参观上海博物馆——古代陶瓷馆

梅子

陶瓷馆贯穿了新石器至明清陶瓷发展脉络，馆藏文物十分了得，不可能面面俱到。特选择镇馆之宝与典型文物，以及简要陶瓷发展及其特征分享如下。

◆镇馆之宝与典型文物
●镇馆之宝
上海博物馆中国古代陶瓷馆的镇馆之宝包括北宋汝窑青釉盘，清雍正粉彩蝠桃纹瓶等。

★北宋汝窑青釉盘
高3cm，口径17.1cm，足径9.1cm。盘撇口，浅弧壁，坦底，圈足外撇。通体内外施天青色釉，釉面开细碎片纹，因采用“裹足支烧”，外底留有3个细小支钉痕。其胎质细腻如香灰，以玛瑙入釉，迎光可见肉红色泽，釉内气泡寥若晨星，尽显“青如天，面如玉，蟹爪纹，晨星稀，芝麻挣钉釉满足”的美学意境

★清雍正粉彩蝠桃纹瓶
高39.5厘米，口径10.0厘米，足径12.3厘米。瓶身呈橄榄形，撇口，细颈，溜肩，鼓腹，胫部内收，底部略外撇。胎质细腻，釉色莹润，瓶底有青花“大清雍正年制”两行六字双圈楷书款。瓶身以粉彩绘桃枝，枝上绘有八只圆润饱满的寿桃，色彩过渡自然，还点缀有桃花和桃叶，桃枝间绘有一对飞舞的蝙蝠，寓意“福寿双全”，其绘制精湛，色彩柔丽娇艳，代表了清代粉彩工艺的巅峰。 

★清雍正青花釉里红三果纹高足碗
高11.6厘米，口径16.6厘米，足径4.7厘米，撇口深腹，高足中空微外撇，胎体轻薄，形制规整。外壁以青花勾勒枝叶，釉里红绘石榴、桃、柿子三果纹，果实饱满，枝叶阴阳向背分明，青花与釉里红发色均鲜艳明丽，高足内壁青花横书“大清雍正年制”六字楷书款，是雍正官窑仿明宣德釉里红瓷器的典范之作。 

★清乾隆蓝釉剔雕寿字纹碗
高4厘米，口径11.8厘米，底径6.7厘米，属精巧实用器型。采用蓝釉剔雕工艺，外壁以剔刻技法呈现勾连纹、回纹及团寿字纹，刀工精准流畅，形成立体浮雕效果。釉色为乾隆时期典型的祭蓝釉，釉层肥厚均匀，色泽如深海宝石，口沿留白“灯草边”，底款为青花“大清乾隆年制”六字篆书款。

●典型文物
★马家窑文化彩陶几何网格纹壶
属于新石器时代晚期陶器，为泥质陶，器形大气浑朴，胎体轻而粗松。颈部有一圈凸绳纹装饰，颈部有变形的彩绘纹，腹部则以简练的线条绘画飞鸟纹样，经打磨的橙黄色胎体与黑色的彩绘产生鲜明的视觉冲击。 

★南北朝青釉莲花尊
侈口，束颈，腹部硕大，腹下渐收，圈足外撇。釉色青绿，周身遍布纹饰，以莲花为主题，从口部到颈部的纹饰以弦纹分隔为两层，上层为不同姿态的飞天，下层为印团龙图案，颈肩部饰6个条形系，腹部装饰上覆莲瓣，体现了南北朝时期佛教艺术对瓷器的影响。 

★北宋钧窑玫瑰紫釉出戟尊
仿古代青铜器式样，喇叭形口，扁鼓形腹，圈足外撇，颈、腹、足之四面均塑贴条形方棱，即“出戟”。其釉色宛如晚霞漫天，玫瑰紫色中流动着蓝色、紫红色的晕彩，釉内气泡密集，釉面有棕眼，因窑变而独一无二，展现了钧窑瓷器独特的艺术魅力。

◆简要陶瓷发展及其特征
以时间为线索，简要展现不同时代的核心品种或技术、艺术风格与代表性文物。

●新石器时代
★核心品种：彩陶、黑陶、白陶
★艺术风格：风格质朴，以纹饰表意。

①黑陶刻纹盖罐（新石器时代崧泽文化）
属于黑陶，有盖，器身刻有复杂纹饰，工艺精细，体现了崧泽文化时期制陶的较高水平，距今约6000-5400年，出土于上海青浦崧泽遗址。

②彩陶圆圈纹壶（新石器时代马家窑文化马厂类型）
属于彩陶，腹部有圆圈纹饰，色彩以黑、红为主，器型为壶，有双耳，体现马家窑文化马厂类型的彩陶风格，距今约4400-4100年。

③红陶尖底瓶（新石器时代仰韶文化）
红陶质地，尖底设计，有双耳，是仰韶文化典型器物，用于汲水等，距今约6000-5000年，出土于陕西西安半坡遗址。

④彩陶弦纹壶（新石器时代马家窑文化马家窑类型）
彩陶，饰有弦纹等纹饰，器型为壶，有双耳，属于马家窑文化马家窑类型，距今约5300-4700年。

⑤红陶鬶（新石器时代龙山文化）
红陶，造型独特，有流、鋬（把手），三足中空，是龙山文化的典型器物，用于炊煮或盛酒等，距今约4500-4000年，出土于山东潍坊姚官庄。

●商周
★核心品种：原始青陶（釉陶）、白陶
★艺术风格：纹饰借鉴青铜礼器，造型规整。

①青釉弦纹尊（商代）
青釉陶器，饰有弦纹，器型为尊，是商代早期青釉陶器的代表，体现了早期青瓷的发展，距今约公元前1600-前1046年。

●秦汉
★核心品种：铅釉陶（汉绿釉、汉黄釉）
★艺术风格：色彩鲜亮，多用于陪葬。

①青釉双系壶（汉代）
　　青釉，有双系（系为用于系绳的耳状装饰），器身有弦纹，是汉代常见的青釉陶器，体现汉代制陶工艺，年代为公元前206-公元220年。

②青釉划花瓶（汉代）
青釉，瓶身上有划花装饰，器型修长，是汉代青釉陶器中的精品，出土于广东广州东郊，年代为公元前206-公元220年。

③彩绘陶舞俑（东汉）
共有三个陶俑，造型生动，姿态各异，展现出东汉时期乐舞表演的场景。人物面部表情鲜活，服饰细节刻画细腻，通过夸张的肢体动作体现舞蹈的韵律，是研究东汉乐舞文化和陶塑艺术的重要实物资料。

④青釉布纹双系壶（东汉）
青釉质地，器身饰有布纹，有双系，造型古朴。出土于江苏扬州黄毛墩古墓，体现了东汉时期青釉陶器的工艺水平，布纹装饰具有独特的时代和地域风格。

●魏晋南北朝
★核心技术：青瓷成熟，黑瓷兴起
★艺术风格：釉色温润，造型简约。

①黑陶划花飞鹿纹壶（北魏）
　　黑陶材质，器身划有飞鹿纹饰，颈部有装饰性的堆塑。纹饰线条流畅，飞鹿形象富有动感，体现了北魏时期黑陶工艺的特点，同时反映了当时的艺术审美和文化交流。

●隋唐
★核心品种/技术：唐三彩、南青北白、秘色瓷。
★艺术风格：色彩绚丽，风格雍容。

代表
①唐三彩载乐俑
釉色交融，充满生活气息。一般以骆驼为载体，骆驼昂首直立，驼背上搭一平台，平台上有多个乐俑和一个舞俑。乐俑手持不同乐器，如琵琶、筝、笛子等，正在演奏，中间的舞俑体态丰腴，作歌舞状。三彩釉施釉匀净，配色自然，塑造艺术和烧制技术都达到了极高的水平。

②彩色釉陶天王俑（唐代）
　　属于唐代三彩陶器，天王形象威武，身着铠甲，姿态夸张，脚踏小鬼。色彩以绿、黄、褐为主，釉色绚丽，造型生动，展现了唐代三彩俑的精湛工艺，是唐代丧葬仪卫俑的典型代表，体现了当时的艺术风格和丧葬观念。

③唐三彩骆驼
　　唐代三彩陶器，骆驼造型逼真，肌肉线条饱满，釉色以褐、黄、白为主，自然交融。骆驼是唐代丝绸之路的重要象征，这件作品工艺精湛，反映了唐代对外交流的繁荣以及三彩工艺的高超水平。

③彩色釉陶罐
唐代三彩陶器，罐身釉色以绿、黄、白交织，呈现出自然流淌的斑驳效果。造型圆润，是唐代三彩日用陶器的典型，体现了三彩釉在实用器上的应用，色彩绚丽且富有变化。
　　

④白釉贴花双龙柄壶
唐代白釉陶器，有双龙形壶柄，器身贴有花卉纹饰。造型修长，白釉纯净，双龙柄设计独特，体现了唐代陶器造型的创新，贴花工艺精细，是唐代白釉陶器的精品。

⑥青釉“大中元年”铭划花花卉纹执壶（唐代 越窑）
　　唐代越窑青瓷，器身有“大中元年”纪年铭文，采用划花工艺装饰花卉纹，造型为典型的执壶样式，有流、柄、双系。越窑青瓷釉色青润，划花工艺精细，纪年铭文为其断代提供了确切依据，是唐代越窑的精品。

●宋元
★核心品种/技术：五大名窑、青花瓷兴起
★艺术风格：崇尚素雅，工艺精湛。

①宋代越窑瓷器（一组）
　　北宋越窑瓷器，釉色青中带黄，刻花工艺精湛，纹饰多为花卉、动物等，构图对称严谨。北宋初期越窑设“瓷务官”，延续前代风格的同时又有发展，体现了鲜明的宋代工艺美术特征，是越窑瓷器在宋代的典型代表。

②白地黑彩刻花牡丹纹罐（宋代）
　　宋代磁州窑系陶器，采用白地黑彩刻花工艺，罐身满饰牡丹花纹，纹饰层次丰富，黑白对比鲜明。刻花工艺精湛，牡丹纹造型饱满，是磁州窑民间风格的典型体现，具有浓郁的生活气息。

③白地黑花草纹瓶（宋代 扒村窑）
　　宋代扒村窑陶器，瓶身修长，采用白地黑彩工艺，满饰花草纹，纹饰流畅自然，黑白对比强烈。扒村窑属于磁州窑系，这件作品体现了磁州窑系陶器的装饰风格，工艺细腻，纹饰富有动感。

④彩色釉陶印花盘（辽代）
　　辽代三彩陶器，盘身印花纹饰，色彩以绿、黄、褐为主，构图对称。印花工艺精细，体现了辽代陶器的装饰风格，是辽代三彩日用器的典型，反映了辽代与中原文化的交流融合。

⑤黑地刻花牡丹纹罐、黑地刻花开光牡丹纹瓶（西夏）
　　西夏灵武窑陶器，采用黑地刻花工艺，纹饰以牡丹为主，罐和瓶的纹饰构图严谨，刻花技法娴熟。灵武窑是西夏重要的瓷窑，这些作品体现了西夏陶器的独特风格，牡丹纹造型饱满，具有浓郁的民族特色。

●明清
◆核心品种：青花、五彩、斗彩、粉彩、珐琅彩。
★艺术风格：纹饰繁复，色彩丰富，兼具装饰与艺术。

★代表性文物
①青花“春寿”铭云龙纹瓶
明代洪武时期景德镇青花瓷器，瓶身绘云龙纹，并有“春寿”铭文。青花呈色深沉，云龙纹气势磅礴，造型为梅瓶样式，体现了洪武时期青花瓷器的风格，是研究明初青花工艺的重要实物。
　　

②釉里红云龙纹瓶
明代洪武时期景德镇釉里红瓷器，器身绘云龙纹，采用釉里红工艺，色彩红中带褐，造型为双耳瓶，双耳设计精美。釉里红工艺在洪武时期较为成熟，这件作品纹饰生动，是釉里红瓷器的典型代表。

③宣德时期青花瓷器（一组）
　　明代宣德时期景德镇青花官窑瓷器，青花海水白龙纹盘以青花绘海水，留白表现白龙，纹饰对比强烈，气势恢宏。宣德青花是明代青花的高峰，种类繁多，品质精湛，此盘体现了宣德青花的典型风格，工艺精湛，纹饰富有艺术感染力。

④月白釉出戟尊（明代 钧窑）
　　明代钧窑瓷器，釉色为典型的月白色，造型仿古代青铜出戟尊，有出戟（凸起的棱脊）装饰。钧窑以“窑变”著称，此尊釉色温润，出戟设计古朴，体现了明代钧窑对宋代钧窑风格的继承与发展，是钧窑陈设器的精品。

⑤明代五彩瓷器（以五彩云龙纹罐为例）
明代景德镇五彩瓷器，采用红、绿、黄等色彩绘制云龙纹，色彩鲜艳，纹饰生动。五彩瓷器在明代后期较为盛行，这件作品体现了明代五彩的装饰风格，是研究明代五彩工艺的重要实物。
　　

⑥青花花鸟图花觚
清代康熙时期景德镇青花瓷器，花觚造型修长，绘花鸟图，青花呈色鲜艳，纹饰细腻生动，还带有题诗。康熙青花工艺精湛，这件花觚体现了康熙时期青花瓷器的艺术水平，是文房陈设的佳品。

⑦清代红釉瓷器（一组）
清代景德镇红釉瓷器，包括祭红、豇豆红等品种。祭红釉色深沉艳丽，豇豆红呈色淡雅，有“美人醉”之称。红釉瓷器是清代官窑的重要品类，工艺难度大，体现了清代制瓷技术的高超水平，这些作品造型多样，釉色精美。

⑦青花蝠桃纹瓶
清代雍正时期景德镇青花瓷器，瓶身绘蝠桃纹，“蝠”与“福”谐音，“桃”象征长寿，寓意吉祥。青花呈色淡雅，纹饰细腻，造型为橄榄瓶，体现了雍正时期青花瓷器的精致风格，是官窑青花的精品。

⑧粉彩百子图环耳瓶
清代乾隆时期景德镇粉彩瓷器，瓶身绘百子图，色彩丰富艳丽，有环耳装饰，颈部为绿地粉彩装饰。粉彩工艺在乾隆时期达到高峰，这件作品画面热闹，工艺精湛，体现了乾隆时期粉彩瓷器的繁缛华丽风格，是宫廷陈设的重器。

⑨蓝地描金团花纹瓶
清代景德镇蓝地描金瓷器，以蓝釉为地，描金装饰团花纹，纹饰精美，金色璀璨。蓝地描金工艺华丽，体现了清代宫廷瓷器的奢华风格，这件作品造型优雅，装饰精美，是清代晚期官窑瓷器的代表。

⑩明清时期其他窑口陶瓷（一组）
　　涵盖明清时期多个地方窑口，如福建漳州窑、广东石湾窑、德化窑等。漳州窑青花罐纹饰具有地方特色，石湾窑器物釉色独特，德化窑白瓷造型精美（如白瓷扁瓶）。这些展品体现了明清时期地方窑口的多样性，反映了当时陶瓷生产的地域特色和民间风格。

◆对外交流与贸易
中国古代陶瓷（以瓷器为主）的对外交流与贸易历史悠久，影响广泛与深远，是不可或缺的重要部分。

●异域纹饰陶瓷（一组）
　　以唐代长沙窑陶瓷为代表，纹饰带有异域风格（如西亚、中亚纹饰元素），采用彩绘、模印等工艺。长沙窑是唐代对外贸易的重要陶瓷产地，这些器物体现了唐代陶瓷与异域文化的交流融合，纹饰题材丰富，工艺多样。

●模印骑射人物纹凤首壶（唐代 三彩）
　　唐代三彩陶器，造型为凤首壶，器身模印骑射人物纹，色彩以黄、绿、褐为主。凤首壶造型源自西域，骑射纹饰体现了唐代的胡风文化，三彩釉色绚丽，是唐代中外文化交流的实物见证，工艺精湛，造型独特。

●模印贴椰枣狮子纹执壶（唐代 长沙窑）
　　唐代长沙窑执壶，采用模印贴花工艺，装饰椰枣和狮子纹，釉色为青釉褐彩。长沙窑擅长模印贴花装饰，这件执壶的纹饰带有异域风情（椰枣纹源自西亚），体现了唐代长沙窑陶瓷的对外交流特色，是研究唐代外贸陶瓷的重要实物。

●伊斯兰器型陶瓷（一组）
　　明代景德镇窑青花瓷器，造型模仿伊斯兰地区金属器或陶器（如扁壶、执壶的造型），纹饰为典型的中国青花缠枝花卉纹。这些器物是明代中国与伊斯兰地区文化交流的产物，体现了景德镇窑为适应海外市场而进行的器型创新，青花工艺精湛，文化融合特征明显。

●高丽青瓷（一组）
　　朝鲜高丽时期的青瓷，釉色青润，纹饰多为刻花或印花（如花卉、禽鸟纹）。高丽青瓷受中国越窑青瓷影响，后发展出自身特色，工艺精湛，釉色优美，这些展品体现了高丽青瓷的艺术水平，也反映了古代中韩陶瓷文化的交流。

●法国仿中国陶瓷（一组）
　　17世纪法国仿中国明清陶瓷的作品，模仿中国青花或五彩的装饰风格，纹饰为人物风景题材。这些器物体现了中国陶瓷在欧洲的深远影响，以及欧洲陶瓷业对中国陶瓷的模仿与学习，是中西陶瓷文化交流的侧面见证。

●土耳其托普卡比宫藏中国陶瓷（一组）
明代景德镇窑青花瓷器，曾藏于土耳其托普卡比宫。青花呈色鲜艳，纹饰题材丰富（缠枝花卉、山水人物等），器型多样。这些瓷器是明代中国与奥斯曼土耳其帝国文化交流的重要物证，体现了中国青花瓷器在海外的崇高地位，工艺精湛，具有极高的艺术和历史价值。

彩色釉器物的域外发现与影响

新安沉船出水陶瓷

元青花的诞生与流布

官方外交与陶瓷流通

东印度公司的陶瓷贸易

虽然时间，来不及仔细观看，但毕竟又重新梳理学习过，收获颇丰！