<p class="ql-block"> 诗庄词媚，写相思的词比例要远多于诗，而且里面佳作如云，读之带给人唯美的诗意享受。 </p> <p class="ql-block">第1首 </p><p class="ql-block"> 宋朝李清照的《一剪梅 红藕香残玉簟秋》</p><p class="ql-block">红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。</p><p class="ql-block">云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。</p><p class="ql-block">花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。</p><p class="ql-block">此情无计可消除。才下眉头，却上心头。</p><p class="ql-block"> 李清照此词以秋景起笔，“红藕香残”暗喻青春消逝，“独上兰舟”写孤寂。鸿雁传书的典故与“月满西楼”的意象，将等待的焦灼具象化。</p><p class="ql-block"> 下阕“花自飘零”双关人生与爱情的无常，“才下眉头，却上心头”用动作描写心理，相思如影随形。</p><p class="ql-block"> 全词将女性细腻情感与自然意象完美融合，成为千古绝唱。</p> <p class="ql-block">第2首 </p><p class="ql-block"> 北宋秦观的《鹊桥仙 纤云弄巧》</p><p class="ql-block">纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。</p><p class="ql-block">柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。</p><p class="ql-block"> 秦观以牛郎织女传说颠覆传统相思主题。金风玉露的相逢虽短暂，却超越世俗相守。结尾“两情若是久长时”将爱情升华至精神层面，强调心灵的永恒契合。</p><p class="ql-block"> 词中似水、如梦的比喻，既写缠绵又暗含无常，体现北宋文人理性的爱情观，读后令人回味。</p> <p class="ql-block">第3首 </p><p class="ql-block"> 北宋晏殊的《玉楼春 绿杨芳草长亭路》绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。</p><p class="ql-block">无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。</p><p class="ql-block">晏殊此词通过长亭、残梦、三月雨等意象堆砌离愁。</p><p class="ql-block"> “无情不似多情苦”以对比手法突出相思煎熬，末句用空间有限反衬相思无限，与李煜“恰似一江春水向东流”有异曲同工之妙。</p><p class="ql-block"> 全词体现宋词理性抒情的特质，哀而不伤。</p> <p class="ql-block">第4首 </p><p class="ql-block"> 北宋柳永的《蝶恋花 伫倚危楼风细细》</p><p class="ql-block">伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 </p><p class="ql-block"> 柳永开创性地将市井爱情提升至文人词境界。“衣带渐宽”二句以身体消瘦写情之坚贞，被王国维誉为人生第二境界。</p><p class="ql-block"> 全词通过危楼、残照的苍茫背景，衬托个人情感的渺小与执着，体现北宋慢词的艺术高度。</p> <p class="ql-block">第5首 </p><p class="ql-block"> 北宋欧阳修的《生查子 元夕》</p><p class="ql-block">去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。</p><p class="ql-block">今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。</p><p class="ql-block"> 这首词通过去年-今年的时空对照，“月与灯依旧”反衬物是人非。“人约黄昏后”是少有的欢愉记忆，而“泪湿春衫袖”的直白描写，展现相思最原始的痛楚。</p><p class="ql-block"> 全词如微型小说，在40字内完成起承转合，体现宋词精炼之美。</p> <p class="ql-block"> 这些词从不同维度诠释相思，有婉约，有哲思，有痛悔，有痴狂，共同构成中国文学最动人的情感画卷。</p> <p class="ql-block"> 宋辞不同唐诗，各有千秋。有豪放有婉约，品读唐诗，咀嚼宋辞，就像咖啡与美酒之分。</p><p class="ql-block"> 退休闲来无事，偶尔翻阅一下，体会体会诗词歌赋之美，特编辑几首，以飨美友，不当之处敬请斧正…</p>