遯翁李壮鹰小楷——白居易琵琶行

北师大遁翁

这张淡黄色的宣纸上，墨迹如行云流水般铺展，字字珠玑，笔笔精到。我每每凝视这幅小楷，总觉纸页间有琴声隐隐传来，仿佛那位江州司马正坐在船头，听一曲幽怨的琵琶，心随弦动，泪落无声。遯翁李壮鹰的笔意，不张扬却极有筋骨，楷中带行，稳重中透出几分飘逸，像极了白居易写《琵琶行》时的心境——沉郁而不失风雅，悲凉却仍怀深情。

“钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污”，诗中那些繁华与落寞交织的画面，在遯翁的笔下仿佛被重新唤醒。争纲头的喧嚣、胡酒的辛辣、军阿姨的叹息，还有那故门前的回眸，都藏在一字一画的顿挫之间。他写“嫁作商人妇”，笔锋微顿，似有千钧之重；写到“夜深忽梦少年事”，线条又轻柔如风，仿佛不忍惊扰那场旧梦。这哪里只是抄诗？分明是用笔墨重演了一出人间悲欢。

墨色浓淡之间，最见功夫。遯翁的小楷，不是一味匀整的馆阁体，而是有呼吸、有情绪的书写。浓墨如泣，淡墨如烟，尤其那左侧竖排的小字注释，字小如粟，却清晰可辨，笔意连贯，如私语低诉，与正文一唱一和。我常想，若白居易今日得见此作，定会抚须微笑：这字里行间，竟真把“同是天涯沦落人”的况味写活了。

“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”这句诗，遯翁写得尤其灵动。他的笔锋在“珠落”二字上微微上扬，似有清音跃出纸面；而“花底早莺啼”一句，行笔轻快，仿佛真有鸟鸣穿林而来。最妙的是“幽咽泉流冰下难”，那一捺拖得极缓，墨色渐淡，宛如水泉受阻，呜咽难前——这已不只是书法，而是以笔为弦，奏出了一曲无声的琵琶。

整幅作品左侧小字引题，右侧正文铺展，布局如古卷重现，庄重而不失韵致。纸色微黄，似经年旧物，与诗中“枫叶荻花秋瑟瑟”的意境悄然呼应。遯翁落款极简，仅“遯翁书”三字，却自有千钧分量。他不以名压诗，而是让书法退居幕后，让白居易的文字重新成为主角——这种谦逊，恰是最深的敬意。

曾见一幅金墨书《琵琶行》节选，置于深棕底上，华贵夺目。可我总觉得，那样的辉煌，反倒失了原诗的清冷底色。遯翁用墨黑书于素纸，不施金粉，不事雕饰，正合了“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的意境。真正的美，从不在炫目处，而在那一笔一划间，藏着的岁月回响与人心微光。