<p class="ql-block">「浅析词律」宋词很美,那你知道如何写宋词吗?</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">词律包括字句数、押韵、声调、对仗四大要素。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一个词谱一个律,也就是说,目前有两千多个词的格律。这么多,谁也记不住,也没有什么捷径来记,只能是照着词谱老老实实地填写。但对其总体情况,还是可以做一些归纳的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">(一)词的句数和字数</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">每首词均依一个词牌,每个词牌都有固定的句数和字数。如《西江月》这个词牌,规定为上、下两阕、八句、50个字。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">(二)词的押韵</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">北宋之前无专门的词韵书,人们填词遵照的是诗韵。直到北宋后期,朱希真编了《应制词韵》,才有词韵书,但当时还有不少词韵书,都未流行开来。直到清嘉庆年间,戈载撰写成《词林正韵》,并于道光初年公开出版发行,才算正式有了大家公认的词韵书。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">词用韵,有它的特点。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">特点之一,用韵比诗宽。诗韵分得较细,《平水韵》是106部。而《词林正韵》只有19部。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">特点之二,不少词谱中,中途转韵,也有平声韵和仄声韵转换的。这在格律诗中是不行的。如《菩萨蛮》:</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">菩萨蛮·闺 情(李白)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。明月入高楼,有人楼上愁。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">玉阶空伫立,宿鸟归飞急。何处是归程,长亭连短亭。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">特点之三,在有些词谱中,规定平仄声互押。这在律诗中也是不可想象的。如《西江月》:</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">西江月·夜行黄沙道中(辛弃疾)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">明月别枝惊鹊,清风半月鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">这首词,上、下阕的第二、第三句分别押平声韵,但最后一句规定要换押同部仄声韵。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">特点之四,在许多词谱中,规定必须押入声韵。如《满江红》、《贺新郎》、《忆秦娥》、《雨霖霖》、《声声慢》、《念奴娇》等,这对不熟悉《词林正韵》的人来说,确实有些难为。但如不从,就别入此中。填这类词,只能依据《词林正韵》来定平仄声调和押韵。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">特别提示:《词林正韵》属旧声韵。如果用旧声韵填词,声调和押韵都得依《词林正韵》(《词林正韵》与《平水声韵》,声调一致,韵部不同);如果用新声韵填词,声调和押韵就都得依《中华新韵》,绝不可平仄声调依《中华新韵》,而押韵依《词林正韵》,从而造成新旧声韵混用。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">(三)词的对仗</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">词,多数是不对仗的,但有的词谱规定要用对仗,如《西江月》,每阕首两句必须对仗(见以上所举《夜行黄沙道中》之例)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">对仗的要求和律诗完全相同。即既要词语对偶,又必须声调对立。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">诗只有五、七言对仗,词却有三、四、六言对仗。如“:波渺渺,柳依依”;“明月如霜,好风如水”;“满载一船秋色,平铺十里湖光”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">(四)词的平仄</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">词的平仄要求,与格律诗基本一致。但有时是以意节而不是以音节为单位来究平仄的。如:抬望眼仰天长啸。“抬望眼”是第一意节。“仰天”和“长啸”是第二、三意节。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">词的五字句、七字句的平仄与诗基本一致,其他句型不过是在它们的基础上,增减字数,交替平仄而已。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如前所说,词是根据曲调来填写的,每一首词都有一个曲调,这个曲调的名字就叫词牌。如《清平乐》、《西江月》等。每个词牌,都对字句数、平仄、对仗、押韵作了限制性的规定,这就是词谱。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如《十六字令》的词谱是:平,平仄平平仄仄平,平平仄,仄仄仄平平。有的词牌,有好几个别名。如《十六字令》又叫《苍梧谣》、《归字谣》,这叫“同调异名”。有的词牌名下,有好几个词谱,这叫“同调异体”。根据《钦定词谱》所列,共有词牌826个,计2306体。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">词牌是曲调的名称,他原先和词的内容是相一致的。如《渔歌子》,就是写渔夫生活的。但后来曲词相脱离,于是有些词就在词牌后面另加标题。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如《渔歌子·望月》,写的就是望月的内容了。如果写的内容和词牌原来的内容一致,那么可以不另加标题,也可以在词牌后边标“本意”二字。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在这里,需要特别提醒一下:词是格律诗的变种,它的句子基本上还是以五言、七言句为主。其余的,是在它们的基础上,增减字数之后的句子。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">所以,词的平仄格律与格律诗大同小异,也要杜绝“孤平”、三平尾、三仄尾。我们在填词时,必须审度词谱,不要太机械了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如《菩萨蛮》的词谱中,上、下两阙最后一句的平仄律是“仄平平仄平”,其实就是诗律中的“平平仄仄平”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">从词谱看,第一个字和第三个字都可平可仄,但不是独立的,是有关联的。它的意思是,如果第一个字为仄,那么第三个字为平(本句自救孤平);如果第一个字为平,那么第三个字为仄。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">(五)自度曲</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">很多词牌、词谱是后人创造和总结的。例如《忆秦娥》,就是因为李白写了一首双调长短句:“箫声咽,秦娥望断秦楼月。秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。 乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。音尘绝,西风残照,汉家陵阕“之后,大家认为好,纷纷照此填词,渐渐固定成为一种词牌。由此可见,《忆秦娥》最早时,只是李白的自度曲。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">近代和现代,也有人经常在创作自度曲,应该鼓励。因为如果成功,就能丰富词谱,使词更有生命力和发展空间。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">写词要严守词律。现在有的人,冠以某某词牌之名,除了字句数符合外,其它方面都一概不符词律,这是不行的。这样写出来的东西,绝不能叫做词。</p>