龙风国学院诗词交流集锦（219）

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2025.10.6～2025.10.10日部分图片来自网络 迈克名誉总社长：让中华文明之歌唱响大地文/迈克龙风，龙风，中华文明之风……。《龙风之歌》有着激昂的旋律,伴随着男女生浑厚清亮的嗓音,给人以向上的力量,鼓励着所有的龙风人。以德而立龙风,以识而建龙风,以学而辩龙风,以才而拓龙风……。《龙风之歌》，将鼓舞着一代又一代龙风学子,用道德之力来感召无穷。中华民族历经五干多年，生生息息，饱经风霜。在不断浴火重生之中，离不开伟大的中华文化之熏陶。中华文化已经形成了一股刻入炎黄子孙骨髓之中的东西，这就是“龙风精神”。龙风文学院已举办十期公益培训，注册学员达5万余余人，毕业学员约8千人，很多人毕业后都在为中华文化的成就而讴歌。国无德不兴，人无德不立。龙风学子具有心怀宇宙的精神，龙风流派才可以行得远，飞得高。每个龙风人都在为中华文明发扬光大，并再次立于“世界文化之巅”而奋斗，歌词无疑传达了这种力量。此次发布的《龙风之歌》，是全球龙风文化总社创始人曲度先生的力作。鲁进才老师和陈传岳老师谱曲，陈传岳老师和陈淑娟老师分别奉献了男女声独唱，他们演绎了龙风人激昂向上的精神面貌，也展现了中华文明令人振奋的文化成果。感谢曲度先生，感谢鲁进才老师，感谢陈传岳老师，感谢陈淑娟老师、感谢参与伴奏的高明善老师、娄玉琴老师、顾乃明老师，感谢你们为龙风提供了这么好听的歌曲。《龙风之歌》必将一直回响在祖国大地之上，愿歌声越过险阻，越过山山水水，吹入每个龙风人的心灵。龙风，龙风，中华文明之风…… 蝶恋花·桂花曲长平冷露无声凝浅黛。金粟攒枝，暗把秋光载。不与春红争艳彩，清芬自透疏帘外。月殿曾传仙骨在。移向人间，犹带高寒态。折得一枝簪鬓戴，夜窗同醉香熏海。 一，七言律诗: 七律 ·金秋十月喜赶场温志龄（重庆）晴空丽日菊花黄，学子公园赶集忙。整夏未逢欣握手，仲秋再聚喜倾肠。拳挥太极英姿妩，歌颂中华气宇昂。顺祝时祺多保重，诚邀百寿醉觥觞。七律 ·夜游赤水丙安古镇温志龄（重庆）建镇于今四百年，畅通水路码头牵。红军扎寨物资保，商贾经营薪火传。域富民勤争创业，价公货实可攒钱。张灯炫彩人流涌，双节氛围夜不眠。 七律· 七三一影片观感温志龄（重庆）败临寇急更疯狂，细菌滋培欲救亡。国际禁条当废纸，生灵肉体作屠场。任欺任辱冻伤试，随染随凌活剖忙。人类良知全不顾，寿终杀绝罪难详。 七律 ·贺周老朝诚九秩又五华诞温志龄（重庆）辛勤执教度春秋，归隐研诗雅咏讴。引凤栽梧功绩伟，办班授课学生牛。书编出版传巴邑，社建知名斐故州。贺寿琼筵齐举盏，期颐华诞再觥酬。 七律 ·重阳感怀温志龄（重庆）昔逢此节爱登高，今仿先贤向岭遨。乐往亭中吹玉笛，欣攀山顶览银涛。双亲老殒凄凄恸，匹侣疴亡戚戚啕。多舛余生迷酌韵，弘扬国粹领风骚。 七律·寒露尹敬信（河北） 一夜清霜染碧岑，风摇疏叶满庭深。残荷抱露凝寒气，归雁排云送远音。篱畔菊香侵素袖，阶前蛩语歇秋心。闲烹暖茗观天色，渐觉流年又浅斟。 七律 ·寒露吟温志龄（重庆）寒气频增白露丰，夜长昼短暑行匆。南翔候雁原巢觅，北往书生新校融。品饼赏秋烹绿茗，游园观景眺雄虹。登高远望双眸醉，菊绽莺飞国运隆。 七律· 双十协定签定八十周年感怀温志龄（重庆）华夏驱倭勒隽功，和平建国众心同。巴渝谈判发专电，领袖遵邀入险丛。宾胜从容成竹茂，主输仓促预谋匆。鸿门勇赴誉寰宇，三战俱赢赤县红。 王爱余1309寒露节感怀王爱余金秋薄雾笼清霜，碧落微风送露凉。雁去长空声渐渺，云游旷野影悠扬。缤纷碎叶叠金径，绚烂黄菊溢暗香。且向幽从寻雅趣，诗心寄处韵流芳。 寒露遇中雨冯振阁凉雨连宵势未收，晓来寒色满亭楼。风摧败叶堆阶乱，水漫平芜接远流。雁避湖边迟举翅，菊清霜露暗凝秋。拥衾独对灯花落，静听檐声洗客愁。 王爱余1309石榴红了王爱余秋光旖旎入园中，榴火初燃若挂彤。露润丹珠凝锦绣，霜欺翠叶蕴清浓。昔时绿影迎晨旭，此际红装醉晚风。汁沁唇舌甜透骨，香萦腮靥笑盈瞳。 中秋感怀文/红旗（1417分院）紫陌红尘人世胧，朝花夕拾雁西风。沉沙折戟寻归路，落叶疏窗遇断鸿。驹隙韶年萦旧事，萍浮阴雨逐衰蓬。中秋冷月天如水，望尽苍茫一笑同。 寒露有怀文／周守军（1419分院）天高云淡日光柔，草木萧萧总惹愁。荷谢菊开方几日，雁归燕去又一秋。雄心依旧人先老，壮志如前梦未休。岁月如驹勤自勉，莫将琐事挂心头。 游浙江临安文／周守军（1419分院）一宿住临安农家乐<一>翠掩层楼美画廊，闲云栖瓦好农庄。竹筛日影棋枰静，风送溪声酒旆扬。畦菜撷来沾宿露，池鱼钓得佐秋霜。桃源莫问今何世，醉梦乡翁话蠡桑。蠡桑:范蠡携妻室在村中传授蚕桑养殖之事。<二>青山绿水绕洋房，游客如归笑貌扬。扑克象棋多舞会，营生康健享时光。二观滴水口村得句群山环抱美农庄，黛瓦红墙迎客商。南往北来多贸易，人茗茶道好徊徉。三登玲珑山<一>翠微深处隐禅宫，石磴千盘鸟道通。云气半涵沧海日，松涛时送宋朝风。登临顿觉尘心远，眺览方知古意浓。欲问坡仙旧游处，数声清磬落空蒙。<二>玲珑山上不玲珑，雾锁层峦隐碧空。莫道幽深人迹少，云松尽在未开中。<三>玲珑山上好玲珑，脚踩苏仙步道中。古木参天藏旧迹，时闻鸟语诉幽衷。 咏寒露文/陈泉友寒露凝珠夜渐凉，西风摇桂送幽香。枫林泼彩红妍染，大雁高歌诗韵长。细雨连阴碧野净，花生玉米抢收忙。荷残尚带前朝梦，菊绽新添嫩蕊黄。 游神龙川风景文／周守军（1419分院）龙川十里翠含烟，玉带萦回古渡前。云壑乍晴初过雨，石桥横影欲吞天。谁家竹笛吹秋月，几处渔灯照夜船。何必武陵寻旧隐，此间风物自堪怜。 二，七言绝句 七绝•羁旅抒怀文/黄昱南北飘零志未酬，风霜染白少年头。吹箫走马乌衣巷，把酒吟诗黄鹤楼。 七绝•长亭送别文/黄昱羁客还乡已白头，长亭送别泪难收。夕阳灿灿孤帆尽，江水悠悠天际流。 七绝•夏夜纳凉赏荷文/黄昱纳凉池畔倚梧桐，几点流萤舞夜空。水面荷花红胜火，随风摇曳月光中。 七绝· 纪念辛亥革命114周年有句温志龄（重庆）漫长帝制被推翻，民主新潮此发源。纵有奸雄思窃国，骂声一片讨征繁。 即兴吟切花寄怀曲向天今朝璀璨似明星，傲骨逢秋蕊蕴情。莫恨余生夕阳晚，芳心一片寄珠城。 即兴拍吟切花（渐浓）曲向天枝擎岁月映云峰，秋晓花开别样浓。忽觉馨香飘笔底，吟情激起梦千重。 寒露赵连贵凉夜凭栏向月谋，柳堤池水映云楼。风吹草径虫声乱，野菊摇摇醉晚秋。 雨后即兴拍吟切花（诗歌）曲向天枝擎岁月恰逢秋，花蕊含香嵌醉眸。化作诗歌惊墨客，情飘笔底驻风流。 即兴种花吟有句曲向天花逐秋风人动魂，馨香缕缕入家门。余生不恨夕阳晚，笔底留情天地昏。 七绝•怜农纪尚臣细雨连绵闹晩秋，生芽玉米不能收。翻耕种麦农时误，老汉朝天叹气愁。 问天纪尚臣寒风降雨落无声，出外添衣路慢行。数日阳光星不见，谁能有术令天晴？ 七绝·中秋团聚抒怀文/郭新清风火树揽辉楼，皓月星河泻华秋。爷抱孙儿何事讲，轻喃直指镜悬头。 戏题灵貓弹琴王春火(福建三明)月光如水洒江天，桂影婆娑醉眼前。一阵琴声侵陌野，灵貓母子唱婵娟。 七绝·乙巳年寒露王春火(福建三明)时序已临寒露节，高温不退奈天何。骚人更比深秋急，早晚东篱望菊娑。 题黄家小院王春火幽幽小院村头立，雅俗齐臻野老家。常叹仙居无觅处，蓬瀛从此不堪夸。 孤翁吟（新韵）李凤云梦里常思哪段情，风花雪月火花浓。狂欢放纵难捋顺，年迈身孤酒一瓶。 携唐风宋韵醉饮一杯无（通韵）文/墨泉锬柳酒宴中秋赏月明，千年愿景几人逢。诗心缅绪传今古，世代幽怀不了情。 圆梦旗袍秀杨立新双节喜迎雅兴高，今朝圆梦秀旗袍，端庄文静脱凡女，国粹传承笔意豪。 七絶•秋雨文/王娇娇细雨绵绵吻小城，寒烟渺渺宇空萦。风飘落叶云低谷，景色深秋惬意情。七絶•秋雨文/王娇娇绵绵细雨送清凉，落叶秋风染地黄。万亩庄稼金灿灿，千山景色谱新章。 中秋夜雨（平水韵十四寒） 文/袁成雨织中秋夜色漫，云深莫怨玉轮残。千家同守灯窗暖，心有清辉即广寒。 孝妇河晚秋孙波淄博临淄（1430分院）雨打桥头雾锁枫，雁声寂寂过晴空。往时共采桃蹊畔，今向寒波嗅菊风。 飘向北方文/墨泉锬柳雁影南飞剩雀鸣，归途路上我孤行。寒秋野岭凭栏阅，尚有枫红诉晚情。 三，五言律诗: 秋霁怀远秦曙光霁色独登远，荡清携远风。寒烟秋水里，潲雨遍山中。枫染金秋韵，菊开硕果丰。吟诗我心悦，两岸与君同。 喜气中秋左立强是日连阴雨，难赊月色明。嫦娥虽不见，灯火岂无情。喜事成双至，来宾逐一迎。心头升满月，亦可作天晴。 四，五言绝句: 赏墨宝魏洪记敲词追李杜，墨迹乱真卿。不负寒窗苦，更留身后名。 五绝·甲辰寒露（下平十蒸） 凡丁雁引商风至，疏篱露欲凝。丰年藏廪实，桂醋待宾朋。 2024.10.8于烟台莱山 五绝五首一：诗风烂漫（新韵）李凤云九域诗风起，三江古韵啼。青山新曲唱，才俊诵声奇。二：咏诗人李凤云起笔抒情雅，承文调子高。诗篇嵌立意，论事诵风骚。三：深秋枫柳菊李凤云红叶映苍穹，垂丝柳挽弓。菊花新蕊艳，萧洒笑西风。四：霜天随笔李凤云枫叶尽飞红，山花刺柏青。翩翩南旅雁，翅荡北来风。五：咏菊李凤云深秋花正艳，嫩蕊向天开。傲首迎霜絮，金黄玉发裁。 中秋夜有怀文／周守军（1419分院）玉兔照山川，人间享百年。歌声传昼夜，万事好团圆。 秋赏钱塘文／周守军（1419分院）秋日入杭州，钱塘看浪头。西湖仙子出，美景尽情呕。 1、五绝.避暑入山林(下平十二侵)王春火避暑入山林，骚人竹径吟。钟声知寺近，合十静凡心。2、五绝.星沉日影浮(下平十一尤)王春火星沉日影浮，水面数禽游。露湿含苞菊，风梳岸柳头。 六，词曲歌赋: 莺啼序·秋韵(吴文英体.押笫四部韵)唐增虎(山东) 寒蝉蜕衣渐杳，送西风入户。暮云敛、铺作澄江，雁字斜远秋暮。野塘静、荷枯柄瘦，残英坠水惊鸥鹭。渐林峦、层染丹黄，幻成霞缕。 旧苑寻踪，石径覆叶，记春时燕舞。对疏桂、金粟飘阶，暗熏罗袖轻素。倚阑干、杯空梦远，蛩声咽、催寒砧橹。望遥天，一抹斜阳，半沉烟坞。 霜欺菊蕊，露浥芦汀，客愁凝鬓缕。念故梓、篱边酒熟，蟹壮橙黄，几度登临，共谁吟谱。孤灯对影，寒窗凝雾，吴笺欲写相思语，奈归鸿、过尽无音睹。空嗟岁晚，琴丝暗涩商声，问秋可解离绪。 凭高望断，水阔山长，叹物华暗寓。算只有、清辉如睹，漫洒蓬庐，伴我幽独，慰人愁缕。茶烟袅袅，书声渐歇，檐牙风铎摇残照，把流年、细捻成追绪。明朝拟泛扁舟，钓取寒波，醉邀月侣。 满庭芳-·寒露静思（钦定词谱，晏几道体，词林正韵第十一部） 文/袁成 露坠疏桐，霜凋冷菊，门前叶积秋声。残荷擎月，云淡水泠泠。遥想春英灼灼，曾赢取，蝶绕蜂萦。今方悟，荣枯有数，何必计亏盈。 浮生分四季，少年似蕊，壮岁如荊。到暮年，全抛利锁名争。闲看人间冷暖，惟守得，心似澄泓。凝眸处，星垂平野阔，风起万鸣生。 秋夜月·盼月遐思 凡丁 常言月满十六圆，偏遇连阴暗故园。欲问金乌何日暖，重云障目久难眠。秋高气爽应时令，苦雨潇潇落未闲。独坐青灯昏照处，神驰万里越千山。推敲欲觅惊人句，或避衰迟三五年。 霏雨未歇。蔽皓魄，徒教桂香虚设。望故里，离愁暗结层层叠。鬓堆霜，襟染尘，总忆清欢时节。此际更同谁说。 扁舟一叶。任瀚海涌涛，此志坚如铁。纵使朔风凄紧，未肯摧折。莫言倦，须自强，笃行无歇。耳顺观澜，静看圆缺。 2025.10.8夜于烟台莱山 水调歌头•武当山秋枫映天（毛滂体）李凤云 山间梵钟响，古刹矗坡前。汝临山麓，枫林如火笑霜天。溪径飞红叶舞，映得彩霞缕缕，赤浪卷山峦。广宇云飞彩，旅雁扭头看。 摄丹青，唱枫景，颂山川。小河流韵，波映红影水潺潺。挽住斜阳光线，尽赏秋枫秋色，情注武当山。羁客扶枫树，红面意犹然。 鹧鸪天·寒露思故孙波淄博临淄（1430分院） 细雨拂窗落满廊，红枫隐雾掩秋阳。雁翔云际声含寂，鸥泊河堤影带霜。桥畔立，意绵长。孝河波漾旧情伤。桂姿虽惹今时趣，犹念檐前袖捻香。 鹧鸪天 · 咏花乡沭阳文／周守军（1419分院） 花海城乡发展衡，人民创造大繁荣。电商销售过千亿，货物经营达万城。从此后，启新征。几年绘制彩图呈。今宵誓把新诗写，社会和谐心悦明。 十六字令两首凡丁其一.雨思天，淫雨侵秋势未阑。嗟禾黍，何日纵清观。其二．菊颂 霜，漫织秋绡夜未央。垂金处，抱月立苍茫。2025.10.10于烟台莱山 十六字令．雨思凡丁天，淫雨侵秋势未阑。嗟禾黍，何日纵清观。2025.10.10于烟台莱山 长相思•中秋吴冈情（新韵）（白居易体）李凤云 茶味浓。酒味浓。今日吴刚献月明。相思绕醉风。 伴君行。携君行。一世姻缘捋不通。老翁珠泪盈。 七，联: 有无对反联:文/王东海有无褒贬，重男轻女哪有先后！无有是非？抓紧放松怎无正偏！2025-10-8双嵌:趣思/王东海得趣寻奇知意趣昼思夜想乱心思双嵌:真≈字复字词中敲字理顶真格里见真知2025-10-9 复词半回文对联:文/王东海总分对里评分总；长短联中论短长。复词:天日天短天长天荒地老；日升日落日月分明。2025-10-10 八，散文诗 无眠文：梁馨匀风卷着残梦的碎片在窗棂间轻轻辗转像谁遗落的低语落在眉弯 檐角的铜铃摇碎了星子点点任月色漫过旧时庭院漾开一圈圈藏在心底的惦念 或许该温一壶陈酒浅酌指尖摩挲着褪色信笺斑驳每一缕酒香里都裹着逝去的华年 远处的更鼓敲醒了晨露微寒却敲不散心头的牵绊只任这无眠随晨曦悄悄铺展 一盏清茗的光景 文：梁馨匀有些时候一剪月光的倾泻便可观尽千万里的山河也可漾起许多刹那的难以言说像初见是前世的伏笔亦是今生的契阔我在残荷静静垂落的孤寂里读懂时光绵长的诺宛如无痕无迹的絮语轻拂停靠在时光的渡口读懂岁月温柔的轮廓浅冬暮色里静谧、婆娑 或许诸多相逢不必刻意求索一抹星辉就能让心事停泊纵然繁华褪去了往日颜色但我始终坚信寒梅初绽的冬总有未凉的暖意如诗在雪落的窗格 你……（三十九）想起月亮就想起你孙波淄博临淄 细雨又敲我窗今晚已注定看不到月亮嫦娥的泪从桂树桠上跌下来漫成人间的雨在淌 檐下的桂花依旧开的正旺每一缕香都藏着旧日的时光数着花瓣想像你的模样指尖把芬芳沾满却握不住半分过往 心中的那个圆月还裹着往年的桂香它裹着太多的思念总在不经意时触碰心头那个最柔软的地方 月亮就像块硕大的月饼挂满了甜甜的糖霜想起月亮就想起你谁说思念的味道不是甜的那是他没细看月亮的模样 如果今夜你也听到雨敲窗那是嫦娥的泪把我攒的话泡软了正一句句递到你的枕旁 2025.10.6自评： 以雨为引，将思念酿成一坛浸着桂香的酒。不见的天上月，化作心中裹着旧年芬芳的圆，嫦娥的泪滴落成雨，敲窗的声响成了思念的节拍。 檐下桂花藏着过往，月亮像月饼裹着甜意，把牵挂揉进寻常景致，让怅惘与温柔在字句间流转。末了借雨递语，更让这惦念跃出纸面，似有了可触的温度。 张华峰院长分享:「格律诗」什么是绝句与律诗简述当下已经有很多人开始学习格律诗，其实格律诗只是中国诗歌中的一个种类，虽然其讲格律，但是并没有某些专家说的那么夸张与死板，所以希望大家活学活用，因为诗歌的灵魂绝不在于形式！今天我们来简述什么是格律诗中的绝句与律诗。一、什么是绝句绝句有三大特征：即，句数和字数固定；押韵依部；声调替、对、粘（可在往期图文查看相应知识）。（一）句数和字数固定绝句由四句组成，每句为固定的5字或7字。五言绝句（即五绝）20个字，七言绝句（即七绝）28个字。例：1.五言绝句寄怀岫安昨夜问乡愁，星沉隐淡忧。秋风曾寄月，我未照云收。2.七言绝句秋日闲吟岫安风叶相依不肯休，瘦塘无力载浮舟。枯荷还欲擎天盖，再唤池蛙阅晚秋。（二）押韵依部偶数句句尾押同一韵部（旧韵按《平水韵》、新韵按《中华新韵》或《中华通韵》）。（三）声调替、对、粘每句中，相邻音节点上的字，平仄相替（即不同）；每联中，对句和出句，相对应音节点上的字，平仄相对（即不同）；下一联出句和上一联对句，相对应音节点上的字，平仄相粘（即相同）。二、什么是律诗（一）句数和字数固定律诗由八句组成，每句由固定的5字或7字组成。五言律诗（即五律）40个字，七言律诗（即七律）56个字。例：1.五言律诗初雪杂诗岫安天寒闲步懒，未觉踏归迟。疏柳垂幽径，枯荷立瘦池。风吟寻晚月，雪舞宿空枝。行罢思无尽，神游破晓时。2.七言律诗桃花潭寄怀岫安汪伦踏岸别青莲，桃柳春深叹夕烟。九里天风追落日，一泓潭水送吟鞭。多情烈酒思归客，无尽高歌赠去舷。隽美泾川通古渡，邀君共作太平仙。（二）押韵依部与绝句一样，律诗的偶数句句尾押同一部韵。如生、声、明、城，均属《平水韵》下平声“八庚”韵。（三）声调替、对、粘与绝句一样，律诗的每句中，相邻音节点上的字，平仄相替（即不同）；每联中，对句和出句，相对应音节点上的字，平仄相对（即不同）；下一联出句和上一联对句，相对应音节点上的字，平仄相粘（即相同）。（四）对仗工整绝句无对仗要求，可设对仗句，也可不设对仗句。而律诗的第二、第三联必须是对仗句。不设对仗或只设一副对仗的律诗极为少见，只是极个别现象，不足为范。所谓对仗工整，是指一联中，上、下两个句子词语对偶，即字数对等；句读节奏对拍；相对应的字词性对应，相对应的词组结构对应（自对、借对、交股对等各种传统成例对格另论）；声调符合替、对、粘要求。 张华峰院长分享:「格律诗」古诗词作法之起句六法与结句二法一、起句六法万事开头难，写诗词联也是如此。第一句要漂亮，要能吸引读者，才是好开头。所以常有“起如凤头”之说。一般说来，有以下六种起句的方法：1、叙起法即把要说的情、景、事、理，从一开始就直接叙述出来。如李益的《江南曲》：嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。这诗的首句就是直叙其事。又如李白的《赠汪伦》的第一句“李白乘舟将欲行”，也是直叙法。2、景起法即以景起头。如王之涣《登鹳雀楼》中的第一句“白日依山尽”即是。3、情起法即以情感起头。如李益的《写情》：水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。从此无心爱良夜，任他明月下西楼。就是以情起头。4、理起法即一开始就说出一个道理来。如杜甫的《复愁》：万国尚防寇，故国今若何？昔归相识少，早已战场多。以及他的《戏为六绝句》之一：不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。窃攀屈宋宜方驾，恐与齐梁作后尘。它们都是首句入理。5、问起法即一开头设问，引出全诗。如钱起的《归雁》：潇湘何事等闲回？水碧沙明两岸苔。二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。全诗就是以问句开篇。另如杜甫《蜀相》中的起句“丞相祠堂何处寻？”也属问起法。6、联起法即以一副对联开头。如杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”即是。二、结句二法起句难，结句也不易。尤其是，尾句往往承担着揭示、寄托全诗主题的任务，责任重大。何况从句子要求来说，它又必须挺拔有力。这就是人们常说的“结如豹尾”。一般来说，结句有以下两种种方法：1、点题法即末句以情、景、事、理来点明主题。如李白的《静夜思》，末句是“低头思故乡”，直点“思乡”的主题。有的诗，其末句点题会显得隐蔽些，是一种间接点题法。还有的诗，不但点明主题，还进一步强化主题，这是一种递进点题法。这里需说明，所谓结句，在绝句中，一般是指第四句（也叫末句、尾句）。而在律诗中，一般指的是第四联（也叫尾联），即第七、第八句联合作结。2、寄题法即以各种修辞句作结，寄主题于修辞句中。修辞句包括比喻句、夸张句、对偶句、拟人句、设问句、对比句等。如王昌龄《芙蓉楼送辛渐》中的末句“一片冰心在玉壶”，是比喻句；李白《早发白帝城》中的末句“轻舟已过万重山”，是夸张句；杜甫《绝句二首》之一中的末句“泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”是对偶句，贾至《同泛洞庭湖》中的末句“白云明月吊湘娥”是拟人句；王维的《杂诗》:君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花末？其末句是设问句。有的诗，设问在末句之前，而末句作答，这是自我问答式的设问句。刘禹锡的《乌衣巷》中的末两句“旧时王谢堂上燕，飞入寻常百姓家”，是对比句。结句方法和起句方法，都还有很多，这里就不再一一列举。 张花华峰院长分享:初学诗词的常见误区 初学格律诗词创作者，需跨越一些门槛才能进入其中，从最初的“依葫芦画瓢”逐渐达到自由自在的创作状态。初学者常见的“毛病”基本相似，主要问题表现如下。一，格律诗创作常见误区一是生搬硬套，因律害意。这是最典型的问题，即为了符合平仄、对仗而使用生硬、不通顺的表达方法。主要表现为语序颠倒别扭，滥用生僻古语、意象堆砌而无逻辑。面对这种情况，需要注意牢记形式服务于内容。在遵守格律的同时，优先保证语言流畅、意境自然。确实无法调和时，可考虑使用“拗救”，或尝试换用近义字词。二是结构松散，忽视“起承转合”。将四句或八句简单堆砌，缺乏内在的逻辑推进与情感张力，没有形成“起承转合”的内在意象链。具体表现为：“起”平淡无力，未能点题或营造氛围。“承”与“起”脱节，未能延续或深化。“转”生硬或缺失，没有引出新的视角或情感升华。“合”松散无力，未能总结全篇或余韵悠长。面对这种情况，在动笔前首先要构思一个清晰的叙事或情感线索，让每一联都承担明确的结构功能，形成一个有机整体。三是语言直白，缺乏意象与韵味。将诗句写成日常口语或口号，缺乏诗歌应有的凝练与含蓄之美。面对这种情况，需要学习借景抒情、托物言志。让情感通过具体的、富有感染力的画面自然流露出来。四是忽视对仗的深度与灵动。对仗停留在字词表面，或上下句意思重复。主要表现在“工对”僵化，仅仅为了对仗而对仗，虽然工整但意境不谐。或者上下句意思完全相同，存在“合掌”情况。面对这种情况，需要追求“宽对”与“意对”，只要词性结构大致相应即可，重点在于上下句能形成意境的开合、时空的转换或逻辑的递进。二，填词创作常见误区一是不解词牌，情感与声情错配。每个词牌都有其独特的声情（情感基调），如果选择不当则文不对题。比如，用慷慨激昂的《满江红》写闺房幽怨，或用婉约缠绵的《浣溪沙》写壮烈情怀。面对这种情况，在填词前必须考究词牌的渊源与声情特点，要多读古人同词牌的名作，感受其情感基调与节奏感。二是上下片断裂，缺乏过渡与递进。下片与上片在内容、情感上关联不强，或简单重复。主要表现在上片写景、下片依然停留在相同层面的写景，没有由景入情、由事入理的深化。面对这种情况，需要规划好上下片的分工，通常上片写景叙事，下片抒情言志；或上片铺垫，下片深化。利用过片（下片首句）巧妙承接，实现自然转换。三是混淆诗语与词语。词的语言通常比诗更细腻、婉转，更贴近生活化的情感表达。如果用写诗的庄重句法来填词，使词作显得板滞，失去灵动之美。面对这种情况，需要体会“诗庄词媚”的特点，词语可以更精巧、更细腻、更口语化，允许有更复杂的心理描写。四是不辨句式，错用“豆读”。词中有大量特殊句式，特别是带有“顿逗”的句子，处理不当则节奏全失。比如，将柳永《八声甘州》首句“对/潇潇暮雨洒江天”，读成“对潇潇/暮雨洒江天”，就破坏了“领字”带来的开阔气势。因此，要严格按照词谱的断句和节奏来填词，特别要注意“领字”（一字豆）和“顿逗”，它们是构成词之音乐美的关键所在。在创作诗词时，要清醒地认识到格律是工具，意境是灵魂，规则是为了帮助作者更好地表达，不能成为束缚的枷锁。结构是骨架，情感是血肉。清晰的脉络能让作品立得住，真挚的情感能让作品活起来。词牌是曲谱，语言是歌声。要用适合的“曲调”，去唱心中想唱的“歌”。经典作品是最好的老师，通过多读、多背、多练、多改，有助于内化格律与章法。勤于动笔并反复修改，是将诗词理论转化为创作能力的重要途径。诗词之路，妙趣无穷。相信热爱诗词创作的人，更注重享受创作过程的快乐，最终能够收获属于自己的精彩。