《红翠斗芳菲:宋元明漆器珍品展》

山重水复

明(隆庆)，《红漆螺钿龙纹圆盘》↓ 展览地点:上海博物馆(人民广场馆第二展厅)展览时间:2025年9月26日至11月23日 明，《黑面剔犀如意云纹长方盒》↓ 漆器，不仅是华夏文明的璀璨明珠，也是东亚文化交融的无声见证。“红翠斗芳菲:宋元明漆器珍品展”荟萃百余魁宝，以日本的传世珍为主体，辅以国内出土的漆器精品，共同辅就一道绚丽的艺术长廊。 明(万历)，《剔红人物图六瓣形盘》↓ 明，《剔红万寿桃纹小箱》↓ 展览分为:1，素影清晖，2，重芳叠绮，3，金缕华章4，焕彩凝翠，5，尘封古韵，6，归去来兮六个主题 明(16世记)，《剔黑山水人物楼阁图圆盒》↓ 第一单元:素影清晖 素髹是指仅髹单色漆无纹之缀，凸显漆色之美和器型之韵的漆器。宋元时期的素髹逸品，以其薄而坚的胎体，微妙的曲线和尖锐的稜线，在漆艺史上享有崇高地位，备受赞誉。 南宋，《红漆菱花形渣斗》↓东京国立博物馆 这不仅源于同时代金属器与陶瓷器的影响，更得于其时高度成熟的薄胎制作技术，此项技术广为流传，奠定了中国漆器精美卓绝的基石。 公元14世纪，《黑漆十二瓣形椭圆盒》↓东京国立博物馆 第二单元:重芳叠倚 南宋，《剔黑花卉纹长方盘》↓ 雕漆是在胎体上层层髹涂色漆，累至相当厚度后，在于漆层上面雕刻纹饰。因单次髹涂漆层厚度仅数十微米，且需彻底干燥后方可续涂，故其制作耗费大量人工、时间与漆料。 公元14世纪，《剔黑花鸟纹葵瓣形盘》↓ 明(16世纪)，《剔黑山水人物图长方盘》↓ 雕漆可分剔红、剔黑等诸多种类。剔犀，则是叠髹不同色漆，以斜刀雕刻，显露黑、黄等令人炫目的色彩层次，用抽象化式表示云纹、卷草纹等。 南宋，《剔犀心形卷云纹盒》↓ 南宋，《剔犀心形卷草纹圆盘》↓ 元，《黑漆菱花形盒》↓ 元，《黑面剔犀如意云纹圆盘》↓ 元、明，《黑面剔犀如意云纹方形悉角盒》↓ 元，《黑面剔犀如意云纹八角盒》↓ 南宋，《剔红花鸟纹圆盒》↓ 南宋，《剔红风凰牡丹纹长方形圆盒》↓ 南宋，《剔红飞龙花卉纹长方盘》↓ 元，《剔红楼阁人物图菱花形盒》↓ 明，《剔红云龙纹圆盒》↓ 明(隆庆16年)，《剔红龙纹木柜》↓ 第三单元:金镂华章 明，《戗金花鸟纹长方盒》↓ “金镂华章”单元展出元代戗金云凤纹经函等宋代至明代盛行的戗金作品。 元，《戗金牡丹纹经函》↓ 戗金是指在漆面上依纹饰錾刻纤细凹线，随后在线槽内填入胶漆并贴敷金箔，形成金色线条图案的技法，宋代至明代盛行。 明，《戗金缠枝牡丹纹经函》↓ 填漆是在漆器表面雕刻纹样，最后再刻痕内填入色漆，待色漆干后研磨平整的技法，部分器物以戗金勾勤轮廊，再辅以填漆，彩漆的综合工艺，更显华美。 明(宣德)，《剔红葡萄纹圆盘》↓ 明代以降传世品中戗金彩漆引人注目，特别是嘉靖、万历年间精品云集。 明，《剔红花卉纹茨菰叶形盘》↓ 明，《剔彩龙纹圆盒》↓ 明，《剔黄龙纹圆形盘》↓(东京国立大学藏) 明，《剔黄龙纹长方盒》↓(东京艺术大学藏) 明，《剔红楼阁人物图屏》↓ 明，《剔红莲池水禽图葵瓣形盘》↓ 第四单元:焕彩凝萃 螺细是将加工后的贝壳内壁的珍珠层镶嵌于器物表面的装饰方法。 明，《黑漆螺钿山水人物图葵瓣形盘》↓ 中国螺钿兼具漆的温润光泽与贝母的幻彩流光，逐渐辐射周边诸国，成为东南亚螺钿文化繁荣的支柱，引领东亚螺钿文化的流行。 元，《黑漆螺钿人物菱花形盒》↓(出光美术馆藏，重要文化财) 元，《黑漆螺钿海水龙纹菱花形盘》↓ 明(嘉靖)，《黑漆螺钿楼阁人物图挂屏》↓ 明(16世纪)，《黑漆螺钿楼阁山水人物图长盒》↓， 明，《黑漆螺钿花乌纹方形委角盒》↓ 明(16世纪)，《黑漆螺钿双龙纹圆盒》↓ 第五单元:尘封古韵 南宋，《黑漆莲瓣形奁》↓(上海博物馆藏) 当考古家拂去千年尘封，沉睡于历史废墟的宋元漆器重现光华。无不诉说着宋元时期工艺精神与生活美学的高度融合。 南宋，《剔犀心形卷云纹柄团扇》↓ 他们不仅印证了史书所载″印板刻"，也呈现了“暗藏款”等暂见于出土品的独特漆艺，以期更全面、客观地昭示宋元漆艺的辉煌成果。 南宋，《剔犀如意云纹瓜棱式三层漆奁》↓ 南宋，《剔犀如意云纹执镜盒》↓ 宋，《黑漆针刻风纹葵瓣形盘》↓ 第六单元:归去来兮 《髹饰录》明代黄大成所著，杨明作序并注的中国漆工技艺书籍。全书分乾、坤两集。详述制漆材料、工具、设备、制作者的构思以及各类髹饰技法。其原著于中国已散佚。东京国立博物馆藏有《髹饰录》两种抄本。 《髹饰录》蒹葭堂本抄本↓江户时代(公元18一19世记)原著:明天启乙丑年(1625年) 《髹饰录》德川本抄本↓江户时代(18一19世纪)，东京国立博物馆蒇