<p class="ql-block">魏兴军老师行草书法的笔法核心是**“碑骨帖韵、刚柔相济”**，以汉隶魏碑的雄健为骨，融晋唐宋帖学的灵动为韵，形成兼具力量感与流动感的独特笔法体系。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">一、核心笔法特征：碑帖融合的双重性</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">1. 起笔：方切与藏锋并举，显碑帖根基</p><p class="ql-block">- 多取魏碑方笔切入，如“风”“卷”等字的撇画、横画起笔，棱角分明，斩截有力，奠定笔法的雄健基调，可见《张迁碑》《石门颂》的碑学影响。</p><p class="ql-block">- 兼用帖学藏锋起笔，如“云”“水”等字的竖画、点画起笔，笔锋内敛，过渡自然，呼应王羲之《兰亭序》《十七帖》的含蓄质感，中和方笔的刚硬。</p><p class="ql-block">2. 行笔：提按顿挫与使转流畅共生，构节奏韵律</p><p class="ql-block">- 提按分明：重按处如“秋”“万”的竖画、捺画，笔画沉厚；轻提处如“知”“在”的牵丝、撇画，线条细劲，通过粗细反差构建“重若崩云、轻如蝉翼”的节奏，贴合行草的动感。</p><p class="ql-block">- 使转灵动：转折处多取帖学圆转，如“后”“卷”的折笔，笔锋圆转自如，无生硬折角；偶用碑学方折，如“天”“霜”的折笔，方中带圆，既保骨力又显流畅，是“二王”帖学与魏碑笔法的融合体现。</p><p class="ql-block">3. 收笔：藏露结合与牵丝映带，承气脉贯通</p><p class="ql-block">- 藏锋收笔：如“尽”“霜”的竖弯钩、横画收笔，笔锋回藏，沉稳厚重，见汉隶碑刻的收束特点；</p><p class="ql-block">- 露锋收笔：如“风”“送”的捺画、撇画收笔，笔锋外露，爽利洒脱，承米芾、王铎行草的舒展意趣；</p><p class="ql-block">- 牵丝连带：字内笔画（如“知”的“矢”与“口”、“送”的“关”与走之底）及字间过渡（如“青云”“空天”）以细劲牵丝连接，笔断意连，使笔法气脉贯通，凸显帖学的灵动。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">二、墨法与笔法的协同：深化意境表达</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">- 浓枯相济：浓墨处（如“金”“福”的主体笔画）笔法沉实，显碑骨厚重；枯笔处（如“霜”的末笔、“知”的右部）笔法飞白，露帖韵灵动，墨色变化与提按笔法同步，既丰富层次，又以笔墨质感诠释诗意（如“醉后不知天在水”的朦胧、“空天万里霜”的苍茫）。</p><p class="ql-block">- 破墨自然：行笔中偶见自然破墨，如“云”“水”的笔画过渡，墨色由浓渐淡，笔法随之由重按转轻提，形成“墨随笔走、笔伴墨行”的协同效果，增强笔法的生动性。</p>