书生无奈词作选

过河舟

美篇昵称:过河舟 美篇号: 3568194 　　郭劲，自号“书生无奈”，资深平面设计师，有作品入选中国设计年鉴，2023年获美国缪斯设计奖，喜欢和研究中西文史哲，鉴赏和创作中国古诗词，有词作在婆城文学发表。本美篇选录了他旅居川渝山乡，游览巴蜀大地，歌颂巴山蜀水的十首词作，并配上词作赏析和相关美图，以飨读者。 书生无奈的词作，是传统文化底蕴与个人情志的美妙交融。他身为平面设计师，却对中西文史哲与中国古诗词怀有赤诚热爱，这份跨界的积淀，让其笔下的词章既得古典诗词“言志”“抒情”的精髓，又在遣词造句间尽显锤炼语言的功力。 从十首词作来看，他深汲古诗词文化之泉：写《探芳信·游桃园》，化用“刘郎前度”“人面桃花”等典故，让桃园春色与历史人文的诗意共振；咏《望海潮·游古佛顶盐煤古道》，则于蜀峰、古道间铺展后汉、魏晋风骨，借“青骡赤骥”“雪盐乌金”的意象，勾连出岁月沧桑与商贾行旅的图景，足见其对古典意象与历史脉络的熟稔。 “诗言志，词抒情”，他娴熟地运用各种词牌，使作品饱含浓郁的人文情怀。游金山湖时，以“役名蜗角，归兴莼鲈”直抒对归隐的向往；探芳信，借“陶令结庐，子陵垂渡”的雅事，寄寓对超然物外之趣的追慕；描绘佛尔岩大佛，又在“苍壑幽涧”“妙相净琉璃”中，传递出对慈悲与宁静的精神追寻——无论是山水胜景中的悠然，还是历史遗踪里的叹惋，皆以景为媒，将个人情志与天地、人文相织，让“借景抒情”的古典笔法焕发出鲜活的生命。 在语言功力上，他的词遣词精准而灵动。写雪，有“碎琼乱玉遍太虚”的剔透；绘春，有“丹夭灼灼影碧潭”的明艳；状佛，有“妙相净琉璃”的庄严。动词的运用尤见巧思，“裁云”“泻玉”让山水有了动感，“叩碎”“吞雪”令声响与气象交融，于平仄韵律间，既守古典词牌之规，又融现代审美之灵，真正做到了以词“自娱自乐”，却也为读者铺展了一方浸润着传统文化气韵的精神天地。他的词作能在《婆城文学》发表，设计能获美国缪斯设计奖，他以另一种方式在诗词世界里，同样绽放出了创意与匠心的光彩。 书生无奈的十首词作，记录了他从岭南佛山到巴蜀桑梓，从春日山居到雪山登顶，从巴渝金山湖到蜀南古佛顶，春夏秋冬，云游巴山蜀水的旅游足迹和心路历程。词人托物言志，借景抒情，抒发了他对大自然的深沉热爱，对田园生活的无限向往，表现了他追求本心，寻求宁静的生活态度和复归自然，情迷桃源的精神境界。 （一） 《调笑令·返乡所感》 归途，归途， 朝辞熹微玉蜍。 野村烟霭凝露。 千嶂暝霞茫雾。 雾茫，雾茫， 杜宇声催人肠。 ——书生无奈于南川桑梓2025.1.28 词作赏析： 《调笑令·返乡所感》是一首充满归乡情思的词作，短短数语，却勾勒出了一幅意蕴悠长的归乡图景。 开篇 “归途，归途” 采用反复的手法，将词人归心似箭的心情直白地展现出来，急切盼望回到家乡的情感呼之欲出。“朝辞熹微玉蜍”，点明出发时间是清晨，“熹微” 描绘出天色刚亮时的微光，“玉蜍” 指代月亮，说明月亮还未完全隐去，营造出一种静谧又略带清冷的氛围，也暗示了词人早早踏上归程的状态。 “野村烟霭凝露，千嶂暝霞茫雾” 这两句是对途中景色的描写，充满了画面感。田野中的村庄笼罩在霭霭烟雾与凝结的露珠之中，显得朦胧而宁静；重峦叠嶂间，晚霞在茫茫雾气中若隐若现，给人一种苍茫、悠远之感。这两句不仅展现了自然景色的美丽，同时也烘托出词人在归途中复杂的心境，或许是对家乡的期待，又或许是对未知的一丝惆怅。 下片再次运用反复 “雾茫，雾茫”，强化了旅途的迷茫感与朦胧氛围，紧接着 “杜宇声催人肠”，杜鹃鸟的啼叫声在这雾霭弥漫的环境中响起，杜鹃啼血常被用来表达思乡、哀怨之情，此处更是让词人思乡的愁肠百转，将归乡途中的情绪渲染到了极致。 整首词语言简洁却意境深远，通过对归途中时间、景色以及特定声音的描写，细腻地传达出词人返乡时丰富而深沉的情感，读来令人感同身受。 《朝辞熹微》 2025/01/28 清晨摄于佛山 《又见炊烟》 2025/01/28 摄于南川赵家湾 《千嶂雾霭》 2025/01/28 摄于南川峰岩 《禅意田家》 2025/01/28 摄于南川赵家湾 《秋收之后》 2024/08/18 摄于南川赵家湾 《夕照山乡》 2024/08/18 摄于南川赵家湾 （二） 《高阳台•初春山居》 险壑裁云，苍崖泻玉，暝色遥吞飞鹰。 昨夜东君，暗融井苔残冰。 飒飒芦翻千堆雪，渐泠泠、空老荒亭。 更远眺，翠篁摇风，银塘浮青。 苕溪禅定风初静，看败柯辞涧，心镜新明。 松籁欺霜，嚣尘不到千嶂。 呼邻烹茗烟霞沸，伴梅香、鹭徊寂庭。 更何须，问讯渔舟，徒说武陵。 ——书生无奈于南川桑梓2025.1.31 词作赏析： 《高阳台·初春山居》以凝练笔触绘出初春山居的幽美与禅意，于景与情的交融中，尽显词人对隐逸生活的沉醉与超脱襟怀。 上阕开篇“险壑裁云，苍崖泻玉，暝色遥吞飞鹰”，以“裁”“泻”二字写险壑、苍崖的灵动气势，云雾似被山壑裁剪，飞瀑如玉石倾落，暮色里飞鹰融入天际，瞬间铺展出山居的阔大雄浑。“昨夜东君，暗融井苔残冰”点明初春时序，春神悄然融化井边残冰，生机在细微处萌动。“飒飒芦翻千堆雪，渐泠泠、空老荒亭”转写近景，芦叶翻卷如积雪，泠泠水声伴荒亭，“空老”二字添了几分岁月幽寂感；末句“更远眺，翠篁摇风，银塘浮青”则将视野拉远，翠竹摇风、银塘泛碧，色彩清新，山居春景的层次与生机全然托出。 下阕转入心境抒发。“苕溪禅定风初静，看败柯辞涧，心镜新明”，以“禅定”喻风停后的宁静，观枯木离涧，顿觉心镜澄明，尽显物我两忘的禅意。“松籁欺霜，嚣尘不到千嶂”写松风穿林似欺霜雪，千山隔绝尘嚣，把山居的清幽与超尘之感推至极致。“呼邻烹茗烟霞沸，伴梅香、鹭鸣空庭”则落笔生活情趣，呼邻煮茶时烟霞似沸，梅香与鹭鸣盈满空庭，烟火气与清雅意趣交融，活现山居乐事。结句“更何须，问讯渔舟，空说武陵”，化用桃花源典故，言山居之美本就如桃源，无需再寻渔舟问津，直抒对当下山居的满足，超脱尘俗的隐逸之乐跃然纸上。 全词以景载情，以禅入意，在初春山色与日常闲趣间，通过细腻的景物描写和巧妙的用典，织就一幅空灵悠远的山居图卷，将山居的自然之美与词人的情感、哲思完美融合，体现了词人深厚的文学功底和对生活的深沉热爱，对理想的独特感悟，读来令人心生对清寂、自在生活的向往。 《早春山乡》 2025/02/18 摄于南川峰岩 《神隐仙居》 2025/02/18 摄于南川文家坡 《修竹丛中》 2025/02/18 摄于南川文家坡 《银塘泛碧》 2025/02/18 摄于南川龚家山 《如茵稻田》 2025/08/18 摄于南川赵家湾 （三） 《定风波·空山雨行》 独爱疏叶滴玉音， 空山新雨试躇行。 冷萼俏枝销霜魄， 谁听？烟钟叩碎千峰青。 霭卷松涛吞雪浪， 风凛，寒沼鱼醒蜇龙鳞。 忽惊屐痕苍苔醒， 雾起，幽涧沸处染嶂阴。 且揽暝霞收箧去， 归处，半肩山色半襟云。 ——书生无奈于南川桑梓2025.2.2 词作赏析： 《定风波·空山雨行》以“雨行”为线索，在空山烟岚与草木清响间，铺展一场充满禅意与逸趣的山水漫游，尽显词人对自然的痴爱与超脱尘俗的襟怀。 开篇“独爱苍叶滴玉音，空山新雨试独行”，便以“独爱”二字直抒胸臆，将苍叶滴落的雨声喻为“玉音”，足见词人对山雨的偏嗜；“空山新雨”点明环境，“试独行”则带着探幽寻趣的意态，为全词奠定了清寂又自在的基调。 “冷萼俏枝销霜魄，谁听？烟钟叩碎千峰青”，笔锋转向山间植物与声响：寒花在枝头上俏立，似消解了霜雪的凛冽；“烟钟叩碎千峰青”尤为奇绝，将钟声与山色勾连，仿佛袅袅钟鸣能“叩碎”青碧山峦，化听觉为视觉，把空山雨雾中钟鸣悠远、山色朦胧的空灵之美，写得极具想象力。 下阕“霭卷松涛吞雪浪，风凛，冻壑鱼醒蜇龙鳞”，气象愈见阔大：山霭卷动时，松涛如浪涛吞雪，寒风凛冽中，冻壑里的游鱼似被惊醒，蛰伏的龙鳞也仿佛随之而动——词人以“吞”“醒”“蜇”等动词，赋予自然万物以生命感，让松涛、冻鱼、潜龙都成了山水灵韵的载体。 “忽惊屐痕苍苔醒，雾起，幽涧沸处染嶂阴”，视角又落回自身行迹：木屐踏过苍苔，似将苔藓“惊醒”；雾气升腾时，幽涧水声如沸，晕染得峰峦也浸满阴润之色。这几句把雨中山间的细微变化写得鲜活，“醒”“沸”二字让静态的苔、雾、涧都有了动态生机。 结句“且揽暝霞收箧去，归处，半肩山色半襟云”，收束得余韵悠长：暮色中揽霞归家，肩头载着山色，衣襟沾着云气，既写出雨行后满载自然意趣的收获感，又以“半肩”“半襟”的意象，将人与自然相融的超脱之态刻画得精妙，仿佛词人已与空山烟雨化为一体，不必再寻尘世俗务，此身此心，本就属于青山白云。 全词以雨为引，串联起听觉（玉音、烟钟）、视觉（千峰青、松涛雪浪）、触觉（风凛）的感官体验，又以“独爱”“试独行”“且揽”等词，贯穿着词人主动融入自然的情致，于山水变幻中，写尽了隐逸者与天地精神往来的自在境界。 《空山新雨后》 2025/08/18 摄于南川赵家湾 《雨虹凌空》 2025/08/18 摄于南川赵家湾 《隐逸山居》 2025/08/18 摄于南川龚家山 《山村春畦》 2025/03/18 摄于南川赵家湾 《幽涧烟霭》 2025/03/18 摄于南川车坝 《暮色揽霞》 2025/08/18 摄于南川赵家湾 （四） 《临江仙•水墨溪山》 薄绡半掩翠岫影，玉镜澄碧连天。 乌篷棹碎淼波寒。 炊烟萦庐巷，青萍动渔船。 松壑分涛吟晚籁，苍崖霞醉朱颜。 欲邀钓隐笑樽前。 荻雪牵雁影，桂魄伴鸥眠。 ——书生无奈于南川桑梓2025.3 词作赏析： 《临江仙·水墨溪山》以“水墨”为魂，将溪山胜景与隐逸情致熔于一炉，在虚实相生的笔墨间，绘就一幅空灵淡远的江南山水长卷，尽显词人对自然与隐逸生活的倾心沉醉。 上阕开篇“薄绡半掩翠岫影，玉镜澄碧连天”，以“薄绡”喻云雾，写青山在云雾中半遮半露，又以“玉镜”状水面，澄碧之色与天相连，瞬间铺展出水天浩渺、山岚缥缈的阔大背景。“乌篷棹碎淼波寒”一句，聚焦江上扁舟：乌篷船桨划破寒波，“碎”字既写水波之动，又衬出溪山的清寒幽寂，让画面有了灵动的生活气息。“炊烟萦庐巷，青萍动渔船”则把视角拉向岸居：炊烟缭绕着村巷，青萍微动间渔船悠然，烟火气与自然景交融，勾勒出溪山人家宁静祥和的日常。 下阕转入更深的意境抒发。“松壑分涛吟晚籁，苍崖霞醉朱颜”，写松涛在山谷间分流，似在吟诵暮色中的天籁；苍崖被晚霞浸染，如醉颜般绯红——此处以“分”“吟”“醉”等动词，赋予松壑、苍崖以生命，将溪山的声色之美写得气韵生动。“欲邀钓隐笑樽前”，笔锋转向人情，词人欲邀隐士于樽前共饮，一个“笑”字，尽展与知己同醉溪山的快意。 结句“荻雪牵雁影，桂魄伴鸥眠”尤为精妙：荻花似雪，牵引着雁群的影子；月光（桂魄）皎洁，陪伴着沙鸥入眠。“牵”字写出荻与雁的意态缠绵，“伴”字则将月光与鸥鸟的相依写得温情脉脉，既以“荻雪”“桂魄”添了溪山的清寂之美，又以雁、鸥的意象暗合隐逸之趣，让全词在景的收束中，悄然托出词人向往的“渔隐”心境。 全词如一幅徐徐展开的水墨长卷，从溪山远景到江上扁舟，从村巷烟火到松壑晚籁，层次分明又气韵连贯。词人以“水墨”的淡远笔调，将自然之美与隐逸之乐编织在一起，读来既见溪山清旷，又感襟怀超脱，仿佛能随词中景致，一同沉醉在一片水墨溪山的幽梦之中。 《玉镜映天》 2025/03/18 摄于南川千丘塝 《水墨山溪》 2025/03/18 摄于南川峰岩 《林峦水韵》 2025/03/18 摄于南川尖石滩 《诗画田园》 2025/03/18 摄于南川龚家山 《笠翁负篓》 2025/03/18 摄于南川尖石滩 《雾漫远山》 2025/03/18 摄于南川峰岩 （五） 《临江仙·田园即景》 澄霄一洗寥阔，云峰雪卷絮柔。 玉粟青禾香沁陌。 遥岑凝黛色，绿水拥村郭。 忽见虹桥悬练，风清怀意悠游。 翠微碧野桃源踪。 桑麻斜照里，村老笑盈眸。 ——书生无奈于南川桑梓2025.7.28 词作赏析： 《临江仙·田园即景》以灵动笔触勾勒出一幅清新隽永的田园长卷，于天地阔远与烟火温情间，尽显词人对田园生活的倾心与眷恋。 上阕开篇“澄霄一洗寥阔，云峰雪卷絮柔”，先以“澄霄一洗”写天空的澄澈空阔，再将云峰比作“雪卷絮柔”，把远山云雾的轻盈质感描摹得精妙，瞬间铺展岀辽远又柔和的田园天幕。“玉粟青禾香沁陌”聚焦田园风物，粟米的莹润、禾苗的青翠，伴着香气弥漫阡陌，让田园的丰饶与生机扑面而来。“遥岑凝黛色，绿水拥村郭”则将视角拉远，远山如黛色凝成，绿水环绕着村郭，山水与村落相依的静谧画面，尽显田园的安适与秀美。 下阕笔锋一转，添了灵动意趣。“忽见虹桥悬练，风清怀意悠游”，“虹桥悬练”将彩虹喻为悬挂的白练，奇绝又鲜活，清风徐来，更让人心意悠然；“翠微碧野桃源踪”一句，把眼前田园与“桃源”勾连，暗抒词人对这片净土的喜爱——此景不正是世人寻觅的世外桃源？结句“桑麻斜照里，村老笑盈眸”，落于最具烟火气的场景：夕阳斜照下，桑麻摇曳，村老笑容盈满眼眸。“笑盈眸”三字，把田园生活的淳朴温情推至极致，让整幅田园图有了人的温度与情感的落点。 全词以“即景”为线，从天地大景到田园小物，从自然风光到人情温度，层次分明又气韵流畅。词人以“洗”“卷”“凝”“拥”等动词，赋予自然以灵动；又以“桃源踪”“笑盈眸”，将田园的美好与人心的怡然相融，读来既见田园如诗如画的清美，又能感受到那份远离尘嚣、安享静好的悠然心境，仿佛让人也置身于这方翠微碧野间，与村老一同沉醉在斜照桑麻的田园暮色里。 《田畴叠翠》 2025/07/28 摄于南川赵家湾 《田园野趣》 2025/07/28 摄于南川赵家湾 《瓜果飘香》 2025/07/28 摄于南川赵家湾 《玉米秋成晒满场》 2025/07/28 摄于南川赵家湾 《村老与猫》 2025/07/28 摄于南川赵家湾 《虹桥诗画》 2025/07/28 摄于南川鸣玉镇 （六） 《苏武慢 • 游金山湖》 冰绡涌雪，清波凝玉，千峰倒浸澄碧。 青蓑钓浦，白鹭惊渚，身在辋川画幅。 峰峙琼楼，星垂巍阁，山市蜃气纵阖。 骤风卷，红蓼浮沉，幽壑危崖沧痕。 更仰瞰、苍麓截云， 岩瀑萦虹，松涛浩然寥廓。 林泉漱玉，竹溪烹茶，尽沸湖光烟霞。 役名蜗角，归兴莼鲈，可换故园梅竹？ 樽前笑、再斟山醪，待我沧浪放棹。 ——书生无奈于南川桑梓2025.8.13 词作赏析： 《苏武慢·游金山湖》以宏阔笔力铺展金山湖的山水胜景，于湖光山色与人文情思的交织中，尽显词人对自然的沉醉与对归隐的向往，读来如览一幅气韵流转的山水长卷。 开篇“冰绡涌雪，清波凝玉，千峰倒浸澄碧”，即以“冰绡涌雪”喻湖水翻涌的浪涛，“清波凝玉”状湖水的澄澈莹润，再写千峰倒映于澄碧湖面，瞬间勾勒出湖山相映的阔大底色。“青蓑钓浦，白鹭惊渚，身在辋川画幅”，将眼前之景与王维《辋川图》的诗意勾连，青蓑钓者、惊飞白鹭，让湖岸添了隐逸清趣，似把人带入古雅的文人画境。继而“峰峙琼楼，星垂巍阁，山市蜃气纵阖”，写山峰如琼楼耸立，星斗垂于高阁，山间海市蜃楼般的气象忽开忽合，奇诡又壮丽；“骤风卷，红蓼浮沉，幽壑危崖沧痕”则转写动态：骤风卷过时，红蓼在浪中浮沉，幽壑与危崖似刻着岁月沧桑的痕迹，于壮美中添了几分苍古。 下阕“更仰瞰、苍麓截云，岩瀑萦虹，松涛浩然寥廓”，视角由湖面转至山巅：苍郁山麓似截断云气，岩间飞瀑萦绕虹光，松涛轰鸣如浩然长叹，把金山湖的雄浑与灵动推至极致。“林泉漱玉，竹溪烹茶，尽沸湖光烟霞”，又落回生活雅趣：以林泉之水烹茶，湖光烟霞似在茶中沸腾，将自然之美与文人雅事相融，尽显对湖山的痴爱。 词的末尾，“蜗角役名，莼鲈归兴，可换故园梅竹？樽前笑、再斟山醪，待我沧浪放棹”，化用“蜗角虚名”“莼鲈之思”的典故，直抒胸臆：追名逐利如蜗角般渺小，思乡归隐的心意却如莼鲈之味般深切，故园梅竹岂能以浮名换取？最终以“樽前笑”“沧浪放棹”作结，在举杯一笑、欲放舟江湖的意象里，托出对归隐生活的向往与超脱尘俗的襟怀。 全词以“游”为线索，从湖到山，从景到情，层次分明又气韵连贯。词人以“涌”“凝”“峙”“卷”等动词，赋予山水以生命；又以辋川、莼鲈等典故，将个人情思与文化意趣相融，让金山湖的游览，不仅是一次山水之观，更成了一场精神的归乡与超脱之旅。 《湖光山色》 2025/08/13 摄于南川头渡镇 《清波凝玉》 2025/08/13 摄于南川头渡镇 《苍麓截云》 2025/08/13 摄于南川头渡镇 《湖光云霞》 2025/08/13 摄于南川头渡镇 《湖山相映》 2025/08/13 摄于南川头渡镇 （七） 《八声甘州•雪后登山》 千嶂崚嶒巉岩凌空，皓屑浮穹窿。 极目天尽处，黯云重重，暝霞漠漠。 峭崖野村星落，可探武陵渡？ 瀑线悬绝壁，亘古如初。 顾步瑶林深深， 惜屐痕素尘，风泠瑟瑟。 正琼枝玉树，皑皑霜禽宿。 冷烟碧，青山缈缈， 孤庐白，苍苔木萧萧。 峰回转，山径幽幽，芦雪一色。 ——书生无奈于金佛山2024.2.7 词作赏析： 《八声甘州·雪后登山》以雪后登山为脉络，在冰封山岳与幽寂天地间，铺展岀一幅清寒而富有哲思的冬日山水长卷，尽显词人对自然的敬畏与对隐逸之境的追慕。 开篇“千嶂崚嶒巉岩凌空，皓屑浮穹窿”，以“崚嶒”“巉岩”写尽山峦的陡峭险峻，“皓屑浮穹窿”将雪沫飞溅、弥漫天空的景象描摹得极具动感，瞬间把雪后群山的凛冽与浩渺托出，开篇便攫住读者目光。“极目天尽处，黯云重重，暝霞漠漠”，写极目远眺，天空尽头黯云堆叠、晚霞昏蒙，于壮阔中添了几分沉郁，为登山之旅蒙上一层幽远的底色。 “峭崖野村星落，可探武陵渡？”一句，将视角拉回山间：陡峭崖壁上村落如星点散落，词人忽生“可探武陵渡”的遐想——化用桃花源典故，把雪后山村与世人寻觅的“世外桃源”勾连，既暗抒对隐逸之境的向往，也让眼前雪景有了精神寄托的意味。“瀑线悬绝壁，亘古如初”，聚焦绝壁上的瀑布，即便天寒，瀑布仍如线般悬挂，“亘古如初”四字，既写自然造化的恒久，也似在暗示某种超脱岁月的永恒之美。 下阕深入雪中山林的幽微之处。“顾步瑶林深深，惜屐痕素尘，瑟瑟风冷”，写词人缓步行走在幽深的“瑶林”（雪覆山林）中，怜惜木屐留下的雪痕，感受着瑟瑟寒风，“惜”字尽显对雪境的珍视与怜爱，让人与自然的互动更显细腻。“正琼枝玉树，皑皑宿霜禽”，描绘出树枝被雪压成“琼枝玉树”，霜禽在其上安宿的画面，莹洁中透着生机；“冷烟碧，青山缈缈，孤庐白，苍苔木萧萧”，以“冷烟”“青山”“孤庐”“苍苔木”等意象，组合成冷寂又缥缈的山居图景，色彩（碧、白、苍）与声响（萧萧）交织，把雪后山林的清寂与幽远推至极致。 末尾“峰回转，山径幽幽，芦花雪隐”，写峰回路转间，山径愈发幽深，芦花隐于雪色之中，似在悄然收束登山的行迹，又似把这份雪中山居的幽寂与哲思，融入“幽幽”“雪隐”的朦胧意境里，让全词在景的收束中，仍留着对自然、对隐逸的悠长思索。 全词以“登”为线索，从山巅到林麓，从远景到近景，层次分明；又以“皓”“黯”“碧”“白”等色彩词，“浮”“悬”“顾步”“宿”等动词，赋予雪中山水以生命与情致；更以“武陵渡”的典故，将眼前雪景与精神向往相融，让一次雪后登山，不仅是对自然的观览，更成了一场对永恒与隐逸的精神叩问，读来令人沉醉于其清寒又深邃的意境之中。 《冰封山岳》 2024/02/07 摄于南川金佛山 《琼枝玉树》 2024/02/07 摄于南川金佛山 《雪山含烟》 2024/02/07 摄于南川金佛山 《雪覆山林》 2024/02/07 摄于南川金佛山 《雪后山居》 2024/02/07 摄于南川金佛山 （八） 《探芳信－游桃园》 寻芳菲，竹履过春山，匆匆浮闲。 紫陌香尘拂，又刘郎前度。 丹夭灼灼影碧潭，云卷青岫岩。 武陵舟，陶令结庐，子陵垂渡。 溪转白桃骤，却琼花玉树， 粉妆玉琢。 落英泥雪，澹气满涵宙。 人面桃花正秾艳，画桥斜阳外。 倚阑杆，笛声处柳如烟。 ——书生无奈草于南国桃园2023.2 词作赏析： 《探芳信·游桃园》以“寻芳”为线索，在桃园春色与典故雅趣的交织中，铺展岀一幅充满古典诗意的春日画卷，尽显词人对桃园胜景的沉醉与对隐逸、怀人之思的咏叹。 开篇“寻芳菲，竹履过春山，匆匆浮闲”，便以“竹履”“春山”勾勒出文人寻春的典型意象，“匆匆浮闲”既写行迹的轻快，也暗含对春日闲趣的珍视。“紫陌香尘拂，又刘郎前度”，化用刘禹锡“前度刘郎今又来”的典故，将桃园寻春与历史人文勾连，仿佛词人也如刘郎般，为桃园春色重逢而心生感慨，添了几分时光流转的幽思。 “丹夭灼灼影碧潭，云卷青岫岩”，聚焦桃园核心景致：桃花开得“灼灼”如丹，倒映在碧潭之中，云气在青山岩间舒卷，色彩明艳又意境空灵，把桃园的春日盛景写得极具画面感。“武陵舟，陶令结庐，子陵垂渡”，接连化用桃花源、陶渊明、严子陵的典故，将桃园与“世外桃源”的隐逸意象、“结庐在人境”的悠然、“垂纶忘世虑”的超脱相融，让眼前桃园不止是春景，更成了承载文人精神向往的心灵栖所。 下阕笔锋转向桃园的另一重美。“溪转白桃骤，却琼花玉树，粉妆玉琢”，写溪流宛转处，白桃花骤然映入眼帘，如琼花玉树般粉雕玉琢，把白桃的莹洁之美刻画得精妙；“落英泥雪，澹气满涵宙”，则写落花似雪铺于泥上，清淡的气息弥漫天地，于盛景中添了几分春暮的幽寂与旷远。 末尾“人面桃花正秾艳，画桥斜阳外。倚阑干，笛声处柳如烟”，化用“人面桃花”的典故，写桃花正盛如美人容颜秾艳，画桥、斜阳、倚栏人、柳烟、笛声交织，将春日桃园的浪漫与怀人之思悄然托出——既似追念“人面不知何处去”的怅惘，又在柳烟笛声的朦胧里，漾开对春日胜景的不舍与沉醉。 全词以“游”为脉络，从寻春、观花到感怀，层次分明；又以诸多古典典故为珠，串起桃园的自然之美与人文之思，让一次寻常的桃园游览，成了对古典诗意的回溯与再创造，读来如漫步于浸透了文人雅趣的春日桃源，既能饱览灼灼花光，亦能品味那份穿越时空的幽微情思。 《桃园寻春》 2023/02/20 摄于佛山南国桃园 《世外桃源》 2023/02/20 摄于佛山南国桃园 《水碧桃红》 2023/02/20 摄于佛山南国桃园 《桃枝绽蕊》 2023/02/20 摄于佛山南国桃园 《古干挑韵》 2023/02/20 摄于佛山南国桃园 （九） 《淡黄柳 • 佛尔岩大佛》 苍壑幽涧，山寺藏云烟。 青桥凌波尘埃远， 芰荷碧色连天， 伽蓝紫氤缭檐。 苔峭径，梵宫浮嚣静。 佛历劫，立天际， 意慈悯，妙相净琉璃。 石生宝树，花拈莲台， 随缘随心自在。——书生无奈于桑梓威远2024.7.28 词作赏析： 《淡黄柳·佛尔岩大佛》以清隽笔触勾勒佛尔岩的禅意胜景，于山水、佛寺与大佛的交融间，尽显佛门圣地的清幽与慈悲，读来如入一方涤荡心灵的净土。 开篇“苍壑幽涧，山寺藏云烟”，以“苍壑”“幽涧”写尽山岩的深邃，“藏云烟”则将山寺笼入朦胧烟岚，瞬间营造出佛门圣地的空灵与悠远。“青桥凌波尘埃远，芰荷碧色连天，伽蓝紫氤绕檐”，视角随景流转：青桥凌波，似将尘世尘埃隔绝在外；芰荷铺展至天际，碧色浩渺；佛寺（伽蓝）檐角萦绕紫雾，为圣地添了几分神秘与庄严，山水、建筑与植物在笔墨间相融，构建出清寂又神圣的氛围。继而“峭苔径，梵宫浮嚣静”，写苔痕遍布的山径陡峭，而佛寺（梵宫）却能让喧嚣止息，一“峭”一“静”，对比中凸显佛门的沉静力量，仿佛踏入此地，心也随之安宁。“佛历劫，立天际，意慈悯，妙相净琉璃”，聚焦大佛本身：大佛历经岁月劫难，仍屹立天际，面容慈悯，法相如琉璃般纯净无瑕。“历劫”暗喻佛法的恒久与坚韧，“净琉璃”则写出大佛的庄严与神圣，让人望之生敬，似能感受到佛法的慈悲与澄明。 末尾“石生宝树，拈花莲台，随缘随心自在”，笔锋落于佛前景致：石上生就宝树，莲台似有拈花之态，一切都在“随缘随心”中尽显自在。这既是对佛尔岩胜景的写实，也暗合佛法“自在”“随缘”的意趣，将自然风物与禅理悄然相融，让读者于景中体悟到心灵的超脱与释然。 全词以游踪为线，从山壑、佛寺到大佛、禅景，层次分明；又以“藏”“远”“静”“净”等字，烘托出佛门圣地的清幽与神圣。词人未作过多议论，却以景载情、以景寓理，让佛尔岩的山水与大佛的慈悲，化作一股涤荡心灵的力量，读罢令人心生对宁静与自在的向往，仿佛也能于苍壑云烟间，寻得内心的澄澈与安宁。 《佛尔岩全景图》 2024/07/28 摄于威远佛尔岩 《见者有福》 2024/07/28 摄于威远佛尔岩 《佛立天际》 2024/07/28 摄于威远佛尔岩 《荷塘悦色》 2024/07/28 摄于威远佛尔岩 《礼佛纪念》 2024/07/28 摄于威远佛尔岩 （十） 《望海潮•游古佛顶盐煤古道》 蜀峰青翠，玉宇澄澈， 千巉万壑一色。 后汉遗址，魏晋风骨， 崚屻猿鸟难渡。天际辨羁途。 古道凿巍岩，径诣苍穹。 莽林葱葱，长亭烟霞生客愁。 登楼凭栏忆旧。 叹商贾熙攘，暖衾难留。 青骡赤骥，雪盐乌金， 辙痕湮没涧松。戍楼起西风。 有峭壁流丹，妙相佛龛。 桥越关山如虹，大道古今同。 ——书生无奈于桑梓威远2024.7.23 词作赏析： 《望海潮·游古佛顶盐煤古道》以雄阔笔力铺展古佛顶盐煤古道的历史与胜景，在山河壮阔与人文沧桑的交织中，尽显古道的悠远气韵与古今贯通的精神脉络，读来如溯一段跨越时空的岁月长流。 开篇“蜀峰青翠，玉宇澄澈，千巉万壑一色”，先以“青翠”“澄澈”写蜀地山峰与天宇的清朗，“千巉万壑一色”则将群山连绵、色调统一的壮阔感托出，为古道铺就宏大意象底色。“后汉遗址，魏晋风骨，崚屼猿鸟难渡”，点出古道承载的历史厚重感——从后汉到魏晋，岁月在嶙峋山岩间刻下痕迹，连猿鸟都难以飞越的险峻，更衬出古道开辟之艰、历史积淀之深。“天际辨羁途”，于天际辨认行旅之路，既写古道的辽远，也暗蕴行旅者的羁旅愁思。继而“古道凿巍岩，径诣苍穹。莽林葱葱，长亭短笛生客愁”，聚焦古道本身：它凿于巍岩之上，径直通向苍穹，尽显人力与自然碰撞的震撼；莽林葱郁间，长亭与短笛催生出客子的愁绪，将自然的壮阔与人文的情愁相融，让古道有了鲜活的生命感。 下阕笔锋转入对古道历史的追怀与当下的观照。“登楼凭栏忆旧。叹商贾熙攘，暖衾难留”，写登楼凭栏时追忆往昔：昔日商贾往来熙攘，却因行旅匆忙，连温暖被褥都难久留，道尽古道作为盐煤通道的繁华与行旅的艰辛。“青骡赤骥，雪盐乌金，辙痕湮没涧松”，罗列古道上的运输工具（青骡、赤骥）与物资（雪盐、乌金），并以“辙痕湮没涧松”写岁月流逝，旧迹被苍松掩盖，沧桑感扑面而来；“戍楼起西风”，戍楼在西风中更显萧索，为沧桑意绪添了几分凛冽。 末尾“有峭壁流丹，妙相佛龛。桥越关山如虹，大道古今同”，笔锋再转，写峭壁上丹彩流动，佛龛里佛像庄严，又有虹桥跨越关山，似与古道呼应——峭壁佛龛映照着人文信仰的恒久，虹桥如练则喻示着古今道路精神的贯通。“大道古今同”一句，将视角从具体古道升华为抽象“大道”，点明古道不仅是盐煤运输之路，更是承载历史、联通古今的精神脉络，让全词在历史沧桑的叹惋中，生出一份古今交融的豁达与超脱。 全词以“游”为线索，从山水胜景到历史遗踪，从古道风貌到人文情思，层次分明；又以“翠”“青”“赤”“乌”等色彩词，“凿”“诣”“辨”“越”等动词，赋予自然与人文以灵动；更以历史与当下的对话，让古道的物质存在与精神价值相互生发，最终在“大道古今同”的喟叹中，完成对古道从形到神的深度描摹，叫人沉醉于其跨越时空的永恒魅力。 《马帮驼铃》 2024/07/23 摄于威远古佛顶 《大道古今同》 2024/07/23 摄于威远古佛顶 《古道沧桑》 2024/07/23 摄于威远古佛顶 《稚童游戏古佛顶》 2024/07/23 摄于威远古佛顶 《古道长亭》 2024/07/23 摄于威远古佛顶 词作者——书生无奈 词作：书生无奈 撰文：过河舟 摄影：书生无奈过河舟 制作：过河舟 音乐：渔舟唱晚 2025/09/23 ———————— 读者精彩感言 　　李东（美籍华人、博士、诗人。中国杰出物理学家、力学家、中国近代力学之父钱伟长的高足）:书生无奈的十阕词作，是传统文化底蕴与巴蜀地域风情、个人隐逸情志的精妙融合。其词牌驾驭精准适配主题，从《调笑令》的灵动到《望海潮》的雄浑，调性与内容高度契合；意象选取既深植古典传统，如“陶令结庐”、“莼鲈归兴”暗合隐逸意趣，又紧扣巴蜀特色，“蜀峰青翠”、“千巉万壑”勾勒川渝山水肌理，“古佛顶古道”、“佛尔岩大佛”承载地域人文，让每阕词既是古典意象的现代表达，也是巴蜀风光的诗意档案。意境营造上，以“景”为基、“情”为魂、“理”为韵，通过“疏叶滴玉音”（听觉）、“烟钟叩碎千峰青”（视觉）等多感官联动，将“败柯辞涧”的景与“心镜新明”的理、“妙相净琉璃”的景与“随缘自在”的禅理相融，可观可感更可悟。情感脉络以“旅居川渝的游踪”为明线，串联返乡、山居、雨行、探古道等场景，以“对自然的热爱与对宁静的追寻”为暗线，从《返乡所感》的乡愁，到《田园即景》的田园之悦，再到《游金山湖》对尘俗的超脱，最终升华为《游古佛顶古道》“大道古今同”的哲思，勾连自然流畅。语言上炼字精准灵动，用典无痕自然，“刘郎前度”、“武陵渡”等典故添文化厚度却不晦涩，整体堪称当代文人以古典词牌书写地域风光与精神追求的优秀范例，尽显以诗言志、以词抒情的古典词学精髓。 —— 李东浅见 2025/10/12