<p class="ql-block">“色彩和形式是抽象兿術的核心語言”</p> <p class="ql-block">《跑馬地》</p> <p class="ql-block">《銅鑼灣》</p> <p class="ql-block">“自從18世紀印象派畫家放棄了固有顏色的使用，利用光學色彩的原理，將千變萬化的一瞬間色彩感知突出，這樣印象派畫家把色彩學的潘多拉盒子打開了…”</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">《燈紅酒緑》</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">《夕照》</p> <p class="ql-block">“蒙特里安聲稱「無序的色彩應該有形，色彩需要平衡才能穩定」。”</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">《廣告》</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">《海灘》</p> <p class="ql-block">“而羅斯柯的繪畫色彩更加簡約，他的繪畫以大面積的平塗和簡單的對比畫出色調，認為「色彩的變化活動關鍵於色與色之間的邊線......」</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">《湖畔》</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">《野渡》</p> <p class="ql-block">“我理解的意境是畫面给你的驚奇 畫外思考，浮想連篇。</p> <p class="ql-block">《漁村黄昏》</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">《老牆》</p> <p class="ql-block">让兿術變得更純粹亁净</p><p class="ql-block">这样的兿術才是真正的兿術”</p><p class="ql-block">（當代東方彩墨畫家 趙希平）</p> <p class="ql-block">《芳草》</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">《山村》</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">《㸃線面》</p> <p class="ql-block">“色彩帶來歡樂”</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">《乾杯》</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">《車河》</p> <p class="ql-block">趙無極：色彩和形式是抽象兿術的核心語言 </p> <p class="ql-block"><u>意境 是兿術表現的關键</u></p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">《幡》</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">《香》</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">《庵》</p> <p class="ql-block">“抽象 是繪畫領域了不起的進步</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">“抽象兿術把主题内容 人物叙事 </p><p class="ql-block">彻底的从兿術中清除出去</p> <p class="ql-block">《紅與白》</p> <p class="ql-block">《藍色》</p> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">《三色》</p> <p class="ql-block">《光》</p>