山西唐明诗社第17期“词家词论”部学习专刊

彦斌

词家词论·序

李彦斌

词自隋唐起源，历两宋鼎盛，或倚红偎翠，写尽儿女柔肠；或金戈铁马，道破家国浩叹。长短句中藏天地，平仄韵里见春秋。此中妙谛，非独文人墨客钟情，更引古今无数心魂沉醉。辑录词论、传承词学，既是武正国老会长多年夙愿，亦托朱生和社长坚持不懈的践行。

经武会长、朱社长及本人同意，唐明诗社“词家词论”部邀部分诗人词友聚于斯群。大家皆因对词之痴爱，以词会友、以论明心。或析词家学派之流变，或探字句锤炼之精微；或借旧调填新声，或析武老会长《填词三百体》、赏朱社长《填词五百首》，亦或品评诗友佳作、寄寓当下情思。虽多为萍水相逢，然论及词道，皆怀赤诚、各抒高见，时有灵光乍现，碰撞出绝妙火花。

制刊之意，在于辑录群中优秀词作、优秀词论与优秀点评。一则留存同赏切磋之痕，见证唐明诗社“词家词论”的求索之路；二则抛砖引玉，冀遇更多知音，共赏词之妙境。愿此小刊如星火微光，为词学传承添薪，让千年词韵在当代焕发新生。

未来三年，唐明诗社工作重点为：深刻领会武会长词学论述，切实落实武会长与朱社长的讲话精神，以较高标准创建以词为特色的唐明诗社，并着力达成三项目标：

① 力求涌现一批优秀词家；

② 力求填写一批优秀词作；

③ 力求撰写出一批优秀词论。

此“三个力求”“三个一批”“三个优秀”的目标，需兼具广度、深度与高度。我们当细化措施、落实责任、务求实效。虽任重道远，但凭端正态度与不懈精神，经持续学习、探索、实践与总结，必能让词学丰硕之花亮相文坛。

2025年10月20日

9月份老师们交流学习资料

1.1日（聂笑民格律诗用韵）

2.2日王晓丽‌《宋词明月照古今——西江月十首经典赏析包括视频讲座

3.5日王晓丽《西江月》十二阕小辑

4.9日号李彦斌赏析武正国（格局大境界高 词风正写人生）

5.14日师道强‖对唐明吕梁分社《念奴娇》作品的点评 。

6.20号师道强赏析李进《解语花·秋日过故人庄》。

7.21日师道强赏析《张玉亭琐窗寒•秋韵》。

8.23日王晓丽赏析唐李白《秋风词‌》与‌宋·谢逸‌《点绛唇·金气秋分‌》。

9.27日解贞玲转《当代诗论/于中华】《写诗词用谱》。

李彦斌转发

诗与词的核心差别在于

格律形式和内容风格

诗更重规整对仗与言志抒情

词更重灵活音律与缘情状物

具体差异主要体现在以下4点：

1. 句式与字数：

诗的句式多整齐（如五言、七言），每句字数固定，全诗篇幅也有规范（如绝句4句、律诗8句）。

词的句式长短不一（故称“长短句”），字数无统一标准，需严格遵循对应“词牌”的格式要求。

2. 押韵规则：

诗的押韵较严格，通常押平声韵，且一韵到底（中途不换韵）。

词的押韵更灵活，可押平声韵、仄声韵，也可平仄互押或中途换韵，具体需依词牌而定。

3. 平仄与对仗：

诗（尤其律诗）的平仄有固定格式，且中间两联（颔联、颈联）必须对仗。

词的平仄同样需遵词牌，但对仗不作强制要求，可根据内容灵活安排。

4. 内容与风格：

诗的题材更广泛，可写景、叙事、言志、咏史，风格偏庄重、典雅，多为“言志”。

词的题材早期以爱情、离别、闲愁为主，后期逐渐拓展，风格更细腻、婉约的豪放派，更侧重情感表达的含蓄委婉派。

学习与研究

什么是词的风格？

核心分为豪放派与婉约派两大主流，前者大气磅礴、题材开阔，后者含蓄柔美、侧重抒情。

1. 豪放派

①.核心特质：气势雄浑，意境宏大，多抒发家国情怀、人生感慨，语言直白旷达。

②.代表人物：苏轼（《念奴娇·赤壁怀古》）、辛弃疾（《永遇乐·京口北固亭怀古》）。

③.典型场景：咏史、言志、边塞风光，如“大江东去，浪淘尽”。

2. 婉约派

①.核心特质：情感细腻，语言清丽，多描写儿女情长、离愁别绪，注重含蓄蕴藉。

②.代表人物：柳永（《雨霖铃·寒蝉凄切》）、李清照（《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》）。

③.典型场景闺怨、离别、日常生活，如“执手相看泪眼，竟无语凝噎”。

除两大主流外，还有李煜“哀婉沉痛”、姜夔“清空峭拔”等独特风格，本质是词人个性与时代背景的体现。

王晓丽点评

点绛唇·金气秋分‌

宋·谢逸‌

金气秋分，风清露冷秋期半。凉蟾光满。桂子飘香远。素练宽衣，仙仗明飞观。霓裳乱。银桥人散。吹彻昭华管。

王晓丽

简析‌：秋夜月桂的浪漫想象，虚实相生，意境清丽。

‌秋风词‌

唐·李白‌

秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。入我相思门，知我相思苦。长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。

王晓丽

简析‌：以秋景写相思，语言直白而情感深挚。

杜建民

填词之我见

词，顾名思义就是歌词。由诗演变而来。诗讲究的是格律，而词讲究的是声律。依声填词是底线。然而现在很多人，没有注意到这一点。跑调成了家常便饭。认为只要平仄没有问题就是合格作品。这是一个误区，有必要引起各位作者的注意。比如这个词牌的声律是阴平，而你却用了阳平或者其他的声部。这就是跑调。

词的平仄。既然词是格律诗进化而来。所以其句式，和格律诗基本一样，只是拗句多了一些。现在很多人都是说，要按原作的平仄填词。我文化功底浅薄。所以翻阅了大量的词作，然而发现宋词里面，同一个词牌的作品。却没有一首的平仄是完全相同的。所以说按网络查询器去检测一首词是否合律是相当错误的。个人认为，我们的作品只要不改变其句式，里面有几个平仄不同的字是允许的。在词谱里面也会出现许许多多的可平可仄的字句。

格律诗没有变格，而词有变格。这是为什么？就是因为词跳出了格律诗的束缚。以自由的长短句，来表达我们的作品。所以句式，平仄是可以改变的。但是改变以后，就改变了原作的节奏，也就成了变格。我们在填词的时候。其格律是不能改变的。如果改变了句式结构，就是变格。比如在断句的地方，增加了韵字。在一句里面加减字。加一句，也称为摊破。如摊破浣溪沙。减一句叫减字，如减字木兰花。

词的写作。每一篇作品都应该构成一幅画面。用每一个字去抒发我们的感情。让感情与整个画面融合。动态平衡，自然合理。填词如此，其他作品也是如此。要用接地气的语言去表达。让读者能读懂你写的是什么。不要去刻意用典故，更不能多用。生僻字最好不用。用老百姓的语言去写老百姓能看懂的作品。

杜建民

梁州令

格四 欧阳修体

秋游

绿树秋风飐。处处芬芳晕染。佳人雅客赏芳菲，欢声笑语，总把双眉展。一行倩影山川鉴。未有容颜减。不觉秋暮时短，冬青叶里藏红点。

老舍柴门掩。依然旧时朱槛。田园秋果沐新霜，嫣红个个，尽是胭脂脸。峥嵘故事轻收敛。唯把今朝赚。明朝但愿如旧，春华更比秋容艳。

朋友点评

杜先生这首《梁州令·秋游》以秋游为线索，上片写秋日美景与佳人雅客的欢愉，下片转入田园静谧，借秋果经霜犹艳，暗喻人生历经沉淀更见成熟。全词语言清丽，情景交融，由秋及春，寄寓对今朝的珍惜与对未来的希冀，含蓄隽永。

52个常见词牌

情感表达特色

（解贞玲转）



52个常见词牌的情感表达特色一些常见的典型词牌，其情感表达虽丰富多样，但各有相对固定的特色。无论是压抑凄凉、缠绵婉转、豪放激壮，还是其它类型，均已形成各具特色的情感表达方式。本文结合常见经典作品及相关词牌论点，参照不同宫律选出部分热门词牌进行学习探讨。

1.虞美人，又名《一江春水》《玉壶水》《巫山十二峰》等。入中吕宫、黄钟宫等，词牌章节顿挫，平仄韵递换，表达感情起伏，以悲歌慷慨为基本特色。

2.行香子，入双调，此调节奏明快，用于抒情记物。音节流美，亦可略加衬字。

3.好事近，又名《钓船笛》《倚秋千》《翠圆枝》。入仙吕宫，声情拗峭挺劲，适宜表达“孤标耸立”和激越不平的情调。

4.喝火令，调见《琴趣外篇》。入商调，凄怆幽怨，多用于感叹伤悲，缠绵相思之曲。

5.忆秦娥，入商调，又名《碧云深》《花深深》。此调凄怆怨慕，凄楚感伤。

6.浣溪沙，又名《浣纱溪》《满院春》等。入中吕宫或黄钟宫，此调音节和婉、明快，上半阕情调较急，下半阕便趋缓和。婉约、豪放两派词人都竞相采用。音节流丽谐婉，可表达多种情感。

7.临江仙，又名《谢新恩》《雁后归》《画屏春》等。入仙吕调、高平调，此调音节谐婉，声情掩抑，可用来表达忧乐不同的思想感情。

8.如梦令，又名《忆仙姿》《宴桃园》《无梦令》。入中吕调，词调声情低沉凝重，一般用以抒情。

9.玉楼春，又名《玉楼春令》《西湖曲》《惜春容》《归朝欢令》《春晓曲》。入大石调，宜由景入情，抒发凄婉的情致。

10.点绛唇，又名《点樱桃》《十八香》《寻瑶草》《万年春》等。此调入仙吕调。多用于男女相会，描写感情。

11.渔歌子，又名《渔夫》《渔父乐》等。唐教坊曲，入黄钟宫，此调声情轻快，多用来写渔人和渔家生活。

12.生查子，又名《楚云深》。原唐教坊曲，入双调。此调音节比较谐婉，多抒怨抑之情。

13.长相思，又名《长相思令》《相思令》《吴山青》。此调多用以写男女相思之情，也可抒写友情。

14.诉衷情，又名《一丝风》《桃花水》《画楼空》等。此调入林钟商，凄怆怨慕，一般多作抒情之用。

15.西江月，又名《步虚词》《白苹香》《江月令》。此调入中吕宫，声情甜庸，宜抒一般之情。

16.浪淘沙，又名《浪淘沙令》《卖花声》《过龙门》。入商调，此调音节谐婉，可用来表达忧乐不同的思想感情，多作激越凄壮之音。

17.小重山，又名《小冲山》《小重山令》。入双调，适宜表达缠绵悱恻的情感。此调唐人常用以写宫怨，故其调悲。

18.满江红，又名《上江红》《伤春曲》等。入仙吕调，格调沉郁激昂，宜抒发激烈慷慨之情，多用以抒发爱国豪情。

19.蝶恋花，又名《凤栖梧》《鹊踏枝》。入商调，多用以表达低佪掩抑、哽咽幽怨的感情。

20.渔家傲，又名《吴门柳》《添字者》等。入“般涉调”，音节拗怒，情绪紧张迫促，适宜表达兀傲凄壮的爽朗襟怀。

21.水调歌头，又名《凯歌》《元会曲》《台城游》。此调入中吕调。唐人水调凄凉怨慕、声韵悲切；宋人水调昂扬酣畅、豪放潇洒。所咏有吊古、登览、赠别、庆贺、感时、伤世等。

22.鹊桥仙，又名《鹊桥仙令》《金风玉露相逢曲》《广寒秋》。入歇指调，此调多咏牛郎、织女七夕相会，表达爱情的美好与思念。

23.永遇乐，又名《消息》。入歇指调，本调音节抑扬、气势雄壮，宜于抒发慷慨豪壮之情。

24.破阵子，又名十拍子。入林钟商，此调为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。

25.念奴娇，又名《百字令》《酹江月》《大江东去》。此调入大石调等，音节高亢拗怒，声情激壮，抒发慷慨豪放之情，多写豪迈情怀或咏史怀古。

26.采桑子，又名《罗敷媚》《丑奴儿》等。入羽调或双调，此调流畅轻巧、深蕴含蓄，宜用于以景抒情。

27.高阳台，又名《庆春泽》。入商调，此调情调低沉，适合表现哀怨心情。

28.满庭芳，又名《锁阳台》《满庭霜》《潇湘夜雨》等。此调属中吕宫，音节低抑凄凉，适宜表达绵邈婉转的情感。

29.鹧鸪天，又名《思佳客》《思越人》《醉梅花》。入正平调，音节谐婉，可抒哀怨、思慕之情。

30.沁园春，又名《寿星明》。入中吕调，此调格局恢弘，宜于铺叙，抒发壮阔豪迈襟怀。

31.贺新郎，又名《乳燕飞》《贺新凉》《金缕曲》《金缕衣》等。入南吕宫，此调用入声韵时，激昂豪壮，宜于表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感；用上、去声韵时，则沉郁悲凉。

32.钗头凤，又名《折红英》。入中吕宫，此调音节拗怒，声情凄紧，常抒发爱情悲剧或人生无奈。

33.望海潮。此调入仙吕调，宜作怀古词。

34.雨霖铃，又名《雨霖铃慢》。入双调，此调极为缠绵哀怨，有激越悲凉、感怀凄切之情，多写离别之苦。

35.定风波，又名《定风流》《定风波令》《醉琼枝》。入双调、林钟商，感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。

36.一剪梅，又名《腊梅香》。此调入南吕宫，声情低抑，细腻轻扬，常抒写相思或闲愁。

37.醉花阴，又名《九日》。多用于表达悱恻缠绵的情感。

38.千秋岁。入歇指调、仙吕调，此调悲伤感抑，并不适合祝寿喜庆。

39.卜算子，又名《百尺楼》《楚天遥》等。此调入歇指调、南吕宫，婉曲哀怨而略带几分激切。

40.少年游，又名《少年游令》《小阑干》等。入林钟商调，音节谐婉，情调激越，声容迫切凄厉。

41.踏莎行，又名《柳长春》《踏雪行》等。入中吕宫，常以描景抒情，多为愁别。

42.南歌子，又名《南柯子》《水晶帘》等。入仙吕宫，音节流美，由舒徐渐趋急促，显得摇曳生姿，有馀音袅袅、缠绵不尽之致。

43.忆江南，又名《江南好》《春去也》《望江南》等。入南吕宫，音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。

44.风入松，又名《远横山》《风入松慢》。此调入林钟商，音节轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。

45.桂枝香，又名《疏帘淡月》。入仙吕，本调音节高亢拗怒，宜表雄壮豪放情怀。

46.菩萨蛮，又名《子夜歌》《重叠金》等。此调入中吕宫或中吕调，情调由紧促转低沉，适合表达细腻柔情或幽怨情绪。

47.清平乐，又名《清平乐令》《醉东风》等。入大石调或越调，上片感情拗怒，下片转为和婉。既能承载婉约派的细腻哀婉，又可容纳豪放派的壮阔胸襟。

48.青玉案，又名《横塘路》《西湖路》。入双调，适宜表达低佪掩抑、哽咽幽怨感情。

49.南乡子，又名《好离乡》《蕉叶怨》。此调入中吕宫、黄钟宫，音节流美，适宜抒写缠绵低抑情调，多咏江南风物而得名。

50.暗香，又名《红情》。入仙吕宫，音节和婉，古人多用以咏梅。

51.江城子，又名《江神子》《水晶帘》《村意远》。入双调或高平调，音节流美，上紧促而下沉咽，可以展现宋词的韵律美。

52.捣练子，又名《深院月》《捣练子令》等。入双调，多为怀念征夫之作。

唐明诗社词家词论部编委组

主编：朱生和

执行主编：李彦斌

执行副主编：任兰珍 张继红

责编（轮流）：

本期：杜建民

1.任兰珍 2.杜建民 3.张力民

4.李爱国 5.王建增

综审（轮流）：

本期：吴明娃

1.张继红 2.吴明娃 3.刘振武

4.折殿川 5.耿一川

收审制作：李彦斌 张继红

时间：2025年10月15日