文心画韵：苏轼《游白水书付过》

余风

文心画：苏轼《游白水书付过》（50x100cm，2025，余风）



游白水书付过

苏轼

绍圣元年十月十二日，与幼子过游白水佛迹院。浴于汤池，热甚，其源殆可熟物。循山而东，少北，有悬水百仞。山八九折，折处辄为潭，深者缒石五丈，不得其所止。雪溅雷怒，可喜可畏。水崖（悬）有巨人迹数十，所谓佛迹也。暮归倒行，观山烧火，甚俯仰度数谷，至江山月出，击汰中流，掬弄珠璧。到家，二鼓，复与过饮酒，食余甘煮菜。顾影颓然。不复甚寐。书以付过。东坡翁。

　　

余于十余年前习画，尤喜诗画之契妙，乃潜心以画解诗，彳亍一径，茕茕孑立，常有所感。所谓仰之弥高，钻之弥坚，所得匪浅，所思非寻常者矣。乃命之曰“意境派“，曰“诗书画“。遍寻诗苑，撷英启构，已得唐诗画、词牌魅、诗经画、宋诗画、明诗画、清诗画、建安诗画、元诗画数类也。

后又得启于诗外之文，醉心其中，不欲自拔。尤以东坡翁之散文、赋入画，竟觉甚得我心，亦惊叹不已，拍案惊奇。乃思之，以文入画，以画解文，无乃蹊径乎？

古圣先贤，多有精粹之散文随笔存世，或记日常，或录游踪，或品山水，或记杂物，或描花鸟虫鱼，均有真情流露，均宜入画也。余十余载所习，多为山水，以载之，颇觉相合。

于今乃窃定愚意，权以“文心画韵“名之，冀再开新途，以实斯旅。

文心入画，诗意传情

——余风“文心画”《游白水书付过》赏析

当苏轼的散文随笔与新文人画家余风的笔墨相逢，一场跨越时空的艺术对话便在宣纸上缓缓铺展。余风的这幅“文心画”，以《游白水书付过》为灵感触点，用国画的语言解码古文意境，在诗书画的传统文脉中开拓出“以画解文，以画知人”的新境，为新文人画的创作注入了鲜活的生命力。

一、笔墨为媒，解构文心：在山水间重现东坡行迹

余风深谙“文心画”的创作要旨，以笔墨为桥梁，将苏轼散文里的场景、情感一一转化为视觉意象。

画面中，瀑布飞流是“悬水百仞”的具象化呈现。他以泼墨与积墨的技法交织，表现出瀑布的层次与力度——浓墨处是岩石的苍劲，淡墨处是水雾的氤氲，让“雪溅雷怒，可喜可畏”的气势跃然纸上。那飞溅的水花如碎玉崩雪，轰鸣的水势似惊雷贯耳，既呼应了文中对瀑布声形的描摹，又以国画特有的写意性，放大了自然景观的震撼力。

潭水深邃则是“深者缒石五丈，不得其所止”的视觉诠释。余风以淡墨晕染出潭水的幽远，岩石的阴影层层递进，暗示着潭水的不可测，把文字里的“深邃感”转化为可感知的空间层次。

而画面左下角的人物，是东坡与幼子过的精神化身。一红一青的衣袂点缀在浓黑的岩石间，既打破了山水的单调，又点明了“游”的主题——他们立于石上，或远眺飞瀑，或俯瞰流泉，将东坡父子“共游山水”的温情与意趣定格在笔墨中，让观者能从人物的姿态里，触摸到文中父子相携的脉脉温情。

二、诗画交融，意境共生：新文人画的意境突破

新文人画的核心在于“意境”，余风此作则在“文心”与“画境”的交融中，拓展了意境的维度。

苏轼的散文本身就充满诗意，余风以国画的写意性承接这份诗意，让文字的空灵转化为笔墨的气韵。画面中的云雾是关键的意境载体——他以淡墨轻扫，让云雾萦绕于山峦、瀑布之间，既模糊了景物的边界，又营造出“虚实相生”的空灵感，恰如文中“暮归倒行，观山烧火，甚俯仰度数谷”的朦胧意趣，把散文里的时序变化、空间转换，凝练成山水间的气韵流动。

题款的书法与画面更是相得益彰。余风将苏轼原文以行书题于画面上部，笔墨苍劲洒脱，与下方的山水笔墨形成“书画互映”的格局——文字的韵律感与山水的节奏感共振，让“文”与“画”不再是割裂的元素，而是共同构建出“诗中有画，画中有文”的完整意境，这正是新文人画“诗书画合一”传统的当代延续，也是余风“文心画”的创新之处。

三、以画知人，古今相照：文人精神的当代回响

“文心画”的深层价值，在于“以画知人”——通过笔墨对古文的诠释，既让观者读懂苏轼的心境，也让观者看见余风的艺术追求。

苏轼在文中记录的，是一次寻常的父子同游，却在山水间寄寓了对自然的热爱、对亲情的珍视，以及文人特有的豁达意趣。余风以画笔捕捉这份心境，他笔下的山水不是冰冷的景物，而是充满情感的载体：瀑布的雄浑、潭水的幽深、人物的悠然，共同传递出东坡“乐在山水，安于日常”的生活态度。

而余风作为新文人画家，十余年追求“意境派诗书画”的积淀，也在这幅作品中显现。他对笔墨的掌控、对意境的营造、对文画关系的探索，都指向了对传统文人精神的当代诠释——在快餐化的当代艺术语境中，他以“文心画”的形式，重拾诗书画的传统文脉，让古代文人的精神世界与当代观者对话，这种“古今相照”的创作思路，既是对传统的致敬，更是对文人精神的当代激活。

余风的这幅“文心画”，是一次成功的艺术实验。它以《游白水书付过》为锚点，在笔墨间解构文心、在诗画中营造意境、在古今间传递精神，不仅为新文人画的创作开辟了“以文入画”的新路径，更让我们看到：当传统散文的“文心”与国画的“画境”深度交融时，中国艺术的意境之美，便能在当代焕发出新的光彩。