“十诗人”--书法大家江鸟

中国书画名家网

十诗人--江鸟乙巳中秋，桂香月明，读书灯下。翻阅《古文鉴赏辞典》，内夹一纸，上录十多年前旧作《十诗人》十首，诗痕留笔端，梦影印心间，不揣浅陋，转发分享，骚客久渺，敬而仰之，缅而怀之。屈原陆离长铗切云冠，忧愤行吟到汩罗。仰首问天天不语，诗魂一缕入清波。李白半是文人半是仙，飘然一醉白云边。妙诗随口几行字，光耀艺坛千百年。李贺诡谲云波郊外处，蹁跹神鬼囊中时。须知翠烛甲帐句，尽是呕心沥血诗。李煜销魂幸有妙词传，月照南唐梦杳然。无限江山多少恨，寒烟荒草已千年。李清照漱玉妙词非自成，寻寻觅觅费精神。谁怜帘卷西风日，人比黄花瘦几分。林逋何处染衣有暗香，西湖春冷夕阳斜。吟魂只合孤山上，鹤子梅妻隐士家。姜夔梅香竹影欲销魂，何况霜天秋水生。词采清刚如冷月，酒边灯下写新声。纳兰性德君是白莲出碧池，光风霁月正当时。令人吟到低眉处，一往情深饮水词。秋瑾风起鉴湖落日斜，一腔热血化丹霞。吟诗击剑越山下，豪气冲天惊暮鸦。徐志摩飞翠点红四月天，可怜新月坠山前。莺声休道随风去，一曲康桥千古传。 江鸟乙已桂月 这幅“十诗人”书法作品颇具视觉张力，从艺术表现与形式感来看有以下突出特点：一、笔法气韵1. 线条的节奏感：三字以枯笔飞白贯穿始终，尤其是“十”字竖画如刀劈竹，一泻而下，墨色由润及枯的过渡自然流畅，展现出书写时的迅疾速度与力道控制。2. 空间构字巧思：“十”作为起笔以简破繁，横向笔画略带上扬弧度，与“诗”字右部“寺”的纵势形成十字交叉般的结构呼应；“人”字以俯仰之势承接上下，最后“人”字撇捺如展翼平衡全局，形成疏密-密-疏的视觉韵律。二、形式创新1. 色彩哲学：黄字黑底的强烈对比暗合碑拓美学，但鲜亮的明黄色又注入现代感，白色衬边如同画框式舞台，强化了作品的仪式感。2. 章法布局：三字纵向紧密却未粘连，通过字组内部的大小错落（如“诗”字最大、“人”字最斜）制造动势，整体似倾非倾，在稳定中蕴藏动感。三、意象表达“十诗人”作为词组本身具有文学想象空间，书者用奔放的笔触将“诗人”的狂放不羁具象化——尤其是“诗”字右部如挥袖起舞的文人形象，“人”字末笔的飞白似有直叩苍穹的象征意味，整体构成对文人精神的抽象图腾。可商榷处若以传统书法标准衡量，“人”字捺画的急促收笔稍显气韵中断，与上下字的连贯性可再强化。但作为现代艺术创作，这种刻意留白或许正是为了制造呼吸感。整体而言，这是一件将传统笔墨与现代设计语言成功融合的作品，既见金石之气，又具当代视觉冲击力，恰如对“诗人”二字的多重诠释：既有古意，又含先锋精神。 ·元宝· 《十诗人》组诗以凝练笔法勾勒十位诗人的精神肖像，堪称一部微缩的中国诗歌精神史。笔者试从意象经营、历史透视与美学境界三方面浅析其艺术特色。一、意象熔铸见匠心组诗善用复合意象实现时空折叠。屈原篇“陆离长铗切云冠”六字熔服饰、佩剑、气质于一炉，与“清波”意象构成垂直与水平的美学张力。李白篇“白云边”既写醉态亦喻仙踪，在飘渺与真实间筑起诗意空间。这种意象密度在徐志摩篇达到极致：“飞翠点红”浓缩康桥春光，“新月坠山”暗合诗派陨落，物象与命运形成同构映射。二、史识穿透显格局作者以诗史互证之法重构诗人命运。李贺篇“诡谲云波”与“蹁跹神鬼”形成超现实图景，后以“翠烛甲帐”具体诗典坐实其呕心创作论，完成从艺术风格到生命质地的闭环。秋瑾篇更见史笔：“鉴湖落日”与“越山暮鸦”构建血色黄昏的象征体系，“击剑吟诗”的并置突显其文武兼济的革命家本色。三、境生象外得余韵组诗最妙处在预留审美空白。林逋篇“暗香”无形而染衣，“春冷”无体而感知，通感手法使隐逸者形象如水墨氤氲。纳兰篇以“白莲出碧池”喻其纯真词格，“低眉”细节暗藏对早逝才子的无尽怜惜。姜夔篇“清刚如冷月”五字道尽白石词魂，酒边写新声的剪影里摇曳着江湖词客的孤傲。微瑕可议处：李清照篇“人比黄花瘦”直接化用原句，略失再造之功；李煜篇“一声叹息”稍显直白，若以景物载愁或更得词帝遗韵。此组诗可贵在既保持七绝的凝练特质，又突破体裁限制构建出宏阔的诗学宇宙。作者以乙巳秋夜为时空坐标，在桂香灯影中完成与往圣的灵魂对话，恰似为整个中华诗脉绘制了一幅气韵生动的《文人消夏图》。 · 智能· 诗人此作，一组十首。语言之凝练，意境之深远，皆为真情实感之流露耳。平素所衷情者，常常之敬仰者，长久之怀念者皆穿成其一词一句者也。诗写十人，皆文学史之高光者。每诗均以该诗人之特点或代表作为核心，展现其艺术成就。或夸其精神风貌，或赞其人格魅力。诗人以敬仰及怀念贯穿十诗，以期表达赞以颂之，怀而仰之之情思。情感真挚，结构谨严，既有艺术之价值，又有思想之深度也。屈原忧愤，投江之悲壮，是永恒之诗魂。李白之超凡脱俗，光耀诗坛，为诗史留下天然神韵之地位。李贺之诡谲蹁跹乃奇幻背后之创作艰辛。李煜亡国之痛，突显出故国之繁华与今日荒芜之强烈反差。李清照之寻觅，恰是孤独与憔悴之写照，精神沉重也。林逋之隐逸高洁，乃精神超然物外之志趣也。姜夔之清冷峭拔，乃梅香，竹影，秋水共鸣之雅趣尔。纳兰词之哀婉，真现其情感之真挚深沉也。秋瑾之热血丹霞，乃豪气冲天之革命者精神之赞歌。落日暮鸦之时代终结！徐志摩之清新柔美，现代诗意之余韵，由康桥之别深情诠释。诗人之〝骚客久渺，敬而仰之，缅而怀之”亦是余韵袅袅，可堪久品矣！[强][玫瑰] ·书空· 沈公《十诗人》如十幅淡彩册页，以诗魂为墨勾勒文脉千秋。写屈原“绝望入清波”，清波竟成永恒印章；摹李白“醉白云边”，云纹化作诗笺水印；李贺“翠烛甲帐”，以鬼火炼诗；姜夔“清刚冷月”，取霜刃裁词。更见李煜“寒烟荒草”，流淌亡国哀音；清照“人比黄花”，凝结乱世愁绪。林逋“鹤子梅妻”，标举孤山风骨；纳兰“白莲出水”，蕴藏至情至性。秋瑾“击剑吟诗”，迸发巾帼豪气；志摩“康桥新月”，挥洒现代诗韵。十诗人皆诗词名家，如十星悬于乙巳中秋月轮，在桂香与书灯间，照亮了从楚辞到新诗的整部诗史。[强] 。 ·一士· 书法大家江鸟介绍 沈鸿根，1943年生，上海人。笔名江鸟，斋号松竹轩。中国书法家协会会员、中国硬笔书法协会第七届首席顾问、中国书画名家网艺委会名誉主席、上海市硬笔书法家联谊会会长。洛阳外语学院客座教授、江西行政学院客座教授、济南大学兼职教授。著有《行书概论》《书法章法》《书法十五讲》《楷书百日通》《签名艺术》《江鸟书法》《四体常用字钢笔字帖》《当代书法名家作品鉴赏》《现代书法名家作品鉴赏》《古代书法名家作品鉴赏》等近七十种专著与字帖公开出版。其中《中国钢笔书法艺术》一书荣获全国首届金钥匙图书奖和华东地区优秀教育图书奖。书法作品刻石于五台山、展示于联合国、收藏于外交部、立碑于韩国碑林。所著《千古绝唱兰亭序》一文，作为范文入编于初三《语文》下册；所著《砚边独语》，熔诗情与哲理于一炉，连播于新浪网；所著《章法构成》，选入金开诚、王岳川主编《中国书法文化大观》。曾应邀到日本北海道传艺及赴美国纽约州立大学讲学。菲律宾《商报》、美国《圣路易时报》先后专题报道。还被中国艺术市场评为当代“最具升值潜质书法家”，并获“中国硬笔书法艺术终身成就奖”殊荣！名列《世界名人录》《中国美术年鉴》《中国古今书法家》。