<p class="ql-block">《潇湘竹石图》传为北宋苏轼所作，现藏于中国美术馆，是现存极少的苏轼画迹之一（另一幅为《枯木怪石图》，已流入日本）。作品为绢本长卷，纵28厘米、横105.6厘米，卷末有“轼为莘老作”五字款，可知是苏轼赠同年进士、挚友孙觉（字莘老）的墨戏。</p><p class="ql-block">一、画面内容</p><p class="ql-block">全卷以湖南零陵以西“潇湘二水合流”处为境，仅用“土坡一片、石头两块、疏竹几丛”作主体，却借近水云山、烟树渺茫的掩映，形成“咫尺千里”的浩渺之感。作者利用近景蹲石与远景烟岫、筱竹与烟树、动静与浓淡的对比，使画面层次丰富，高潮突出，被视为“文人画以竹石寄情”的典范。</p><p class="ql-block">二、艺术特色</p><p class="ql-block">1. 写意不求形似</p><p class="ql-block"> 苏轼画竹“不分节”“逸笔草草”，竹叶浓淡相间并非为了表现向背，只求整体通透不滞；卷折的叶尖一笔圆转翻跳，极具书法韵味。</p><p class="ql-block">2. “诗画一律”的实践</p><p class="ql-block"> 以书入画，墨韵淋漓，体现其“得意忘形、天工清新”的文人画主张；竹与石的组合亦寓“坚贞”“虚怀”之意，寄托苏轼贬黄州后仍旷达自持的精神。</p><p class="ql-block">3. 长卷式构图</p><p class="ql-block"> 画面自近及远复又推远，段落分明，节奏如行文，使观者在“窄画幅”内得“行游”之趣，被赞为“方寸之间如阅千里江山”。</p><p class="ql-block">三、流传与鉴藏</p><p class="ql-block">1. 元明题跋二十六家</p><p class="ql-block"> 卷后自元统甲戌（1334）至嘉靖辛酉（1561）共26段、三千余字题跋，记录递藏与吟咏，为研究元明鉴赏史的重要文献。</p><p class="ql-block">2. 近代“买画风波”</p><p class="ql-block"> 清末民初归白坚夫，1961年邓拓以稿费并变卖藏画购得，后撰文考订并公开发表；因高价购古画曾被举报“投机”，经康生等调查终得“有功无过”结论，1964年正式捐赠中国美术馆。</p><p class="ql-block">3. 真伪讨论</p><p class="ql-block"> 因苏轼传世画迹极少，学术界对其真伪一直存疑，但款识格式、画史著录、元人杨元祥“坡仙笔迹宛然可敬”等跋，均支持“宋人真迹”说；目前各重要出版物多将其列为“传苏轼”或“苏轼（传）”。</p><p class="ql-block">四、历史价值</p><p class="ql-block">1. 孤本地位</p><p class="ql-block"> 与《枯木怪石图》并称苏轼传世双璧，后者已流落海外，故《潇湘竹石图》尤显珍贵。</p><p class="ql-block">2. 文人画里程碑</p><p class="ql-block"> 其“以书入画”“写意寄情”的实践，奠定后世“墨戏”传统，被林语堂称为“中国艺术的印象派”。</p><p class="ql-block">3. 文化符号</p><p class="ql-block"> 作品寄寓苏轼对湖湘山水的热爱与贬谪后的旷达，成为“竹石”题材的经典范式，历代书画家多有仿效。</p><p class="ql-block">五、重要数据</p><p class="ql-block">尺寸：纵28厘米，横105.6厘米 </p><p class="ql-block">材质：绢本墨笔 </p><p class="ql-block">创作年代：约元丰三年—七年（1080—1084）苏轼谪居黄州时 </p><p class="ql-block">现藏：中国美术馆（1964年邓拓捐赠） </p><p class="ql-block">著录与展览：常见于《中国美术馆藏精品》《故宫苏轼特展》等，并赴海外巡展。</p><p class="ql-block">六、延伸看点</p><p class="ql-block">若对中国美术馆展厅，可留意卷后26段元明题跋，其书法风格与鉴藏印是书画鉴定的重要旁证。 </p><p class="ql-block">对比上海博物馆藏《苏轼枯木竹石、文同墨竹合卷》，可见苏轼与文同画竹的异同，加深对“湖州竹派”与“东坡竹派”分野的理解。 </p><p class="ql-block">2018年《枯木怪石图》拍出4.6亿港元天价，使《潇湘竹石图》的市场估值与保险金额再度成为业内焦点，虽国家文物不进入流通，但其“亿元级”身价已成共识。</p><p class="ql-block">一句话总结：</p><p class="ql-block">《潇湘竹石图》以寥寥竹石写千里潇湘，是苏轼“诗画一律”思想的稀世实物，也是研究北宋文人画与元明鉴藏史不可或缺的“国宝级”长卷。</p> <p class="ql-block">中国美术馆展出传苏轼所作《潇湘竹石图》，是邓拓先生是画最后一位私人收藏者，1964年无偿捐赠给中国美术家协会，由中国美术馆收藏。</p> <p class="ql-block">苏轼《潇湘竹石图》详细介绍</p><p class="ql-block">一、作品概况 </p><p class="ql-block">《潇湘竹石图》原名《竹石图》，是北宋文学家、艺术家苏轼（1037-1101）创作的绢本水墨画，现藏于中国美术馆。画作纵29厘米、横932厘米，以竹石为主题，通过水墨浓淡表现潇湘二水交汇的烟雨意境，被誉为苏轼存世三幅真迹之一（另两幅为《枯木怪石图》《雨竹》）。</p><p class="ql-block"> 二、艺术特色 </p><p class="ql-block">1. 文人画思想的体现</p><p class="ql-block"> 该画延续了苏轼“不求形似，但求神韵”的文人画理念，以“逸笔草草”的写意手法表现竹石，竹干不分节、枝叶简练，强调笔墨趣味而非工整形貌。 </p><p class="ql-block">2. 留白与空间构图</p><p class="ql-block"> 画面大面积留白象征烟波浩渺的潇湘水域，呼应苏轼《赤壁赋》中“天地大美”的哲学观，形成虚实相生的意境。 </p><p class="ql-block">3. 书法与绘画融合</p><p class="ql-block"> 以书法入画，笔触苍劲有力，墨色层次分明，竹叶的飞白与石头的皴擦展现其深厚的书法功底。</p><p class="ql-block">三、历史传承与传奇 </p><p class="ql-block">1. 早期收藏</p><p class="ql-block"> 1334年由湖南书画家杨元祥首次收藏，明代归入李秉中家族，后因战乱流落民间。 </p><p class="ql-block">2. 近代波折 </p><p class="ql-block"> 1928年遭盗卖，辗转被吴佩甫秘书白坚夫购得，1958年经明代杨慎题跋确认真迹。 </p><p class="ql-block">3. 最终归属</p><p class="ql-block"> 1964年邓拓以5000元购入并捐赠中国美术家协会，1984年经国家鉴定组确认为苏轼真迹。</p><p class="ql-block"> 四、文化意义与市场价值 </p><p class="ql-block">1. 文化符号 </p><p class="ql-block"> 竹象征君子气节，石代表根基稳固，二者结合隐喻文人精神境界，体现“宁可食无肉，不可居无竹”的生活美学。 </p><p class="ql-block">2. 拍卖纪录 </p><p class="ql-block"> 同类苏轼真迹《木石图》2025年以4.636亿港元成交，凸显其艺术史地位。 </p><p class="ql-block"> 五、学术争议与研究 </p><p class="ql-block">部分学者质疑画作年代，认为笔法受后世影响，但多数专家通过题跋、印章及材料检测支持其真实性。 </p><p class="ql-block">结语</p><p class="ql-block">《潇湘竹石图》不仅是宋代文人画的巅峰之作，更承载了中国艺术史上“诗画一体”的美学传统。其跨越千年的收藏史与艺术价值，使其成为中华文明传承的活态见证[。 </p><p class="ql-block">（注：本文综合自搜索结果，如需更多信息可参考中国美术馆官网或《苏轼书画全集》。）</p> <p class="ql-block">苏东坡并未在潇湘竹石图上题字：《潇湘竹石图》采用长卷式构图，以湖南零陵以西的潇湘二水合流处为背景，画面上景物不多，只土坡一片、石头两块、疏竹几丛；“左右烟水云山，渺无涯际，恰似湘江与潇水相会，遥接洞庭，景色苍茫”，画卷之末，题有“轼为莘老作”字样。。</p> <p class="ql-block">采取除雾后效果。</p> <p class="ql-block">《题东坡潇湘竹石图》</p><p class="ql-block">（明）杨慎</p><p class="ql-block">湘江斑竹枝，寄恨与谁传。</p><p class="ql-block">墨痕沉水底，泪点落花前。</p><p class="ql-block">万古潇湘意，千秋金石缘。</p><p class="ql-block">丹青留妙笔，风月共流连。</p><p class="ql-block">此诗以湘妃竹典故起兴，将竹石意象与苏轼的文人风骨相联结，末句“风月共流连”暗合苏轼“烟水云山”的画卷意境。杨慎题跋时正值流放泸州期间，诗中“万古潇湘意”既是对画作的品评，亦寄寓自身际遇。完整版本或藏于中国美术馆未公开档案。</p> <p class="ql-block">中国美术馆国庆假期推出夜场参观，将展出苏轼《潇湘竹石图卷》等珍品</p><p class="ql-block">今年国庆中秋假期，参观人数多，尤其看苏轼潇湘竹石图的人数太多。中国美术馆特别推出夜场参观。10月1日至10月8日，每日开放时间将延长至20:00（19:30停止入馆），并在每日17:00—20:00时段新增2000个预约名额，让更多观众能够在节日的夜晚静心徜徉于艺术的殿堂。</p><p class="ql-block">节日期间，中国美术馆正在举行的大展包括“贵在意•致敬经典——全国写意美术作品展”“墨韵文脉——河南汉唐艺术珍品展”等，将现场展出苏轼《潇湘竹石图卷》、罗中立《雷雨》、吴冠中《太湖鹅群》、杨泳梁《极夜花火》等重磅作品。</p>