西葡日记-圣家族大教堂

知凡

　　圣家族大教堂，简称圣家堂，始建于1882年，位于西班牙加泰罗尼亚巴塞罗那，是一座罗马天主教巴西利卡式大型教堂，也被称为神圣家族赎罪堂。这座天主教大教堂倾注了高迪晚年的所有心血，是世界上唯一还未完工，就被列入"世界文化遗产名录"的建筑。

　　高迪出生于西班牙加泰罗尼亚自治区塔拉戈纳省的雷乌斯市，父亲是手工艺匠人。1873年至1878年，他进入巴塞罗那建筑学院学习。1878年，高迪获得建筑师称号，并结识了重要赞助人欧塞维奥·古埃尔。1883年，他开始主持圣家族大教堂的修建工作，此后还设计了古埃尔公园、米拉之家等众多著名建筑。1926年，在巴塞罗那被电车撞倒去世。圣家族大教堂是高迪未完工的作品，他视这座教堂为“一部用石头写就的的圣经”。

　　圣家族大教堂包含18座塔楼。从上往下看，最高的是代表耶稣基督的中央塔楼，高172.5米。其次是位于后殿的圣母塔，高138米，顶部是一颗7米直径的12角星。与圣母塔差不多高度的是献给4位福音书作者的四座塔楼，顶部装饰有他们的传统象征物：马克福音作者是狮子，路加福音书作者是牛，马太福音书作者是人，约翰福音书作者是鹰。

这座建筑被高迪称为“石雕圣经”，它的目的是向全世界的人传达基督教信仰。当你仰望它时，无论你的国籍与信仰如何，都会被其独特的建筑风格强烈的震撼。

让我们走近它，感受它的别样和魅力。

　　高迪有一句名言：直线是属于人类，而曲线是属于上帝。在其作品中，他经常使用曲线对称和象征性的元素，运用色彩和各种材料来创造视觉和触觉上的效果，极具冲击力和想象力。圣家堂就是一座以螺旋、锥形、双曲线、 抛物线等各种变化组合，充满着韵律动感的神圣建筑。

圣家堂（诞生立面）

　　圣家族大教堂诞生立面，是教堂三大立面中最早完工的部分，位于西侧，以耶稣诞生为核心主题，聚焦“生命与希望”，通过一系列雕塑群完整呈现耶稣诞生、童年及相关圣经故事，充满象征主义与自然主义风格，是高迪生前唯一亲自督建完成的立面。

　　“伯利恒之星”。诞生立面顶端的尖顶结构，以立体星形雕塑呈现，线条简洁却极具辨识度，对应圣经中“指引三王找到耶稣”的星星，同时星形雕塑与下方的场景形成视觉连线，引导观者的视线从顶端的“指引”聚焦到中央的“诞生”，强化了故事的连贯性。

　　玛利亚拜访怀孕的表姐伊丽莎白时，伊丽莎白因圣灵感动认出玛利亚所怀耶稣的故事，是诞生立面展现耶稣诞生前神圣预兆的重要组成部分，通过细腻的雕刻手法，传递出宗教故事中人与人、人与神之间的神圣联结。

　　在圣诞立面上有众多雕塑，最先引入眼帘的是正中间的石柱，上面描绘了耶稣在马槽中诞生的场景，包括圣约瑟、圣母玛利亚，还有家畜，这也是圣诞立面名称的由来。从这组群雕开始，可以通过立面雕塑了解众多圣经故事。在群雕的下方是耶稣的家谱，在下方位于石柱的底部，有一条伊甸园中的蛇，这是人类原罪的起源故事。

　　圣母加冕的雕塑，这是圣母升天后，在天堂被上帝加冕的故事。

　　“圣母受孕”：立面左侧上层，靠近顶端的位置。呈现天使加百列向圣母玛利亚传递“将孕育耶稣”消息的场景，天使展开翅膀，姿态轻盈，圣母则双手交叠于胸前，神情温婉又带着对使命的敬畏，周围环绕着藤蔓与花朵雕刻，强化了“生命孕育”的主题。

　　“耶稣诞生”，立面中央最显眼处，是整个诞生立面的视觉焦点。雕塑呈现圣母玛利亚怀抱婴儿耶稣、圣约瑟夫在侧守护的场景，人物姿态柔和，衣褶纹理自然垂落，下方还雕刻有摇篮与象征和平的动物（牛、驴），还原了圣经中耶稣在马槽诞生的经典画面。

　　“三王来朝”，占据立面中层区域。刻画了三位来自东方的国王（分别象征不同年龄与地域），手捧黄金、乳香、没药等礼物，向婴儿耶稣跪拜致敬的画面，国王的服饰雕刻华丽且带有异域风格，人物表情虔诚，展现了“万民朝拜救世主”的宗教寓意。

　　“牧羊人的崇拜”：耶稣诞生场景的左侧，与三王来朝场景对称分布。塑造了几位穿着朴素的牧羊人，手持拐杖、怀抱羔羊，围在马槽旁凝视耶稣的画面，人物形象朴实无华，表情充满惊喜与虔诚，体现了“救世主诞生，喜讯传至平民”的宗教平等理念，下方还雕刻有牧羊犬，细节生动。

　　门的上方是耶稣向养父圣约瑟，展示一只受伤的鸽子。而门廊两侧则展示了经典的基督教主题，前往埃及途中的休息和无辜者大屠杀。这两个故事都与希律王有关，希律王得知耶稣诞生，于是下令屠杀伯利恒及其周边地区，所有两岁及以下的男婴，圣家族为了躲避屠杀，提前逃往埃及。

　　这是圣母玛利亚和圣约瑟的婚礼场景；再往上你可以看到，一名男子坐在船形物体中，这是圣约瑟作为保护者和引导者的象征形象。

门的左侧是圣母玛利亚拜访伊丽莎白。这一事件发生在天使报喜后不久，玛利亚将此事告知了自己的亲戚伊丽莎白，而伊丽莎白也突然怀孕，生下了施洗者约翰。

门的右侧是两组群雕，一个是圣母玛利亚和圣约瑟，带着刚出生的耶稣前往圣殿，进行割礼仪式；另一个则是耶稣学习父亲，正在进行木匠的工作。

　　耶稣正心无旁骛、聚精会神地在其父亲的工坊里学做木匠活，看上去还挺帅气。

　　再往上看，上方是耶稣在圣殿传道的场景。这一事件发生在耶稣12岁时，他与父母走散，最后被发现在耶路撒冷的圣殿中传道。

　　万物欣欣向荣，一众天使正手持各种乐器奏乐，庆祝耶稣诞生。

　　约瑟夫正在对耶稣教育着什么。

　　罗马士兵举着一个婴儿，准备把他摔死。当时罗马帝国怕耶稣的出生，影响到他们的统治，要把耶稣杀了。但也不知道哪个无脑将军，竟命令他的士兵，把这一地区的婴儿统统杀掉。

　　玛利亚抱着耶稣骑在驴上，旁边跟着约瑟夫，正在逃亡埃及的途中。

圣家堂（受难立面）

　　受难立面是由巴塞罗那当代设计师苏比拉克所做的雕刻群。他没有模仿高迪在诞生立面的曲线风格，而是以充满棱角的线条显示出自己的个性。如今，受难立面已经完成。

受难立面表现的是耶稣人生中走过的最后一段路，从“最后的晚餐--犹大之吻--耶稣受鞭--彼得三次不认主--审判耶稣--西门背负十字架--跌倒三次--见到圣母玛利亚--耶稣与耶路撒冷妇女说话--维罗尼卡面纱--朗基努斯之枪--抓阄分衣--耶稣被钉十字架--耶稣下葬--耶稣复活”，就是耶稣受难的过程。

　　耶稣正在遭受鞭刑。

　　描写耶稣受难的文字。

　　上面两扇门是描绘的是耶稣受难的情节。

　　照片中，上层是耶稣被钉在十字架上受难的情形。下层背着十字架行走的是耶稣，在押刑场途中。期间，有一个叫维罗尼卡的女人用自己的面纱为他擦汗，传说耶稣的面容被神通地印在此布上。

　　最后的晚餐。在最后的晚餐时，耶稣已经知道他的徒弟中，有一个人将出卖他。

　　犹太之吻。晚宴之后，耶稣在客西马尼园时，犹大带着一群祭司、长老、士兵过来。黑暗中耶稣没有被认出来，所以犹大以亲吻耶稣为记号，让人认出耶稣并将其抓捕。脚下是一条毒蛇，暗示犹大象毒蛇。左边的数字，无论横竖斜加起来都是33，是代表耶稣受难的年龄33岁。这个方块又叫做耶稣的魔方。

　　右下边是一条狗，狗是忠诚的，而犹大背叛了耶稣。

　　马勒古耳朵。在逮捕耶稣过程中，耶稣大门徒彼得将大祭司的仆人耳朵割掉。

　　彼得三次不认主。鸡代表时间（天明鸡叫），三个妇女代表三次不认主，捂面的是羞愧的彼得。说的是；耶稣就预言他的大门徒彼得将在鸡叫之前，有三次否认认识耶稣。在耶稣被捕之后，有人认出彼得是耶稣的门徒，他却一口否认了。第二次，又有人认出他，他发誓不认识耶稣。第三次，有人从口音认出他是与耶稣一起的，这次，他不单发誓，还赌咒，说不认识耶稣。

　　耶稣被抓之后，受到罗马士兵鞭打，嘲笑为“犹太人的王”，被迫穿着紫色的长袍，与戴上荆棘编的冠冕，被罗马士兵殴打和吐口水。彼拉多令人鞭打耶稣基督后，向众人展示身披紫袍、头戴荆棘冠冕的耶稣时，对众人说了这样的话“看哪，这人！”。

　　耶稣受难前接受审判。审判耶稣的是罗马帝国犹太行省的总督彼拉多。

　　耶稣受十字架刑后，为确定耶稣是否已经受刑而死，罗马帝国兵丁用一枝长矛戳刺耶稣的侧腹位，并抓阄瓜分了他的长袍和内衣。

　　在耶稣并钉十字架过程中，福音书作者约翰和耶稣母亲玛丽亚一直陪伴左右。耶稣死后，他的身体从十字架上被亚利马太的约瑟移除，由尼哥底母协助，埋在一块石头凿成的坟墓。

　　罗马总督彼拉多在审判耶稣后，洗手以示清白的情节，传递出责任与道德抉择。

　　倒放在石头上的十字架。据说耶稣罹难以后，有人把他从十字架上放下来，放在了一块石头上。这块石头直到今天，仍然放在以色列耶路撒冷圣墓大教堂，好多信徒都排着队去亲吻。

圣家堂内景

　　教堂内部没有传统哥特式教堂的飞扶壁，而是有136根仿生立柱，这些石柱如同热带雨林的参天巨木，在60米高空交织成巨大的棕榈叶穹顶，营造出一种置身森林的感觉。

　　玫瑰圣母回廊是圣家族大教堂中一个重要的组成部分，位于教堂右侧门户入口处，属于圣诞立面的一部分。 玫瑰圣母回廊的设计和装饰致力于展示和赞美玫瑰圣母。在天主教中，玫瑰圣母是对圣母玛利亚的一个称谓，强调其与玫瑰念珠的联系。在门廊的最高处，摆放着玫瑰圣母的雕像。

　　走到圣殿的中心，很容易找到那红紫色的、用坚硬的斑岩制成的粗壮柱子。这是高迪根据每个位置的承重需求，以及颜色效果而特意选择的。柱子上还能看到彩色的标志，它们对应着4位福音书作者。这4根柱子支撑着圣家堂最高的塔楼--耶稣基督塔。

　　这里的柱子，就像天然的树木，延伸到最高处，在顶部展开树枝的形状，支撑着拱顶。

　　高迪将这座圣殿想象成一个巨大的森林。高迪认为，自然界已经包含了所有设计的可能性，你只需要学习和模仿，自然就能得到最好的设计。

　　在建筑结构上来说，这样的树状结构可以让建筑物达到壮观的高度，而不需要使用中世纪大教堂特有的外部加固元素，这种美学与科学的结合，是高迪作品的一个典型特征。

　　荣耀立面，也就是祭坛的正对面，这是圣家堂规划中的主入口，高迪希望主入口直接通向地中海。在3个主立面设计中，荣耀立面代表着耶稣的复活与永生。你可以在这里看到教堂的立体平面图，一扇铜门以及高处的黑色雕塑。铜门和雕塑都出自西班牙艺术家何塞·普马里亚·苏维拉克斯。雕塑具有现代风格，呈现的是加泰罗尼亚的守护圣人--圣乔治。

　　巨大的青铜制大门已经完工，上面用浮雕效果，雕刻着基督教最重要的祷文。用各种文字写的祷文，意思是：我们在天上的父，愿人都尊你的名为圣，愿你的国降临，愿你的旨意行在地上，如同行在天上。我们日用的饮食，今日赐给我们，免我们的债，如同我们免了人的债。不叫我们遇见试探，救我们脱离凶恶，因为国度权柄、荣耀全是你的，直到永远，阿门。

　　看向受难立面，耶稣的雕像在圣殿祭坛的上方，一个巨大的华盖十分醒目，装饰有麦穗和葡萄，象征着圣餐中的面包和酒。周围垂落着50盏灯，代表五旬节，这个节日是为了纪念圣灵降临在使徒身上的50天。在华盖上方的穹顶上，你可以看到一个明显的发光的三角形，这个三角形代表创世神。

　　受难面，放有圣母玛利亚的立像。

　　圣家堂既然是“自然界的森林”，那么光线肯定必不可少。我们看到不同颜色的光线，透过窗户和穹顶的天窗涌入室内，因此这里也被称为光之殿堂。这些彩色玻璃窗，是由西班牙艺术家胡安·维拉格劳，根据高迪生前留下的指导资料制作。

　　教堂的彩色玻璃窗堪称光影魔术的巅峰之作。中殿东侧的“创世记”主题彩色玻璃窗由3.2万块玻璃碎片组成，按照光谱顺序排列。当夕阳以45度角穿透玻璃时，整个中殿会变成流动的彩虹，地面上的光斑会从祭坛方向向大门方向缓慢移动。此外，东侧的蓝色玻璃窗将阳光过滤成冷冽的色调，而西侧的橙红玻璃则让空间笼罩在温暖的余晖中，形成“冰与火的交响”。

　　在圣家堂中，蓝色玻璃主要位于诞生立面，象征着生命、希望、宁静与自然。橙红玻璃通常与受难立面相关联，象征着热情、生命的力量以及耶稣的血和牺牲。

　　一个圣家族大教堂，把整个圣经的故事都讲完了，除了视觉的巨大冲击外，是不是也接受了一场宗教的洗礼？是的，一定是的。