笔绘山河·纸载春秋——上博绘画展～明晚期

王曼毓（圃毓洛荧）

明晚期（公元1573—1644年），继“吴门画派”之后，山水画领域以董其昌为代表的“华亭派”、赵左的“苏松派”、沈士充的“云间派”，统称“松江派”，在画坛上声誉隆盛。此派以董其昌影响最大，画法讲求笔墨趣味，画风苍古秀润。同时，还出现诸多其他地域性山水画派，著名的有以蓝瑛为代表的“武林派”，以项圣谟为代表的“嘉兴派”等。

晚明人物画涌现出一批风格独具的名家，其中以丁云鹏、尤求、吴彬为代表。以肖像画著称的曾鲸，注重“墨骨”和晕染，画法自出新意，从者甚众，形成“波臣派”。陈洪绶以高古奇骇的画风异军突起，与画法尚古的崔子忠并称“南陈北崔”。

董其昌（1555年-1636年），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，是明朝大臣、书画家。

董其昌自幼聪颖，十三岁成为松江府庠生，十七岁参加府学考试因书法不佳屈居第二，从此发奋研习书法。后从学于莫如忠、陆树声，开始学习作画，并接触禅学和阳明心学。万历十七年（1589年）考中进士。

董其昌是官场明哲保身的典范，他在万历、泰昌、天启、崇祯朝为官，历任翰林院庶吉士、编修、湖广提学副使等职。期间因政局变动，多次授官不赴任或乞休归家，45年中只有17年好好上班。

晚年 崇祯四年（1631年），董其昌第三次应召赴京担任礼部尚书。崇祯七年（1634年），屡疏乞休，诏加太子太保致仕。崇祯九年（1636年）八月，因病逝世，享年八十三岁，谥号文敏。

董其昌书法自成一家，与邢侗、张瑞图、米万钟合称晚明四家，其书法以秀逸、淡远、爽俊为美学特征，早期临摹先人作品，四、五十岁后形成独特风格，他以禅论书，对用笔、用墨、结构章法和意境均有独到见解，把质朴无华、平淡自然作为书法艺术的最高境界。

董其昌擅画山水，笔致清秀中和，恬静疏旷，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等。他注重师法传统但又不拘泥于古人，强调以笔墨表现主观情趣，追求“淡远”的艺术境界，对后世“松江派”及清初“四王”等画家影响深远。

董其昌在书画理论方面主张“南北宗”论，认为山水画存在南北两个不同的流派，南宗以王维为代表，北宗以李思训为代表，这一理论对晚明以后的画坛影响深远。还著有《画禅室随笔》《容台集》《画旨》等，为后人留下了丰富的艺术理论遗产。

董其昌、陈继儒《书画合璧卷》

董其昌工书，精鉴赏，擅画山水。此卷作于天启末、崇祯初年，另纸有陈继儒行书诗二首。

赵左《山居闲眺图轴》

赵左：约1550年出生，约1637年去世，字文度，华亭（上海松江）人。他是宋旭门生，后受董其昌影响，也为其代笔，擅画山水，创“苏松派”。

此幅全法黄公望，作于万历四十四年。

程嘉燧《山水图轴》

程嘉燧 字孟阳，号松圆、偈庵，原籍歙县，侨居嘉定，生于1565年，卒于1643年。他工诗词，精音律，山水宗倪瓒、黄公望，笔墨简净枯淡，疏放秀逸，意境萧然，与李流芳、娄坚、唐时升并称嘉定四先生，也是画中九友之一。

李流芳《林峦积雪图轴》

李流芳擅山水、花卉，画风隽爽流畅。此幅作林峦雪色，留白以示积雪，笔法近黄公望、倪瓒，作于天启三年。

蓝瑛《拒霜秋鸟图轴》

蓝瑛 字田叔，号蝶叟，钱塘（今浙江杭州）人，生于1585年，卒于1664年后。他擅山水、人物、花鸟，笔墨豪放苍劲，是“武林派”的代表人物。他是董其昌的弟子，陈洪绶的老师。

此幅勾勒作湖石，石背写意画竹枝、秋菊、木芙蓉，枝头栖止小雀，自题拟马远法，为作者传世少见花鸟画作之一。

恽向（1586-1655）是明末清初著名画家，原名本初，字道生、曙臣，号香山，江苏武进人。

恽向出身于官宦世家，祖父恽绍芳是嘉靖年间进士，父亲恽应明为太学生。他21岁补为常州府学附生，后在北京居住约三十年，参加十次科考均未中。崇祯二年（1629年）加入复社，崇祯十四年（1641年）父亲去世后，他暂停科举之路，崇祯十七年（1644年）辞去内阁中书一职南归。入清后，他曾短暂任职于清廷，后再次辞官，晚年拒绝复职，决心入灵隐寺终老。

恽向工诗文，善画山水。早年学董源、巨然，以悬肘中锋作画，骨力圆劲，浓墨润湿，纵横淋漓，自成一派；晚年敛笔于倪瓒、黄公望的风格，惜墨如金，挥洒自如，妙合自然。他对“常州画派”的形成有重要引领作用，其侄恽寿平自幼随他学习绘画，受其影响颇深。

代表作品 有《春雨迷离图》《雪景寒林图》（现藏故宫博物院）、《仿北苑山水》（藏天津市艺术博物馆）、《日濯清泉图》（藏广州美术馆）、《秋林平远图》（藏上海博物馆）等。

曾鲸《沛然肖像轴》

曾鲸 字波臣，福建莆田人，流寓南京，生于1568年，卒于1650年。他擅画人物肖像，用墨骨法，反复烘染后略敷色彩，人称“波臣派”。

此图作于万历四十七年。

陈洪绶《饮酒读书图轴》

陈洪绶 字章侯，号老莲，晚号悔迟，浙江诸暨（今属绍兴）人，生于1598年，卒于1652年。

陈洪绶（1599-1652），字章侯，号老莲，浙江绍兴府诸暨县人。年少师事刘宗周，后乡试不中，崇祯年间召入内廷供奉，任中书舍人，明亡后入云门寺为僧，不久还俗，后于绍兴、杭州等地鬻画为生，擅人物、山水、花鸟，画风高古奇骇。

艺术成就 与顺天崔子忠齐名，号称“南陈北崔”。他的人物画成就极高，造型怪诞、变形，线条清圆细劲中又见疏旷散逸，所画人物体格高大，衣纹细致流畅。其一生从事版画艺术，《九歌图》《屈子行吟图》《西厢记插图》《水浒叶子》等都是明清木刻版画的代表作。

此幅作高士饮酒读《离骚》，人物衣纹落笔均匀，方中带圆，经孔尚任鉴藏，作于崇祯十六年。

项圣谟《探梅图卷》

项圣谟（1597-1658），字孔彰，号易庵，浙江嘉兴人，是收藏家项元汴的孙子，曾由秀才举荐为国子监太学生，但不求仕进，专注于书画创作，晚年家贫，以卖画自给。

擅画山水、花木竹石和人物，尤善画松，有“项松”之誉。其画风属于吴门画派，早年学文征明，后远学宋人，取韵于元代诸家，笔意淳雅，设色明丽，画面布局大开大合，笔法简洁秀逸，极富书卷气息。

代表作品有《山水图轴》《花卉图册》《松石图轴》《大树风号图》等。

此卷画赠诗友道开法师，自题和道开《忍饥看梅花诗》八韵，作于顺治八年。

文俶（1595-1634），字端容，南直隶苏州府长洲人，明代女画家，文徵明玄孙女，嫁给赵宧光之子赵灵均后，与丈夫一同隐居。

精于花草虫蝶画的创作，长于写生，多画幽花异卉、小虫怪蝶，能曲肖物情，颇得生趣。作品笔墨细秀，风格娟丽，深得时人赏识，被后世赞誉为300年来江浙闺秀画家第一人。

代表作品有《花卉》册、《萱石图》《寒山草木昆虫状》等。