<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">2025.10.11～</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">紙本對開54✕78Cm</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">《艾克托爾 . 路易 . 柏遼茲》</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">（法）</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">Hector Louis Berlioz</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">1803a—1869a</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 柏辽兹的名字同法国浪漫主义文学大师雨果及浪漫派画家德拉克洛瓦相提并论，堪称法国浪漫主义三杰</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"></b></p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 1830年的前5个月，柏辽兹创作了他的一生中最著名的作品《幻想交响曲》，副标题是“一个艺术家生涯中的插曲”（Symphonie fantastique: Épisode de la vie d'un artiste … en cinq parties ）。同年12月5日进行了首演。</p><p class="ql-block"> 这是一部自传性质的标题音乐作品，描写了他对于1827年观看莎士比亚戏剧时，爱上了女主角的扮演者哈里特·史密森小姐（Harriet Smithson）的爱情，以及随之而来的甜蜜，沮丧，绝望，乃至类似于服用某些致幻药物后而产生幻觉，曲中出现了诸如巫魔会等场景。</p><p class="ql-block"> 李斯特极其喜爱这部作品，并将其改编为钢琴曲，而门德尔松（Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy）对这部作品则评价甚低。幻想交响曲引入了“固定乐念”的概念，以一个音型来代表一个人物事物，被认为是瓦格纳的“主导动机”的先驱。</p><p class="ql-block"> 《幻想交响曲》是李斯特，柴科夫斯基（Pyotr Ilyich Tchaikovsky），马勒（Gustav Mahler），施特劳斯（Johann Baptist Strauss）等浪漫主义作曲家的标题交响曲和交响诗的榜样，被认为是确立19世纪浪漫主义音乐风格最重要的作品。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">黑白圖</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 柏辽兹的作品在他生前在法国一直得不到应有的重视，戏剧康塔塔（Cantata）《浮士德的劫罚》1846年在巴黎首演失败，《感恩赞》（Te Deum）创作出来后五年无人问津，他极其重视的《特洛伊人》几经修改，甚至为了避免结构过于庞大不被接受，而被他拆分成两个部分之后，仍然在1863年上演第二部分后遭到了失败。</p><p class="ql-block"> 与此形成鲜明对照的是，柏辽兹在国外受到多得多的重视，特别是李斯特和瓦格纳的崇拜以及对他的创作的研究和发展。柏辽兹终身保持着与门德尔松，舒曼（Robert Schumann），李斯特，瓦格纳，帕格尼尼的私人友谊。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">步驟</p> <p class="ql-block">基本完成，除文字</p> <p class="ql-block">完成</p>