<p class="ql-block"> 《采莲女》</p><p class="ql-block"> 弯子永平</p><p class="ql-block"> 二零二一年九月十九日</p><p class="ql-block"> 掬月纤柔滑，采莲登叶舟。</p><p class="ql-block"> 鸳鸯邀雁鹜，蝶引客来游。</p><p class="ql-block"> 羞见芙蓉闭，相怜水面柔。</p><p class="ql-block"> 采莲莺语彻，无底女儿羞。</p><p class="ql-block">诗意评判</p> <p class="ql-block"> 《采莲女》</p><p class="ql-block"> 弯子永平</p><p class="ql-block"> 二零二一年九月十九日</p><p class="ql-block"> 掬月纤柔滑，采莲登叶舟。</p><p class="ql-block"> 鸳鸯邀雁鹜，蝶引客来游。</p><p class="ql-block"> 羞见芙蓉闭，相怜水面柔。</p><p class="ql-block"> 采莲莺语彻，无底女儿羞。</p><p class="ql-block">诗意评判</p><p class="ql-block"> 弯子永平的《采莲女》以古典意象重构江南采莲图景，其诗意可从三方面评析：</p><p class="ql-block">意象的古典复现</p><p class="ql-block"> 诗中“掬月纤柔滑”“芙蓉闭”等句，延续了王昌龄“芙蓉向脸两边开”的人荷互映传统，而“鸳鸯邀雁鹜”化用汉乐府“鱼戏莲叶间”的隐喻手法，暗含男女情愫。</p><p class="ql-block">动态场景的凝练</p><p class="ql-block"> “蝶引客来游”与“采莲莺语彻”形成视听联动，类似释文珦“红白芙蓉花，何如妾颜色”的比兴结构，但更突出采莲女的动态羞涩，与《古诗十九首》“涉江采芙蓉”的静态相思形成对照。</p><p class="ql-block">情感张力的留白</p><p class="ql-block"> 末句“无底女儿羞”以开放式收束，较之明代张楷咏荷诗直抒“红颜难驻”的哀怨，更接近王维“弄篙莫溅水”的含蓄节制，赋予传统题材现代诗意空间。</p>