欣赏古人写“寒露”节气最有名的七首诗

王二路

一、元稹《咏廿四气诗·寒露九月节》：寒露惊秋，松柏志坚

寒露惊秋晚，朝看菊渐黄。

千家风扫叶，万里雁随阳。

化蛤悲群鸟，收田畏早霜。

因知松柏志，冬夏色苍苍。

元稹的这首诗以“寒露惊秋晚”开篇，一个“惊”字点破时节更迭的突然——当寒露降临，人们才猛然意识到秋已深、冬将近。朝看菊花渐黄，是自然对时间的无声提醒；千家风扫落叶，万里雁随阳光，则以宏大的视角勾勒出秋日的萧瑟与生机。诗中“化蛤悲群鸟”暗含古人对自然现象的想象（雀鸟化蛤），而“收田畏早霜”则直指农事之艰。尾联“因知松柏志，冬夏色苍苍”笔锋一转，借松柏四季常青的意象，赞颂了坚韧不拔的精神。

寒露是季节的转折点，亦是人生的隐喻。元稹通过自然景象的变迁，提醒我们：生命如四季，有盛放必有凋零，但真正的强者如松柏，能在逆境中保持本色。这首诗不仅是对寒露的描绘，更是一曲对生命韧性的赞歌。

二、白居易《池上》：凉风动露，寥落心境

袅袅凉风动，凄凄寒露零。

兰衰花始白，荷破叶犹青。

独立栖沙鹤，双飞照水萤。

若为寥落境，仍值酒初醒。

白居易以“袅袅凉风动，凄凄寒露零”起笔，通过“凉风”与“寒露”的叠加，营造出深秋的凄清氛围。颔联“兰衰花始白，荷破叶犹青”以对比手法，展现生命在凋零中的倔强——兰花虽衰仍白，荷叶虽破犹青。颈联“独立栖沙鹤，双飞照水萤”则通过沙鹤的孤独与萤火虫的双飞，暗喻人生的寂寥与温暖。尾联“若为寥落境，仍值酒初醒”将情感推向高潮：在最寥落的时刻，诗人恰逢酒醒，孤独感如潮水般涌来。

白居易的诗总能在细微处见真章。寒露的凉风与零露，不仅是自然景象，更是心境的投射。人生如秋，总有孤独时刻，但正如荷破叶青，即便破碎，亦能保留一份生命的底色。这首诗教会我们：在寂寥中寻找诗意，在破碎中坚守本真。

三、戴察《月夜梧桐叶上见寒露》：露团月白，时光凝珍

萧疏桐叶上，月白露初团。

滴沥清光满，荧煌素彩寒。

风摇愁玉坠，枝动惜珠干。

气冷疑秋晚，声微觉夜阑。

戴察的诗聚焦于月夜梧桐叶上的寒露。首联“萧疏桐叶上，月白露初团”以简洁的笔触勾勒出画面：稀疏的梧桐叶上，露珠在月光下凝结成团。颔联“滴沥清光满，荧煌素彩寒”进一步描绘露珠的光芒——清光满溢，却带着寒意。颈联“风摇愁玉坠，枝动惜珠干”通过拟人手法，赋予露珠以情感：风一吹，仿佛玉坠将落；枝一动，又似珍珠将干。尾联“气冷疑秋晚，声微觉夜阑”以触觉与听觉收束，点出寒露时节的深夜寂寥。

这首诗如同一幅工笔画，将寒露的形态、光芒与动态刻画得淋漓尽致。戴察通过“愁玉坠”“惜珠干”的细腻表达，揭示了时光易逝的哲理。寒露的露珠虽短暂，却在月光下绽放出永恒的美。这启示我们：珍惜当下，方能不负时光。

四、宋之问《初到陆浑山庄》：寒露衰阜，夕阳破山

授衣感穷节，策马凌伊关。

归齐逸人趣，日觉秋琴闲。

寒露衰北阜，夕阳破东山。

浩歌步榛樾，栖鸟随我还。

宋之问的诗以“授衣感穷节”开篇，点明寒露时节已至深秋。诗人策马奔向伊关，归隐之心跃然纸上。颔联“归齐逸人趣，日觉秋琴闲”通过“逸人趣”与“秋琴闲”，表达了对隐逸生活的向往。颈联“寒露衰北阜，夕阳破东山”是全诗的精华：寒露使北阜的景色衰败，而夕阳却如利剑般“破”开东山，形成强烈的视觉对比。尾联“浩歌步榛樾，栖鸟随我还”以动衬静，展现诗人归隐后的闲适。

宋之问在仕途失意后，于寒露时节寻得陆浑山庄的宁静。诗中的“寒露衰北阜”与“夕阳破东山”形成鲜明对比——衰败与生机并存，正如人生的低谷与希望。这首诗告诉我们：即便身处逆境，亦能以豁达之心发现生活中的美。

五、李郢《早发》：寒露虫声，故乡思切

草色多寒露，虫声似故乡。

清秋无限恨，残菊过重阳。

李郢的诗以“草色多寒露”起笔，通过寒露浸润的草色，营造出深秋的萧瑟。次句“虫声似故乡”笔锋一转，将寒露时节的虫鸣与故乡联系起来，触发游子的思乡之情。后两句“清秋无限恨，残菊过重阳”通过“清秋恨”与“残菊”的意象，进一步烘托出秋日的凄凉与时光的流逝。

寒露的草色与虫声，在李郢笔下成为思乡的媒介。这首诗揭示了一个普遍的真理：自然景象总能勾起人心底的情感。无论身在何处，故乡的记忆如同寒露的露珠，虽小却晶莹，虽短暂却永恒。

六、陈季卿《别妻》：寒露白月，离愁难消

月斜寒露白，此夕去留心。

酒至添愁饮，诗成和泪吟。

离歌凄凤管，别鹤怨瑶琴。

明夜相思处，秋风吹半衾。

陈季卿的诗以“月斜寒露白”开篇，通过寒露时节的月色与露水，营造出清冷的离别氛围。颔联“酒至添愁饮，诗成和泪吟”直抒胸臆，将饮酒作诗的场景与愁绪泪水交织。颈联“离歌凄凤管，别鹤怨瑶琴”通过音乐意象，强化离别的凄凉。尾联“明夜相思处，秋风吹半衾”以景结情，预示着离别后的孤独。

寒露的月白与露白，在陈季卿笔下成为离愁的象征。这首诗让我们明白：离别是人生的常态，但正是这些离别，让重逢显得更加珍贵。正如寒露的凉意终将过去，春天的温暖终会到来。

七、王昌龄《送十五舅》：寒露悲虫，离情更浓

深林秋水近日空，归棹演漾清阴中。

夕浦离觞意何已，草根寒露悲鸣虫。

王昌龄的诗以“深林秋水近日空”起笔，通过深林、秋水与天空的意象，勾勒出空旷的背景。次句“归棹演漾清阴中”以归舟的动态，增添画面的流动性。后两句“夕浦离觞意何已，草根寒露悲鸣虫”是全诗的点睛之笔：夕阳下的浦口，离别的酒杯已空，而草根寒露中的虫鸣更显凄凉。

寒露的虫鸣，在王昌龄笔下成为离情的催化剂。这首诗告诉我们：离别时的环境往往能放大情感。正如寒露的凉意能让人更敏锐地感受到温暖的可贵，离别时的凄凉也能让人更珍惜相聚的时光。

七首古诗，七种寒露。

元稹的“惊秋”、白居易的“寥落”、戴察的“月白”、宋之问的“夕阳”、李郢的“思乡”、陈季卿的“离愁”、王昌龄的“悲虫”，共同编织出一幅深秋的诗意画卷。

寒露不仅是节气，更是情感的载体、哲思的触发点。

在这个寒意渐浓的时节，让我们以诗为伴，感受自然的韵律，领悟生命的真谛。

正如寒露的露珠终将消散，但诗中的美好却能穿越时空，永远闪耀。