石板岩小镇中秋二首欣赏，文/田建新

梦溪斋诗词

高家台村遇雨

文/田建新

览景太行秋，心逐上水流。

崖悬村落古，树挂板岩幽。

依势筑石户，凌云见渡头。

桥行微雨翠，客醉画中游。

20251007（新韵）

雨润秋山处，人融画境中 《高家台村遇雨》鉴赏

　　田建新先生这首《高家台村遇雨》，以“遇雨”为契机，将太行秋村的景致与游人的心境编织成一幅灵动的山水画卷，字里行间皆是“景随情动，情与景合”的细腻意趣，如诗如画，胜却仙境。新韵的使用，读起来更显音节协调韵律悠扬，亦更见清新委婉情感真挚。

　　首联“览景太行秋，心逐上水流”开篇便破题，既点明了“太行秋景”的游览背景，又以“心逐上水流”将观景的“眼”与抒情的“心”紧密相连。秋日太行入目，诗人的心绪便随溪流一同轻快流动，不写雨却已铺垫出疏朗畅快的基调，为后文“遇雨”的惊喜埋下伏笔——仿佛这场雨不是意外，而是心境与秋景共鸣的自然延伸。

　　颔联“崖悬村落古，树挂板岩幽”转向近景描摹，用字精准如工笔。“悬”字极具张力，将高家台村依山而建的险峻与古朴托出，仿佛村落从崖壁间自然生长，自带岁月沉淀的厚重感；“挂”字则赋予树木以动态，枝叶缠绕着石板岩，晕染出山间特有的清幽意境。“古”与“幽”二字互为呼应，不仅写尽村落的风貌，更暗合了诗人对“世外桃源”的心理期待，让景致有了情感温度。

　　颈联“依势筑石户，凌云见渡头”视角再转，从村落细节延伸至空间格局。“依势”二字见出村民顺应自然的智慧，石屋与山势相融，无半点刻意雕琢，尽显“天人合一”的意趣；“凌云”则拉高视线，渡头在云雾间若隐若现，既写出太行的高远壮阔，又添了几分仙境般的缥缈感，让画面层次从“地面”跃升至“云端”，视野豁然开朗。

　　尾联“桥行微雨翠，客醉画中游”是全诗的点睛之笔，将“遇雨”的核心场景与游人心境推向高潮。“微雨”登场，却无半分萧瑟，反而让山间草木愈发苍翠，“翠”字如泼墨般点亮了整个画面，让秋景多了几分湿润的生机；而“客醉画中游”一句，既是写游人沉醉于美景的状态，也暗喻诗人自身——此刻的雨、桥、山、村已融为一体，诗人不再是旁观者，而是成了画中一员，让全诗的意境从“描摹景”升华为“融入景”，余味悠长。

　　整首诗以“游览动线”为轴，从远观秋景到近赏村落，再到俯瞰渡头、雨中漫步，视角层层递进；又以“心绪变化”为魂，从“心逐水流”的轻快，到“品幽赏古”的沉静，再到“醉入画中”的沉醉，情感步步深化。（由于此地四季山色美景绝佳，是历代画家写生的首选之处，近年来更是许多美术院校师学生在此观景，体验自然景色变化与创作之地，这些学生和老师，学生吃住在些与村民情感融洽与美景心意相通，做出了大量优质美术作品，因此有高家台村也有“画家村”之称。）雨在此处不是阻碍，而是“催化剂”，让太行的秋、古村的幽、游人的乐，都有了更温润的质感。

游石板岩小镇

文/田建新

山凝灵气水销魂，峡谷清风自悦人。

超逸流云峰染翠，缥乎烟景洞藏神。

寻仙览胜遗风远，登顶拾级绝壁深。

俯瞰八方游众聚，车驰舟载恋红尘。

20251008（新韵）

烟火映仙境，灵气满太行 《游石板岩小镇》鉴赏

　　若说《高家台村遇雨》是“细雨润景”的婉约小品，田建新先生这首 新韵七律《游石板岩小镇》便是“大气绘魂”的豪放长歌。全诗以“灵气”与“销魂”为纲，将石板岩的山水之奇、人文之韵与游众之乐熔于一炉，读来如身临其境，满心皆是对这方天地胜景的赞叹。

　　首联“山凝灵气水销魂，峡谷清风自悦人”开篇便掷地有声，以“凝”“销”二字赋予山水以生命。山不是静默的岩石，而是凝聚了天地灵气的生命体，仿佛每一寸山石都透着生机；水不是寻常的溪流，而是能让人魂牵梦绕的景致，潺潺水声似能涤荡人心。后句“峡谷清风自悦人”则以“自”字见出自然之趣——清风无需刻意讨好，只需穿谷而过，便让人心生欢喜，寥寥数字便勾勒出石板岩“景美人自悦”的核心特质，奠定全诗明快的基调。

　　颔联“超逸流云峰染翠，缥乎烟景洞藏神”聚焦于山间的“动态之美”与“缥缈之韵”。“超逸”二字写尽流云的自在无拘，仿佛不受天地束缚，在山间肆意游走；“染翠”则写山峰的鲜活，绿意似从云端滴落，将山峰染透，一“动”一“静”相映成趣，让画面充满灵动感。下句“缥乎烟景洞藏神”切换至朦胧视角，烟雾缭绕间，山洞仿佛藏着天地间的奥秘，也许就住着不食人间烟火我们永远也追寻不到的的千古仙人吧。“缥乎”二字营造出仙境般的氛围，让石板岩的景不止于“美”，更添了几分“神秘与深邃”，引人遐想。

　　颈联“寻仙览胜遗风远，登顶拾级绝壁深”将笔触从“自然景”转向“人文情”与“探险趣”。“寻仙览胜”既写游人追寻美景的举动，也暗合石板岩可能留存的古老传说，诗人在此情境中，山林野趣，风景无限，大概突然就心生了羽化登仙的浪漫情怀。“遗风远”三字则拉长了时间维度，让人联想到古往今来无数踏足此地的寻幽者，赋予景致以历史厚重感；“登顶拾级绝壁深”则刻画了登山的体验，“拾级”见出过程的踏实，每一步都伴着对景致的期待，“非常之观，常在险远”，“绝壁深”则凸显太行山势的险峻，一“缓”一“险”对比，让游览的体验更显丰富立体，也让诗人的情感多了几分征服险峻后的畅快。

　　尾联“俯瞰八方游众聚，车驰舟载恋红尘”收束全篇，视角从“个人览景”转向“众生同乐”。站在山顶俯瞰，八方游人汇聚于此，车来舟往，热闹非凡。“恋红尘”三字看似写游人留恋尘世的热闹，实则是对石板岩魅力的最高赞誉——正是因为这里的景足够动人，才让“红尘”中的人们甘愿奔波而来，将“仙境般的山水”与“烟火气的人间”完美融合。这一联既写出了小镇的人气，也让全诗的意境从“孤赏之美”升华为“共享之乐”，格局大开。

　　整首诗气势贯通，从山水的“灵气”到烟景的“仙气”，再到游众的“人气”，层层递进，将石板岩的多面魅力展现得淋漓尽致。诗人既用“超逸”“缥乎”等词营造出浪漫意境，又以“拾级”“车驰舟载”等写实笔触增添真实感，让读者既能感受到太行山水的壮阔，也能体会到小镇的鲜活，堪称“景、情、理”交融的佳作。