中秋夜 访省博

微微

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　　月上中天，银辉洒在湖北省博物馆的飞檐翘角上，中秋夜的江汉大地浸润着清辉，正应了“万里无云镜九州，最团圆夜是中秋”的意境。 作为土生土长的武汉人，省博于我而言从不是陌生的展馆，而是藏着荆楚文脉的“家”。自外孙女瞒跚学步时，我便常带她来此，看青铜流光、赏瓷釉含烟。国庆小长假里她回汉度假，我又陪着她踏入院中，三代人的脚步与中秋月色交织，踏响了一场跨越时光的文化之约。

　　今晚省博“江汉同龢中秋夜”晚会的乐声在大厅中流淌，编钟古乐与现代旋律相融，恍惚间似见干年楚人的中秋雅集。我望着身边的女儿和外孙女，她们眼中的自豪与我记忆里初带外孙女时的模样重叠。苏轼“但愿人长久，干里共婵娟”的吟咏似在耳畔，此刻无需干里遥望，至亲在侧、文脉在旁，便是最真切的团圆。这月光下的省博， 不仅藏着历史，更盛着我们一家代代相传的文化情嗉。

　　晚会落幕，月色更浓，我们踏着清辉步入展厅。晚风拂过廊下灯笼，光影在展墙上摇曳， 恰如荆楚大地千年的岁月流转。女儿轻声说:“这里的每一件文物，都是咱湖北人的骄傲。”外孙女点头，正如今夜的中秋月， 既是眼前的清辉，也是古人吟诵过的那轮，家国的记忆与亲情的温暖，在这夜访的脚步里愈发厚重。

　　步入瓷器馆，"荆楚陶雅，瓷韵江夏”的匾额映入眼帘，灯光下的瓷器如被月色唤醒。从新石器时代的彩陶到商周的原始青瓷，釉色从朴拙的青黄渐变为温润的莹白，恰似荆楚文化从蒙昧走向成熟的轨迹。展柜中一件东汉青瓷碗， 胎质坚致，釉面泛着淡淡的水绿，虽无繁复纹饰，却藏着古人“清水出芙蓉”的审美，印证着江夏地区早期制瓷业的滥觞。

　　目光流转，最终定格在镇馆之宝元青花四爱图梅瓶前。瓶身青料浓淡相宜，苏麻离青特有的晕散感如墨韵生烟，王羲之爱兰、陶渊明爱菊、周敦颐爱莲、林和靖爱梅的画面次第铺展。“宁可枝头抱香死”的菊、"出淤泥而不染” 的莲，不仅是文人风骨的写照，更藏着元代工匠的巧思。灯光下，青花的蓝与白相映，仿佛将千年的月色凝于瓶上，诉说着跨越时空的雅致情怀。

　　绕馆一周，明清彩瓷的艳丽与宋代单色釉的沉静形成鲜明对比。一件明代成化斗彩杯，釉下青花勾勒轮廓，釉上五彩填色，小鸡啄食的纹样生动鲜活，旁边的宋代龙泉窑青瓷，釉色如青梅煮酒，温润如玉。这些瓷器虽出自不同时代，却都带着荆楚大地的印记，既有楚人的浪漫不羁，又有江夏的温婉细腻，瓷釉间流淌的，是代代相传的匠心与文脉。

　　行至梁庄王墓展区，目光瞬间被帽顶珠宝吸引。硕大的红宝石与蓝宝石镶嵌在金托之上， 虽历经六百年，依旧流光溢彩，折射出明代藩王的奢华。史料载，梁庄王墓出土的珠宝多来自郑和下西洋的馈赠，这颗颗宝石便成了海上丝绸之路的见证。"丝绸之路通四海”的盛景， 此刻不再是史书上的文字，而是眼前这璀璨的珠光。

　　转角处的玉带更是令人惊叹，二十余块玉板由金链串联，玉质莹白如凝脂，每块玉板上都雕刻着繁复的云龙纹。龙身矫健，云纹飘逸，线条流畅如行云流水，尽显明代玉雕工艺的巅峰水准。抚摸着展柜玻璃，仿佛能触到当年工匠的体温，这玉带不仅是身份的象征，更是古代玉文化“君子比德于玉”的具象体现。

　　驻足展区一隅，看着帽顶珠宝与玉带相映成辉，心中涌起别样感慨。梁庄王墓的出土文物，既有皇家的雍容华贵，又有中外文化交流的痕迹。一颗宝石、一块玉板，都是历史的切片，将明代的外交盛景、工艺水平与社会风貌浓缩其中，让我们得以窥见那个时代的繁华与开放。

　　踏入越王勾践剑展厅，目光即刻被那柄青铜剑攫住。剑身修长挺拔，通长55.7厘米，剑格处鑲嵌着蓝色琉璃与绿松石，菱形暗纹在灯光下若隐若现，虽深埋地下两干余年，依旧锋利如新。“十年生聚，十年教训"的故事在脑海中浮现，这柄剑不仅是冷兵器的巅峰，更是勾践卧薪尝胆、励精图治的象征，剑身的寒光里，藏着家国复兴的壮志。

　　凑近展柜，细看剑身“越王勾践，自作用剑"的八字鸟虫书铭文，笔画曲折如鸟虫飞舞，既具装饰之美，又显王者威严。相传此剑由越国铸剑大师欧冶子所铸，合金工艺的奥秘至今令人称奇。灯光下，剑刃的锋芒与铭文的古雅交织，让人仿佛穿越时空，望见吴越争霸的烽烟，感受到那“苦心人，天不负”的坚韧。

　　夜访省博的脚步终至尽头，月色依旧洒在归途。从中秋晚会的团圆之乐，到瓷器的瓷韵风华，再到梁庄王墓的珠光玉影，最后定格在越王勾践剑的寒光里，一路所见，皆是家国文脉的缩影。正如“千年墨韵留青史，万卷华章映素心”，文物无言，却以各自的方式诉说着历史，楚人的浪漫、工匠的匠心、王者的坚韧、 丝路的繁华。作为武汉人，我庆幸家门口有这样一座文化宝库，它让我们在触摸历史中懂得传承，在感悟文脉中凝聚家国情怀——这便是今夜最美的收获。

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