来源／书画家 <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">吴镜汀（1904—1972年），名熙曾，字镜汀，号镜湖。祖籍浙江绍兴，生于北京并长居于此。曾任民国中国画学研究会评议、北平艺专山水画专任讲师，1949年后曾任北京画院副院长。其山水作品兼融南北，画面或精谨，或洒脱，气度雍容，华滋天成。曾远赴长江流域和大西北写生作画，创作了一大批山水画佳作，并教书育人，培育了包括现当代著名书画家启功在内的众多画坛英才。为中国画的传承和发展做出了贡献。 吴镜汀学有所宗，师从号称“南画正宗”的近现代画家金城（1878～1926年，字巩伯，号北楼），受其影响，他的传世作品中山水画占据绝大多数，他对董、巨、李、郭、吴门画派及清初“四王”等均有涉猎，颇得众家山水画艺术精髓。其传世山水佳作，前人笔意比比皆是，又具自家面目，诗、书、画交相辉映，风格飘逸俊秀，显示出作者扎实深厚的功力，在中国当代画坛，吴镜汀称得上是一位涉猎广泛的书画家。笔者从他诸多的绘画作品中，撷取10幅仿历代名家笔意的较有代表性的山水画略加赏析，以飨读者。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">《拟巨然笔意》轴 纵175厘米，横46.5厘米，纸本设色。款识：“拟巨然法，癸亥九月廿又六日，吴熙曾。”钤“镜汀”“熙曾”二印。 </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">这幅作品仿五代宋初僧人巨然山水之法，布局上虚下实，繁密有序。近处松林掩映，流水潺潺，坡下水草萋萋。中部山峰呈S形延伸，峭壁险峻，不见樵夫之影。峰峦间杂树、蔓草葱茏，一直延伸到山顶。群山逶迤，一挂白练式的瀑布飞流直下。在山腰间，轩敞的楼阁与高耸的宝塔工整端严，景物虽小，却给画面带来一股热烈的人间生气。远处云雾空濛，以淡墨轻扫出远山模糊的轮廓，更彰显出中部山势的雄奇庄严。作者以长披麻皴画坡地山石，以双钩法绘树身，笔法细腻，具有强烈的写生意味。整个画面简明而不拖沓，一景一物各依其位，隐隐可见既有巨然《万壑松风图》的雄浑气势，又有巨然《秋山问道图》的清雅野趣。据画上款识，可知这幅画绘于1923年9月，为吴镜汀早期作品。</b></p> <p class="ql-block">《仿倪高士笔意》轴 纵175厘米，横46.5厘米，纸本设色。款识：“仿倪高士，吴熙曾。”钤“熙曾”“镜汀”二印。 </p><p class="ql-block">这幅画创作于1923年。倪高士本名倪瓒（1301～1374年），江苏无锡人，元代著名画家。善画山水、墨竹，画风清润舒朗，惜墨如金，追求平淡天真的意趣。清代画家王翚、王原祁、查士标、渐江、陈镛、杨晋等都曾研摩过倪瓒的作品。吴镜汀绘此图，明显参用了倪瓒画法，以平远之法构图，画风简约疏淡，清幽的疏林、平坦的坡岸，淡墨渲染山野风景，使画面显得幽秀旷逸。以侧锋干笔作折带皴画山石，笔简而画意悠远。在作者笔下，水浅草生，围绕出一片平坦的坡地，劲挺的林木之下，一间简陋的茅舍露出一角，与树木、浅水、坡石构成画面中下方平和恬静的风景。上部的山势淡墨轻扫，枯笔干墨点苔，以露白法隔出两山峭立相对，平实中呈现雄奇。此画设色清淡，色墨共融，通过叶落枝秃、空寂荒寒的场景刻画，一种萧疏、淡泊的深秋景象已然而生。</p> <p class="ql-block">《仿李营丘雪山图》轴 纵175厘米，横46.5厘米，纸本设色。款识：“碎剪银河片片零，芙蓉开遍玉崚嶒。八窗洞启虚生白，好似蓬婆最上层。仿李营丘雪山图意。少秋先生大雅正之，山阴吴熙曾。”钤“熙曾” “镜汀”二印。 </p><p class="ql-block">此画模仿五代宋初画家李营丘（名成，字咸熙）笔意，平远构图，画法简练，墨色淡润而秀雅，意境萧散而神聚。山势自下而上，绵延起伏，中部突然凹进，使峰峦显得更加奇崛险峻。上部山峰陡峭，随着林木的延伸，又似有路可循，云雾苍茫间，远山犹如冰雕兀立，增添出一种寒冬的凛冽肃杀意象。山脚下的一弯溪水平浅无波，仿佛被薄冰覆盖，不见一丝涟漪，具有强烈的写实意味。山冈间，作者以草草数笔，勾勒出半遮半掩的一处亭阁。近处杂树盘根错节，先勾后染，清淡明润，枝干参差下垂，曲折夸张，隐隐有李成蟹爪树法旨趣；远处松柏成林，静穆肃立，数处点染，为寒冬的画面增添无限生机。画上题诗为明代诗人陶宗仪的《题雪景山水》，描述的是积雪覆盖山岭的冬日旷阔景象，诗意与画意相融一体，显得自然和谐。 此画似为赠送友人而作，创作于1923年，为吴镜汀早期作品。</p> <p class="ql-block">[仿洪谷子笔意]轴 纵135厘米，横66厘米，纸本设色。款识：“仿洪谷子，丙寅夏五月，竹如先生雅鉴，镜汀吴熙曾。”此画作于1926年（丙寅年）初夏，仿五代后梁山水画家荆浩笔意。 </p><p class="ql-block">荆浩（约850～？）因避战乱，常年隐居于南太行林虑山中的洪谷山，自号洪谷子，躬耕自食，逸情山水，与弟子关仝创立了墨笔勾皴法，格调雄峻，为北方山水画派鼻祖。此图兼工带写，描绘的是一幅由山水、古松、茅亭、人物组成的重岩叠嶂、林泉掩映的鲜活画面。山峦苍郁，一条瀑布从山岭上迂回而下，溅起一片茫茫水雾，使山岚更加富有生气。一座茅亭搭建在半山腰上，与之相连的山脚小道上，一人正骑驴慢行，神态悠闲。一仆紧随于后，可能是行走多时已有些疲乏，根本无心观赏眼前山景，步履显得有些沉重。此图仿荆浩山水“山顶好作密林”，且树木多为松柏，高低错落，或直挺参天，或倾斜侧出，秃笔细写，勾画细腻，富有张力，表现出了荆浩《笔法记》所论古松“不凋不荣，惟彼贞松。势高山险，屈节以恭”的意态神韵。 吴镜汀早期作品多以细笔设色，在临摹中综合运用古人画法，然后根据自己的体悟，从而形成清新雅致、俊逸洒脱的风格。在这幅作品上，可以探寻到他早期细腻疏阔而又清劲有力的画风。</p> 欢迎观看谢谢分享