月7日国务会议百年庆典》及系列草图，呈现81名国务成员，堪称俄国艺术史上的独特之作。1903年的《“多么自由!”》以浪漫笔触描绘海浪中牵手的情侣，褪去了现实主义的沉重之感。正如列宾所言：“直到生命最后一刻，（我）还在无尽的艺术魅力中探寻深不可测的内酒。”年龄的增长，从未使列宾丧失对生活的热爱与赞美。他那超越时代的艺术之光，至今仍照亮俄罗斯的艺术苍穹。</p> <p class="ql-block">阳光下</p><p class="ql-block">1900年</p><p class="ql-block">1929年接收自奥斯特罗乌霍夫博物馆</p> <p class="ql-block">画中所绘年轻女子是列宾的次女娜杰日达。列宾笔下的女儿不仅是一位明媚动人的年轻女子，还流露出她作为一名目标明确的学生所特有的专注与持重。这幅画作反映了列宾作品中肖像画理念的转变：画家逐渐摒弃正式的甚至带有沙龙风格的处理方式，转为户外写生，以捕捉自然及人物情态的瞬息变化。</p> <p class="ql-block">列昂尼德·尼古拉耶维奇·安德烈耶夫肖像</p><p class="ql-block">1904年</p> <p class="ql-block">安德烈耶夫(1871-1919)，作家兼剧作家，是列宾在库奥卡拉庄园的朋友、邻居。在他们多年的友谊中，列宾为安德烈耶夫创作了多幅油画与素描肖像，还参与了其作品《七个被绞死的人》的插图绘制工作。这幅于1904年绘制的肖像画，是列宾为这位作家创作的最早的油画肖像。</p> <p class="ql-block">弹钢琴</p><p class="ql-block">1905年</p><p class="ql-block">据推测，画中描绘的是玛丽亚·阿尔贝托芙娜·费多罗娃，她是一位歌唱家、音乐教师，同时也是圣彼得堡音乐学院的教授。1904 年至1910年，费多罗夫一家居住在库奥卡拉，常赴佩纳特庄园参加那里定期举办的有音乐和歌唱表演的“周三聚会”。</p> <p class="ql-block">伊凡·高列梅金和尼古拉·盖拉尔德肖像</p><p class="ql-block">1903年</p><p class="ql-block">列宾强大的天赋体现在他卓越的绘画技巧和对模特敏锐无误的洞察力上。这幅双人肖像画捕捉到了高列梅金(1839-1917)与盖拉尔德(1838-1929)两位政治家专注而私密的对话瞬间，他们对话的内容观者永远无从知晓。然而，画家巧妙运用凝固的姿势、动作以及低垂的眼脸，生动塑造出所绘人物的形象。</p> <p class="ql-block">纳塔利娅·鲍里索芙娜·诺尔德曼肖像</p><p class="ql-block">1910年</p><p class="ql-block">诺尔德曼(1863-1914)是列宾的第二任伴侣，拥有作家（笔名“塞韦罗娃”，或双姓“诺尔德曼一塞韦罗娃”）、专业摄影师等多重身份。她宣扬女性平权、婚姻改革、仆役解放以及素食主义理念，并身体力行地证明这些思想理念的有效性。</p> <p class="ql-block">谢尔盖·维特件像</p><p class="ql-block">1903年</p><p class="ql-block">这是列宾为鸿篇巨制《1901年5月7日国务会议百年庆典》所作的一幅习作。画中维特(1849-1915)的形象生动且令人难忘，极具心理穿透性，诠释出了这位杰出政治家的非凡气质。他生前担任过政府里的各种高级职务，为俄国经济的发展做出了巨大贡献，并以出色的外交家身份扬名于世。</p> <p class="ql-block">伊凡·高列梅金和尼古拉·盖拉尔德肖像</p><p class="ql-block">1903年</p><p class="ql-block">列宾强大的天赋体现在他卓越的绘画技巧和对模特敏锐无误的洞察力上。这幅双人肖像画捕捉到了高列梅金(1839-1917)与盖拉尔德(1838-1929)两位政治家专注而私密的对话瞬间，他们对话的内容观者永远无从知晓。然而，画家巧妙运用凝固的姿势、动作以及低垂的眼脸，生动塑造出所绘人物的形象。</p> <p class="ql-block">果戈理焚烧</p><p class="ql-block">《死魂灵》第二部手稿</p><p class="ql-block">1909年</p><p class="ql-block">画作讲述的故事与果戈理生命的最后岁月相关，彼时作家正陷入严重的精神危机。绝望中，内心的疑虑让果戈理痛苦不堪，他在去世前不久，焚烧了《死魂灵》第二部手稿及大量创作手稿。为突出作家病弱的身心状态与这一瞬间的悲剧性，列宾称这幅画作为“果戈理的自焚”。</p> <p class="ql-block">1812年被围困的莫斯科</p><p class="ql-block">1912年</p><p class="ql-block">这幅油画是为纪念俄国 1812年卫国战争胜利100 周年而创作的。这幅作品是列宾后期艺术探索的典范之一。画面色彩丰富，充满动感，无论在色彩运用还是构图设计上都极具表现力。这幅画以其豪放的绘画风格、富有质感的笔触以及画面明暗的强烈对比，突出了当时弥漫在这座城市中动荡与不安的整体氛围。</p> <p class="ql-block">受伤的人</p><p class="ql-block">1913年《决斗》</p><p class="ql-block">这幅画作呈现了一名在决斗中受伤的男子的特写。列宾将人物置于红白相间的织物条纹的明亮背景下，从而强化了伤者脸上的痛苦神情。覆盖其躯体的黑色织物则令人联想到丧葬裏尸布。充满活力的速写式画法，昭示着列宾晚期在绘画表现力与造型方面展开的新探索。</p> <p class="ql-block">1917·在喀山大教堂</p><p class="ql-block">喀山大教堂是圣彼得堡的大教堂之一，由建筑师安德烈·沃罗尼欣于 1801—1811 年以古典主义风格建造而成，配有宏伟的柱廊。1812年卫国战争后，它成为彰显俄国军事菜耀的纪念碑。这幅画作巧妙融合了钢笔素描的初稿线条与棕褐色水彩的透明薄涂，展现出了极致美感。</p> <p class="ql-block">1917·在喀山大教堂</p><p class="ql-block">1917年</p><p class="ql-block">与上一作品同一构图的这幅变体作品展现了列宾独特的创作方式，恰如他的年轻朋友、作家科尔涅伊·楚科夫斯基记录的一则逸事所言：列宾的亲友为了让他受伤的手得以休养而藏起他的铅笔和画笔，列宾却并不听从，他竟用烟灰缸里的烟蒂蘸墨作画。</p> <p class="ql-block">“多么自由!</p><p class="ql-block">1903年</p><p class="ql-block">在 20 世纪初俄国绘画艺术多元发展的背景下，列宾创作的这幅充满浪漫主义激情的作品引发广泛反响。尽管画家本人坚称该作品的创作灵感仅源于他在芬兰湾岸边库奥卡拉的直接生活体验，但评论家们却有充分的理由认为，画中那对沉醉于汹涌海浪之中的青年男女形象，蕴含着某种寓言意义。</p> <p class="ql-block">愿这场与列宾的邂逅，以及与青岛小朋友的相遇，都化作我旅程中温暖的印记，期待下一场大展中再会啦！</p> <p class="ql-block">2025.10.10参观拍摄记录</p>