《与李西索寻色梨花山下》，文／马明，图／林悬月 马明（原创）

心底清凉

　　十月的风掠过哀牢山余脉，电动车在土路上颠簸出轻快的节奏。李西索老师戴着头盔，彝族对襟褂子在风中猎猎作响，年逾花甲的他骑着电动车风驰电掣，像个追风的少年郎。我们此行的目的地，是梨花山下那个被时间遗忘的尾矿坝。

◥伊朵 摄

午后三点的阳光渐渐变得柔和，像给万物刷上一层温煦的淡金色。我们把电动车停放在尾矿坝警戒线外，铁丝网上挂着“严禁入内”锈迹斑斑的牌子，潮湿的泥土气息混杂着铁锈味扑面而来。但这并不妨碍我们欣赏这片工业遗迹带来的视觉盛宴。

◥马明 摄

“你看，这个大坝会变魔术呢。”李老师的汉话带着浓重的彝族口音，像汨汨流入稻田的河水。他卸下摄影包，里面装着两支不同焦段的镜头——这是他走遍红河山水的老伙计。眼前的尾矿坝，在秋日下晕染出诗情画意的景致，褐红色的主调如同大地袒露的胸膛，其间蜿蜒着赭黄、蟹青、银灰的纹路，像是抽象派画家随手挥洒的笔触。远处几丛芦苇疏落地站立，芦花在微风中散作飘飞的苇絮，给这刚硬的景观添了几分柔美。偶尔有飞鸟掠过水面，翅尖点开一圈圈涟漪，将水中的色彩搅碎又重组。

◥林悬月 摄

李老师支起三脚架，转动云台。“小心点，”他提醒我，“只能在边上拍，里头危险嘎。”镜头对准一洼泛着金属光泽的尾矿泥流，“这些颜色啊，是矿物质遇见空气变的戏法。铁矿嘛，氧化了就红给你看，像是哈尼姑娘喝了焖锅酒的脸庞。

我学着他的样子寻找角度，才发现这片工业遗迹蕴含着如此丰富的色彩层次。铁锈红沉淀在水洼深处，往上渐变成橘色，水面漂浮的矿物结晶闪着幽蓝的光泽，边缘处淡黄色的盐碱像是给这汪彩池镶了边。偶尔有气泡从泥沼深处冒出，在水面绽开时发出细微的“噗”声。

◥林悬月 摄

“拍照啊，”李老师一边调整焦距一边说，“不要只会找好看的景，是要找最真的心。”我想起之前跟他拍摄的经历：旗袍秀上他总能捕捉到最动人的眼波流转；手机广告拍摄时他执着于光影的微妙变化；“红河映月”中秋晚会上，两个小时的拍摄里，不停地在两支镜头和无数个拍摄角度之间切换，就为拍出月亮最圆之夜悬在舞台翘角上的瞬间。一阵风过，芦花雪片般掠过我们的镜头。李老师笑了：“这是尾矿坝在给我们撒彩纸呢。”他的幽默里带着彝族人特有的豁达，“以前我觉得只有哈尼梯田、民族服饰才算美。现在懂了，美无处不在，破了的衣裳补好了，也好看。”

◥林悬月 摄

“记得红河书院拍中秋晚会吗？”他忽然问我，“月亮升起时，整个舞台都在发光。其实这梨花山尾矿坝也一样，只要找对角度，废墟也能发出光来。”他换上长焦镜头，对准远处一片色彩绚烂的区域。“最美的东西，往往藏在最不起眼的地方。就像是人生，最亮的光，都是从最深的黑暗里熬出来的。”他的声音渐渐低下去，像是说给我听，又像是自言自语。

李老师坐在警戒线外的土坎上，给我看他刚拍的照片。镜头里的尾矿坝呈现出魅惑人的美感：矿泥的褶皱是大地的血脉，逶迤的水流是乌铜走银，水洼处的幽蓝是散落的蓝宝石，裸露的“天坑”是通往地心的神秘入口……

◥林悬月 摄

“这地方我来过三四回了，”他摩挲着相机外壳，“每次来的颜色都不一样。下雨天是深红的，像泼了血；大晴天是亮红的，像着了火；今天这个颜色最好看，像是大地在呼吸。

◥林悬月 摄

夕阳开始西斜时，整个尾矿坝变成了一个巨大的调色盘。漫延的褐红主色之上流淌着金色的光瀑，那些色块、线条在斜照下焕发出不可思议的梦幻迷离。这时我们看到，远处的梨花山巍峨耸立，山顶上大片大片的云层舒卷着、堆叠着，阳光正巧从云层的缝隙中穿过，形成一道道明亮而清晰的丁达尔光柱，如同上苍打开的聚光灯，庄严地笼罩着这片土地，矿物质色块仿佛有了生命，随着光线的转动而轻轻呼吸、低语。

◥马明 摄

归途时，我们的电动车在大坝上拉出长长的影子，李老师的褂子被染成了金黄色，猩红的头盔更加耀眼。身后的芦花仍在不紧不慢地飘飞，矿泥流动后的烟霭朦胧成一幅硕大无比的画，我们仿佛宫崎骏漫画里的人物，穿行在这夕阳浸染的图画中。

暮色里，那片褐红色的尾矿坝渐渐消失。但我知道，明天，后天，未来的每一天，它都还会在那里——用最绚烂的色彩，解码尾矿坝从斑驳荒芜到凤凰涅槃的蝶变，诉说着色块、线条与光影的故事。而李老师还会骑着电动车，带着他的双镜头，来这里静静聆听。毕竟，在这永远在变化的调色板前，每个时刻都是独一无二的。

◥林悬月 摄

作者简介：

马明，红河州摄影家协会、红河州作家协会、个旧市作家协会会员，曾担任刊物编辑。

“红河网”2025.10.13 链接◢

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