诗意的栖居一一拙政园， 精神的家园， 心灵的栖息地。

寸草三晖

拙政园部分匾额名字引用的诗人诗句：

• 拙政园：园名取自晋代潘岳《闲居赋》中“灌园鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之为政也”。

• 兰雪堂：“兰雪”取自李白“独立天地间，清风洒兰雪”诗句。

• 远香堂：“远香”取自北宋周敦颐《爱莲说》“香远益清”。

• 野航：是拙政园中园“香洲”西墙上的砖额，取自杜甫《南邻》中“野航恰受两三人”的诗句。

• 与谁同坐轩：名字来自苏轼《点绛唇》中的“与谁同坐，明月清风我”。

• 嘉实亭：取黄庭坚“江梅有嘉实”诗意而名之。

• 静观自得：倚玉轩内悬的隶书匾额“静观自得”，取自北宋理学家程颢七律《偶成》“万物静观皆自得，四时佳兴与人同”。

1. 兰雪堂：此地是归田故址，当日朋俦高会、诗酒流连，犹余一树琼瑶，想见旧时月色；斯园乃吴下名区，于今花木扶疏、楼台掩映，试看万方裙屐，尽占盛世春光。

2. 芙蓉榭：绿香红舞贴水芙蕖增美景；月缕云裁名园阑榭见新姿。

3. 梧竹幽居亭：爽借清风明借月；动观流水静观山。

4. 远香堂：旧雨集名园，风前煎茗，琴酒留题，诸公回望燕云，应喜清游同茂苑；德星临吴会，花外停旌，桑麻闲课，笑我徒寻鸿雪，竟无佳句续梅村。

5. 卅六鸳鸯馆北厅：绿意红情春风夜雨，高山流水琴韵书声。

6. 与谁同坐轩：江山如有待；花柳更无私。

7. 荷风四面亭：四壁荷花三面柳；半潭秋水一房山。

8. 雪香云蔚亭：蝉噪林愈静；鸟鸣山更幽。

拙政园最初由明代正德年间的御史王献臣主持修建，其名字取自晋代潘岳《闲居赋》中“灌园鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之为政也”之意。

拙政园的寒窗主要指兰雪堂的冰梅纹木窗棂。

这种窗户上有冰裂纹图案，裂纹形似“人”字，中间的方形格子像砚台，寓意着“冰冻三尺非一日之寒”，象征着寒窗苦读。同时，窗上还刻有一朵朵梅花，梅花又称报春之花，有坚贞不屈、坚强谦虚的品格，给人以立志奋发的激励。兰雪堂前还种植了松、竹、梅“岁寒三友”，与寒窗相呼应，进一步营造出高洁的氛围。

1. 借景：将园外或园内其他区域的景色“借”到当前观赏点，拓展空间感。比如从“与谁同坐轩”可借远处的山景、云影，让小轩视野远超自身范围。

2. 框景：用门窗、廊柱、洞门等形成“画框”，把园内的山水、花木、亭榭框成一幅动态画卷。拙政园的圆形洞门就是典型，步移景异，每一步都是新“画”。

3. 分景：用假山、回廊、水体、植物等将园林分割成多个独立又连通的小空间，避免一览无余。比如用长廊分隔东、中、西三园，每个区域各有主题，增加游览的层次感。

4. 对景：在园林中设置两个相对的观赏点，互为“对景”，形成呼应。例如“梧竹幽居亭”与远处的亭榭遥遥相对，站在亭中看对面是一景，从对面看亭也是一景。

5、抑景:拙政园的抑景核心是**“先抑后扬”**，通过遮挡视线制造悬念，待进入核心区域后再让美景豁然展开，最典型的方法有两种。

山石抑景：入园后常用大型假山（如东园入口处的黄石假山）作为屏障，挡住园内主体景致，游人需绕过假山或穿过山洞，才能看到远香堂、荷池等核心景观，瞬间打破初始的局促感。

建筑/植物抑景：用低矮的亭榭、茂密的乔木（如松、樟）或灌木花丛分隔空间，比如从兰雪堂通往中园的路径上，会通过植被和小建筑的遮挡，逐步引导视线，避免一入园就将全园风光尽收眼底。

6、叠景:拙政园的叠景核心是**“分层构景”**，通过堆叠山石、搭配植物与建筑，打造高低错落、层次分明的立体景观，主要有两种经典方法。

山石为主的叠景：以黄石、湖石堆叠成高低不一的假山群（如“缀云峰”“联璧峰”），低处搭配浅池或小径，高处点缀亭台（如“雪香云蔚亭”），形成“山-亭-池”的垂直分层，远观有峰峦起伏之感，近看能穿行探索。

植物与建筑结合的叠景：用乔木（如松、梧）、灌木（如竹、梅）与低矮建筑（如轩、榭）搭配，乔木作高层背景，灌木为中层过渡，建筑或山石作底层焦点，比如“梧竹幽居亭”周边，以梧桐为高、修竹为中、石凳为底，形成丰富的视觉层次。