七律学习资料汇编（三）

元其

目录

二十、关于三平尾和三仄尾的规范

二十一、最常用的入声字表

二十二 、多音字平仄韵分析

二十三、各韵部的声调情感特点

二十四、诗词中常用的领字

二十五、诗词押韵知识

二十六、评阅律诗的21条标准

附件：

反对利用AI写诗以及AI评诗的决定

二十、关于三平尾与三仄尾的规范

一、三平尾与三仄尾的不同处理

1、三平尾的禁忌性‌。

三平尾指诗句末尾连续三个平声字（如五言“仄仄平平平”或七言“平平仄仄平平平”）。近体诗格律中，三平尾被视为“大忌”，因其破坏平仄交替的韵律美，导致诗句结尾音调拖沓，丧失抑扬顿挫感。唐代格律诗中三平尾极为罕见，占比不足1%。‌‌

2、三仄尾的灵活性‌。

三仄尾（如五言“平平仄仄仄”或七言“仄仄平平仄仄仄”）虽非理想，但因出现在非韵句（奇数句）中，对整体韵律影响较小。唐代诗人如王湾（“潮平两岸阔”）、杜甫等作品中均有三仄尾用例，说明其可容忍性。但需注意：三仄尾前两字宜为平声（如“潮平”），以平衡音调。‌‌

二、三仄尾的实践与争议

1、‌历史普遍性‌：唐代诗人如杜甫、李白、王湾等常用三仄尾，如杜甫的“宓子弹琴邑宰日”（末三字为仄声）和李白的“相看两不厌”（末三字为仄声），表明当时并不将其视为禁忌‌。

2、‌现代观点‌：多数诗论认为三仄尾可接受，尤其在无法替换合适词语时；但需注意前两字应为平声（如“江流石不转”中的“江流”），以保持音律平衡‌。

‌总结‌：三仄尾在格律诗中属于可容忍的变通形式，远不如三平尾严格，创作中可根据表达需要灵活处理‌。

三、三仄尾在诵读不影响声律的情况下，特别是同时含有“上入去”的情况下可以使用。因为，上声、入声、去声在读音上有明显变化，所以古人律句无三仄尾之虑，有时甚至故意为之，以此为美。如：

“可入道”（上入去，仄仄仄）‌，

“入古寺”（入上去，仄仄仄），

“悦鸟性”（入上去，仄仄仄）‌，

“石不转”（入去上，仄仄仄），

“两岸阔”（上去入，仄仄仄）。‌

四、《联律通则》的规定

对联比诗联要求更为严格。《联律通则》对三平尾与三仄尾的规则有明确解析。

1、‌三平尾（禁忌）‌。

下联末尾连续三个平声字称为三平尾，属于对联创作的硬性禁忌。例如“良辰酒绿星生辉”中“星生辉”为三平尾，需严格避免。‌‌

‌依据‌：《联律通则》规定“平收句忌尾三平”，因三平尾破坏音律起伏，读感单调。‌‌

2、‌三仄尾（相对宽松）‌。

上联末尾连续三个仄声字称三仄尾，虽非绝对禁止，但需尽量规避。例如“依法修行可入道”中“可入道”为三仄尾，可通过调整用字（如“能”替换“可”）避免。‌‌

‌依据‌：《联律通则》要求“仄收句尽量避免尾三仄”，但允许特殊情况下（如固定词组“胡笳十八拍”）存在。‌‌

3、例外情况与创作建议

‌专有名词例外‌：若三仄尾或三平尾为不可拆分的专有名词（如“共产党”“鄱阳湖”），可酌情保留，但需通过调整句式或语境弱化影响。‌‌

再如：“入座三杯醉者也，出门一拱歪之乎”，就是一副好五言联。这里，“者也”“之乎”，都被看成一个词，不受三平尾规则限制。

二十一、最常用的入声字表

A 啊；

B 八、捌、剥、逼、憋、鳖、瘪、拨、钵、拔、跋、白、薄、雹、鼻、勃、渤、博、搏、膊、帛、泊、驳、伯、箔、舶；

C 擦、插、拆、吃、出、戳、撮、察

D 答、搭、滴、跌、督、咄、达、得、德、狄、荻、迪、的、涤、敌、嫡、笛、籴、迭、谍、堞、牒、碟、蝶、叠、毒、独、读、渎、犊、黩、夺、度、踱、铎

E 额；

F 发、乏、伐、筏、罚、阀、佛、弗、怫、拂、伏、茯、服、幅、福、辐、蝠；

G 疙、胳、鸽、搁、割、骨、刮、鸹、郭、聒、蝈、轧、阁、格、蛤、革、隔、嗝、膈、葛、国、掴、帼；

H 喝、黑、嘿、忽、惚、淴、唿、豁、合、盒、颌、核、涸、阂、閤、阖、貉、囫、斛、滑、搳、活；

J 击、即、急、迹、唧、积、屐、绩、缉、辑、激、藉、籍、疾、嫉、蒺、给、及、汲、级、极、圾、吉、亟、棘、集、瘠、脊、殛、夹、颊、浃、铗、爵、嚼、孑、节、杰、劫、洁、诘、拮、结、接、捷、睫、揭、竭、碣、截、桀、局、菊、掬、鞠、谲、决、诀、抉、觉、珏、绝、倔、掘、崛、攫、厥、獗、镢、蹶、蕨、撅；

K 磕、瞌、哭、窟、壳、咳；

L 勒、捋；

M 抹、摸、没、膜；茗、铭

N 捏

P 拍、劈、霹、撇、瞥、朴、泼、泊、扑、仆、枇、璞；

Q 七、戚、漆、掐、切、曲、蛐、屈、缺、阙；

S 撒、塞、杀、刹、失、虱、湿、叔、淑、刷、说、缩、朔、蛇、勺、芍、杓、舌、十、什、石、识、实、食、拾、蚀、孰、塾、熟、赎、俗

T 塌、剔、踢、帖、贴、凸、秃、突、托、脱

W 挖、屋；

X 夕、汐、矽、吸、昔、惜、析、淅、晰、息、熄、悉、蟋、锡、膝、蜥、瞎、歇、蝎、楔、削、习、席、袭、媳、檄、匣、侠、峡、狭、硖、辖、胁、协、挟,穴、学；

Y 压、押、鸭、噎、壹、揖、约、曰

Z 匝、咂、扎、摘、汁、只、织、粥、拙、卓、桌、涿、捉、作、杂、砸、凿、责、则、泽、择、贼、扎、轧、闸、铡、宅、翟、着、折、哲、蜇、蛰、辄、辙、执、直、值、殖、侄、职、妯、轴、竹、竺、烛、逐、灼、酌、茁、镯、啄、琢、卒、族、足、昨

古汉语有“平上去入”四个声调。元代时，平声分化为阴平和阳平，即现在的一声和二声。现在的普通话以北京语音为标准音，上声字分别归入阴平、阳平、上声、去声四个声调。入声在现代北方官话基本消失，但其他六大方言中还有保留。即所谓的“南音”。

二十二、多音字平仄韵分析

1、平仄两读意义不变

【醒】平仄两读意义不变

【听】平仄两读意义不变

【看】平仄两读意义不变

【望】平仄两读意义不变

【忘】平仄两读意义不变

【凭】平仄两读意义不变

【莹】平仄两读意义不变

【狰】平仄两读意义不变

【渐】平仄两读意义不变

【颔】平仄两读意义不变

【髁】平仄两读意义不变

【敲 】平仄两读意义不变

【刨】平仄两读意义不变

【钞】平仄两读意义不变

【缭】平仄两读意义不变

【挠】平仄两读意义不变

【钿】平仄两读意义不变

【叹】平仄两读意义不变

【喷】平仄两读意义不变

【菌】平仄两读意义不变

2、词性不同意义不同

【疏】仄—名词 平—形容词

【难】仄—名词 平—形容词

【扇】仄—名词 平—动词

【烧】仄—名词 平—动词

【行】仄—名词 平—动词

【乘】仄—名词 平—动词

【从】仄—名词 平—动词

【传】仄—名词－传记 平—动词

【闻】仄—名词 平—动词

【誉】仄—名词－名誉 平—动词

【调】仄—名词－曲调 平—动词

【论】仄—名词 平—动词

【骑】仄—名词 平—动词

【观】仄-名词道观 平—动词

【兴】仄-名词 平—动词形容词

【令】仄一名词 平—动词使

【教】仄一名词 平一动词让

【分】仄一名词 名分 平一动词分别

【王】仄—动词 平一名词

【衣】仄—动词 平一名词

【冠】仄一动词 冠军 平一名词

【荷】仄一动词 平一名词

【间】仄一动词 平一名词

【污】仄一动词 染 平一名词

【中】仄一动词 中风 中兴 平一其它

【长】仄一动词 及长幼 平—长短

【漫】仄一动词漫出 平一形容词漫漫

【相】仄一宰相 平一互相

【燕】仄一燕子 平一燕国

【翰】仄一翰墨 平一鸟羽

【便】仄一便利 平一安静

【胜】仄一名胜 平一胜过

【为】仄一因为 平一作为

【雍】仄一州名 平一和也

【占】仄一占据 平一占卜

【扁】仄一形容词 平一名词扁舟

【治】仄一形容词 平一动词

【正】仄一形容词副词 平一正月

【判】仄一判别 平一拼著

【傍】仄一依 平一同旁

【浪】仄--波 平一沧浪

【施】仄一施舍 平一施行

【当】仄一相称 适当 平一应当

【称】仄一相称 合适 平一称讚

【要】仄一重要 平一要求

【旋】仄一副词俄顷 平一动词

【和】仄一唱和 平一合好与

【颇】仄一略有 平一形容词 偏颇

【供】仄一陈设 平一供给

【那】仄一无奈 平一何也

【华】仄一华山 平一华美

【禁】仄一禁止 平一禁得起

【殷】仄一雷声 平一富大

【重】仄一轻重 副词 平一重叠

【任】仄一一信任 平一表示负荷

【妻】仄一以女妻人 平—夫妻

【丧】仄一丧失 平一丧葬

【抢】仄一动词 平一突也

【将】仄一将帅 平—持送

【予】仄一赐予 平一我

【誉】仄一名词 平一动词

【铺】仄一店铺 平一铺盖

【汗】仄一汗水 平—可汗

【禅】仄一动词封禅 平一名词

【夭】仄一夭折 平一夭夭

【号】仄一号令 平一号呼

【操】仄一操行 平一操持

【炮】仄一枪炮 平-炮製

【磨】仄一磨磐 平一琢磨

【些】仄一楚些 平—些微少

【更】仄-一更加 平一三更

【横】仄一蛮横 平—纵横

【盛】仄一茂盛 平一盛受

二十三、各韵部的声调情感特点



根据主题选韵更有利于写诗。

一东：融春大雅。

二冬：风雅纤秾，严肃文雅，雄浑。

三江：险韵。建议少用，最好不用。

四支：静夜幽思，伤心离别，内心忧愁。

五微：景物芳菲。

六鱼：慷慨郗歔。

七虞：感慨踌躇。

八齐：凄楚悲啼。

九佳：险韵。建议少用最好不用。

十灰：迥出尘埃，感伤痛苦。

十一真：隽永清新。

十二文：曲丽欢欣。

十三元：意象温存，唳鹤啼猿。

十四寒：淡雅堪观。

十五删：逸致幽闲。

下部

一先：景物流连，风景鲜妍，琴鹤翩然，哀婉，怜悯。

二萧：物色妖娆。

三肴：险韵。建议少用最好不用。

四豪：倜傥呼号，豪放激情。

五歌：佩玉鸣珂，坐石攀萝。

六麻：快乐兴奋。

七阳：富丽宫商，鸣凤朝阳，触物伤心。

八庚：大雅铿锵，慷慨不平。

九青：幽韵清冷。

十蒸：险韵，典雅迷离。

十一尤：萧洒风流，素女怀秋，婉转优悠。

十二侵：寂寞伤心。

十三覃：险韵。建议少用最好不用。

十四盐：粉黛妆奁。

十五咸：险韵。建议少用最好不用。

绝句的合句，律诗的尾联一定要有寄语或感悟。

二十四、诗词中常见的领字

1、用一个字作领字如下：

任、看、正、待、乍、怕、总、爱、奈、似、但、料、想、更、算、况、怅、快、早、尽、嗟、凭、叹、方、将、未、已、应、若、莫、念、甚、恨、也、须、又、尚、恁、旦、纵、渐、怎、望、向、对 等等，数量相当可观。

2、用二字作领字的常有：

莫是、又还、那堪、休说、休念、况且、将次、只是、未省、还见、几度、遥想、谁料、何处、恰似、浑似、堪羡、无端、试问、纵把、犹是、漫道、只今等。

3、用三字作领字的常有：

怎奈向、终不似、不如向、更能消、最无端、又还是、更哪堪、又却是、便纵有、莫不是、似这般、当此际、算而今、空负了、又何妨、最难禁、都付与等等

二十五、诗词押韵的知识

创作者_EHXU（编者有修改）

押韵是诗词创作中的重要技巧，要了解各种押韵术语，合理运用押韵技巧，避免病忌，创作出韵律优美、意境深远的诗词作品。我们逐个说说押韵在诗词创作中的实际应用，以及如何避免押韵中的病忌。

一、概念

1、押韵：在诗词中，要求某些句子句尾字的韵母相同或相近。从古至今汉语的声韵系统出现变化，就有了古代、现代两个声韵系统，诗词押韵也大体分两种情况。一是按照古声韵系统押韵（比如词林正韵和平水韵），二是按照现代汉语的声韵系统押韵（比如中华新韵）。

2、叶(xié)韵：一作"谐韵"、"协韵"。有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读音，以协调声韵，故称。由于语音发展、变化，后人读先秦韵文，感觉有些地方不押韵，就临时改变其中某字读音，使之谐合。如《楚辞》通过协韵实现音调和谐；《樱桃诗》以词序调整解决押韵问题。‌‌部分古韵字在现代汉语中属不同韵母（如平水韵九佳部的“佳”“筛”“鞋”），导致诵读时需协韵处理。‌‌

毛公【西江月·井冈山】中，“重”“动”和“城”字都需协韵。

山下旌旗在望，山头鼓角相闻。

敌军围困万千重，我自岿然不动。

早已森严壁垒，更加众志成城。

黄洋界上炮声隆，报导敌军宵遁。

3、限韵：分两种，一种是“限韵部”，只要在限定的某一韵部中就合格；另一种是限韵字，就是限定几个同韵部字，都得用这几个字，有的还限顺序。

4、依韵：也叫“用韵”，是限韵的一种，即按原诗的韵脚做诗，韵脚次序可以调整。

5、步韵：也叫“次韵”，也是限韵的一种，即用原诗的原韵，而且次序不能颠倒。

6、通韵：指两个或两个以上韵部可相通，或其中一部分相通。作诗时通韵可互押。如“平水韵”中“一东”与“二冬”、“四支”与“五微”、“十四寒”与“十五删”等，可通押。古体诗通韵较宽，近体诗则受严格限制。

7、转韵：亦称"换韵"。指在一定语音条件下，两个不同韵部的字可押韵，可通用。包括对转、旁转和通转。对转：分为阴入对转、阴阳对转、阳入对转，条件是同类同韵腹。旁转：条件是韵腹相近，韵尾相同。通转：不同类同元音。

8、分韵：又叫赋韵，是指数人相约赋诗，选择若干字为韵，各人分拈，依拈得之韵作诗，谓之分韵。

二、诗病

9、出韵：也称落韵，如押“一东”韵之诗，误押“三江”或“八庚”中的字，即出韵。律诗首句用邻韵不算落韵，首句本就可押可不押，叫“孤雁出群”，有合理性；还有结句的“孤雁入群”，诗的结句最重要，意境常在此处，为了不因韵害意，偶尔用“孤雁入群”也未尝不可。但中间句子出韵是绝不允许的。

10、挤韵：又称犯韵或冒韵，即在非韵脚处用同韵之字，干扰韵美效果，读来拗口。如：

相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。

他日期君何处好，寒流石上一株松。

此诗押上平声二冬韵，在起句和承句中，“逢”“峰”也在二冬韵里，就挤韵了。“茸茸”是叠字用法，不挤韵。还有些固定词语，也不属挤韵。

在“春风又绿江南岸”中，“南”字挤韵，可并没觉得不好。诗词是艺术创造，不懂基本格律，就不得窥其门径。但拘泥于规则却是艺术的死敌。许多优秀诗篇的精彩之处，恰恰是出格之处。

11、撞韵：在不用韵的白脚（比如七绝第三句），尾字用与韵脚同韵母的仄声字。

比如王安石【泊船瓜洲】：

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还。

这首诗中，“江南岸”的岸字便“撞韵”，但读起来并没有觉得不好。

再如韩愈的【初春小雨】：

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。

第三句中“去处”撞韵，而“去处”是叠韵，双撞韵，反而觉得很好。

12、连韵：相邻两个押韵句，用同音字作韵字。如：

杜甫【堂成】

背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。

桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。

暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。

旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。

其中“巢”和“嘲”是连韵。

13、凑韵：俗称“挂韵脚”。所押之韵与全句意义不相连属，而勉强凑合。为押韵，勉强选韵部中与全句的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。

14、重韵：即同一韵脚重复押之。此在近体诗为严禁，而古体诗则不避。

15、倒韵：连两字成一词，为迁就韵脚，颠倒用之者。如：“先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤”等，义不碍方可，如不可而硬倒之，即为倒韵。

16、哑韵：声调不响亮，或意义不明显。如“东”韵之“忡、懵”等字。“葩”即花也，而“葩”字不响。“芳”即香，而“芳”字不响。以此类推。

17、僻韵：又称“险韵”或“难韵”，即生僻字，如东韵之“蝀翀”，如下平六麻的“犌”，又如上平一东的“蝀”。有人用生僻字显摆，不知是诗病。袁枚说：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也”。

18、窄韵：诗韵中字数较少的韵部，与"宽韵"相对。窄韵包含的字数较少，运用窄韵创作会受到很大限制。

19、复韵：凡意义相同之字，如六麻韵中之“花、葩、华”，七阳韵中之“芳、香”，十一尤韵中之“忧、愁”等字，在同一诗之中双押即为复韵，宜避之。

20、别韵：也叫窜韵。同一字，同形而音不同，意亦别，分属不同韵部，误押即为别韵。如“重”字，于二冬韵作“复叠”解，于二宋韵则作“沉重”解。“降”字，于三江韵作“顺服”解，于三绛韵则作“下落”解；“鲜”字于一先韵中作“新”字解。

三、死韵与活韵

21、死韵：诗中押韵句子叫“韵句”。对韵句而言，如果整句诗的句读重心落在最后一字上，即落在韵字上，称为“死韵”。

22、活韵：根据整句意思，如果整句诗的句读重心落在韵字之前的别的字上，称之为“活韵”。

23、三阴平：如果一首七绝三个韵字都是阴平，会伤害诗的韵感。但也有活韵的包容。如：

【凉州词】王之涣

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

此诗的“间”“山”“关”为三阴平，但也流畅上口。这是因为第二句“万仞山”中，“万仞”重读，做成了“活韵”，一活全活。

严格说，押韵诸戒是对诗人的高层次要求，是一种技巧。指出的问题，违反诗词押韵的普遍规则，对韵律造成伤害，甚至是“硬伤”，必须避免。

二十六、评阅律诗的21条标准

（五律、七律都适用）

【一】主题：题目跟内容是否一致。

首先要认真审题，此着不慎，满盘皆输。要整体把握主旨，内容要扣题，景与情要围绕题目展开，不可跑偏。布局时就要吃透内容，理清思路，正确选择物象，按照起承转合的要求逐步推进，最后落到结句上，抒情议论，做好结尾，与首联回扣。写完要检查，文不对题会铸成大错。

【二】格式：格式、标点要规范、齐全；

题目格式：《七律·题目 》《五律·题目》《七绝·题目》《五绝·题目》。

联句格式 ：

例如 : 七律排列

-------，-------。

-------，-------。

-------，-------。

-------，-------。

【三】平仄：平仄合理 ，尽量用正格，少用拗救，不可失替、失对、失粘；不可孤平、三仄尾、三平尾。

律句中的名词不可都在每句同一位置，特别是二三联，词性的位置要错开，要避免平头、同构和摞眼等。

【四】注意用韵；

1、一韵到底，（同一平水韵部）；

2、韵字不可再入诗 ；

3、忌窄韵 ：韵字不可都是名词，词性要有变化；

4、韵字的阴平、阳平要有变化。

【五】各句首字要有变化，平仄交替，平仄比例为 4/4 或者3/5；是律诗的要求。

【六】关于入声字；

五律入声字可用 4个 ，最多5个 ；七律入声字可用5个 ，最多6个；七绝入声字可 3个， 最多4个。入声字尽量不用在音节处，音节处最多一两个。

【七】注意音节：

诗句尾三字尽量不出现词组；而填词可用词组结尾。

【八】起承转合

安排合理；脉络清晰。律诗八句四联。每联的前后分句要衔接 ；但各句要有独立性，完成不同任务；联之间不可断裂 ，有起承转合。

《 七律 登金陵凤凰台》

李白

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

起句 ：“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。”前分句想象情景；后分句作者感叹。承句 “吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。”从“凤去台空”的变化时空入手，深入开掘。吴王宫殿及宫中花草埋没在幽径中；晋代达官显贵的辉煌功业，长眠于地下。转句 “三山半落青天外，二水中分白鹭洲。”把目光投向大自然。合句“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”前分句表现作者的无奈；后分句为国家担忧。

【九】分析所用的是景+情、还是全景、或全情。

景+情有三种情况：

1.先景后情

2.先情后景

3.情景交融

初学者一般先练习先景后情。

【十】起句要求兴，合句要求比。

初写诗，常被老师批评合句没诗味，其实是比用得不够。起句要用兴，要有诗感，不要直叙。合句要用比，把人带进遐想中。景结比情结更可出彩，笔尽意不尽 。要有意锻炼第八句用景藏情。

【十一】要读懂诗的开头

文如流水，开头点题，交代写什么，或创造氛围，或奠定基调。

1、要努力联系诗题。

2、要突出五“何”：何人、何时、何地、何事、何景； 抓住五“何”，就抓住了源头，下面内容承接而来。

3、要体会感情基调。如：

猎猎南风拂驿亭，五更牵缆上空泠。

惯行不解愁风水，瀑布滩雷只卧听。

----《晓上空泠峡》

开头两句写啥？点题，猎猎南风中，诗人五更离开驿亭，乘船向空泠峡溯流而上。起句时间要交代清楚，尽量不直接用时间用语，物象表现时间是最佳选择。

比如：用桃花，杏花，嫩芽表现春天；用桂花、菊花、红枫、归雁表现秋天；雪、红梅表现冬天；贴春联、放烟花鞭炮表现过年；吃粽子、赛龙舟表现端午。

【十二】 起句前后分句不超过四个景物。

七律中容易景物堆积，名词罗列过多。写景不要面面俱到，要突出主景。起句把景物全都写了，下面还有啥可写呢？

【十三】承句承接起句，细化主要景色，给转句做铺垫，也给合句埋伏笔，不能断裂。后分句后三字，要为转句的前分句做准备。转句用情语，感情螺旋上升，后分句第五字为合句埋下伏笔，不能断裂；第八句达到高潮，注意变化。

近体诗七绝第三句或七律第三联在内容或写法上与前面有变化。内容往往由叙述或描写转为议论或抒情。如：

野次小峥嵘，幽篁相倚绿。

阿童三尺棰，御此老觳觫。

石吾甚爱之，勿遣牛砺角！

牛砺角犹可，牛斗残我竹。

------《题竹石牧牛并引》

此诗分两层：前两联一层，描写画面内容；后两联一层，对内容发表议论。如果第三联仍写景，写法就应该有变化。主要表现有：高与低，动与静，远与近，形与声，虚与实，正与侧等。

【十四】合句的前分句（第7句）是否收住前面6句，为合句做好铺垫 ；合句后分句（第8句）要笔尽意不尽，用普通文字写出有深意的句子，把读者思维引向诗外。

【十五】承句、转句对仗是否工稳（ 平仄、词性）；切忌“合掌”。合掌三种：

1、“字义相同”。联内用同义字相对。

冒春荣《葚原诗说》云：“对法不可合掌。如李宗嗣 ‘普天皆灭焰，匝地尽藏烟’ ，‘皆/尽’合掌。”其它易合掌的虚词有“犹/尚”、“因/为”、“如/似”等。易合掌的实词有“听/闻”、“观/看”、“知/觉”等。如：“谁闻陇水回肠后，更听巴猿掩袂时。”

2、“部分同义”。对偶句中出句与对句部分词语意思相同。

如“仙人洞里怀先哲，会议厅中忆昔贤”，“怀先哲、忆昔贤”合掌。“古迹高昌遗址破，交河故地旧城残”， “遗址破，旧城残”合掌。“不尽沙丘一抹绿，无边瀚海水盈潭” ，“沙丘、瀚海”合掌。

3、“事异意同”。对偶句出句与对句所用辞藻典故虽不同，但两句含义一样或相近。

南宋魏庆之《诗人玉屑》曰：“两句不可一意”。如“胡马依北风，越鸟巢南枝”，虽写两种动物，两种神态，而含义均是思乡。梅圣俞《和王禹玉内翰》：“力锤顽石方逢玉，尽拨寒沙始见金。”纪昀曰：“二句亦合掌”。(《瀛奎律髓》)；今人犯“事异义同”的“合掌”颇多，如：“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴熊罴。”“每借浮云遮丽日，常生迷雾蔽晴天。” “千山披素裹，万壑挂银装。”

【十六】多用动词活化画面

“动词” 很重要，诗中要少写名词多写非名词 （动词、 形容词、 虚词）。律诗中二联（承句、转句）中，名词的位置应错开，分别为1/4，或2/5，避免平头、同构和摞眼。要是位置都同，读起来就是一个格式，缺少抑扬顿挫。1/3 虽也可，但两名词位置近，欠生动。

【十七】景色与感情搭配合理。

要用景色渲染心情。即便八句都写景，也是为了表现情感。选择的景色要和表达的感情 一致；不要写花凋零，你却高兴；写景色美，你却忧愁；诗中景物描写不是孤立的，和作者抒发的感情有密切联系。写景要善于景中寄情。景情关系的表现形式多样，有情景交融、借景抒情、移情入景、触景生情、借景物反衬感情等。如：

雨洗东坡月色清，市人行尽野人行。

莫嫌荦确坡头路，自爱铿然曳杖声。

-----------《东坡》

第一句在此诗中有何作用？它写景，描绘雨后东坡的月夜图，创造清净自然的幽雅氛围，表现作者宁静心情，为抒情作铺垫 。所写之“景”、所咏之“物”为客观之“象”；借景所抒之“情”，借物所言之“志”为主观之“意”。诗中很多景物表现特定感情，就是“意象”。如：“菊花”常表坚强清高，“梧桐”常表凄凉冷清，“日暮”多表惆怅伤感等。

【十八】恰当用典故

恰当引用或化用前人诗句，会增加作品的内涵和文采；借他人之酒杯，浇自己之块垒”是这类诗的共同特点。应将古人古事与作品意境和作者情感结合得恰到好处。用典一般出现在转句。

【十九】观技法

诗的“技法”很多，主要有如下三方面：

表达方式：即描写、议论、抒情。尤其要了解正面描写与侧面描写、直接抒情与间接抒情的不同特点。

修辞方法：常见的有比喻、拟人、对比、双关、设问、反问、夸张、对偶、借代等。

表现手法：范围极广泛，如烘托、反衬、铺垫、伏笔、照应、悬念、象征、抑扬、虚实、借景抒情、情景交融、融情于景、触景生情、以乐景写哀情、篇末点题、卒章显志、托物言志、借古讽今等。一首诗的艺术技巧可见创作者的功底。

【二十】注意诗的类别

诗歌万万千，不论有多少变化，仍可归为不同类别。每个类别的诗歌各有特点。从表现内容上可分为：边塞诗、田园诗、伤别诗、羁旅诗、写景诗、托物言志诗、咏怀古迹诗等；从抒发的情感上可有离愁别绪、建功立业、怀才不遇、感时伤世、忧国忧民、热爱自然等；评阅时要注意是咏物诗，咏怀诗，还是田园诗。

附件：反对利用AI写诗以及AI评诗的决定

中华诗词是AI（人工智能）永远无法替代的。中华诗学，乃是心神之学，正如“舍得三唯”观所提：唯我、唯心、唯美之中华美学之大成。《尚书·虞书·舜典》说“诗言志，歌永言，声依永，律和声”。所谓“诗言志”乃是言作者“我”之志，是极其个性的主观指向。

无“我”者不为诗，无“情”者不为诗，中华诗词，不是知识堆积，而是生命律动、是主观意识、是神魂觉醒、是情感牵动，是我们每个人类个体的思想精华。而AI本质，仅是各种信息的汇集，是各知识点的组合，AI只具有“数据库”而不具备“思想性”。中华诗词最重要的诗性特点，与AI数据之概率品性，形成本质性的不同。

因为诗词所具备的主观诗性，诗学不可被AI替代，也拒绝被AI所替代。AI的逻辑链解决不了诗词的虚实互生，解决不了诗词的逆转时空，解决不了超越维度想象力之神奇。AI作诗，会让诗学最宝贵的“诗言志”消失殆尽。它只会助长一种懒惰思想，只会引诱一种剽窃之侥幸心理，只会阻止人们诗学之进步。

反对AI做诗评，是因为，那些苍白的机器语言，怎么能感知我们情感的温度，怎么能理解我们的欢喜与悲怒。AI的技术先进性，只是人类的助力，而不是人类的主人。它们冰冷的知识库，无法取代我们的心神之华彩。我们并不反对AI，但我们反对利用AI作诗与评诗。因为那不仅歪曲了AI本义，也歪曲了诗学方向。我们应该让AI助力于人类生存之进步，而不是让它取代我们的情感，取代我们的灵魂。

为此，舍得之间诗院决定，在诗学领域，拒绝AI代笔做诗，拒绝任何人利用AI评诗，拒绝它对我们诗学活动之干扰，拒绝它对舍得三唯诗心之侵染。中华诗学之神圣，需要高洁之风雅颂，需要灵魂之赋比兴。而不是毫无情感温度的大数据。

舍得之间诗院

2025年3月6日

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