宋词•词牌

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“ 据统计宋词词牌共有一千多种，常见的词牌有卜算子、采桑子、蝶恋花、浣溪沙、浪淘沙、满江红、减字木兰花、念奴娇、沁园春、清平乐、水调歌头、西江月、忆江南、永遇乐等。那么，宋词常用词牌是怎么来的呢？”

词牌，就是词的格式的名称。词的格式总共有一千多个格式(这些格式称为词谱)。词，又称长短句。人们为了便于记忆和使用，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。

56个宋词常用词牌

一、《满庭芳》

1.词牌简介：《满庭芳》，周邦彦词名《锁阳台》，葛立方词有“要看黄昏庭院，横斜映霜月朦胧”句，名《满庭霜》，晁补之词有“堪与潇湘暮雨，图上画扁舟”句，名《潇湘夜雨》，韩流词“甘棠遗爱，留与话桐乡”句，名《话桐乡》，张野词《满庭花》等。

从牌名就可以看出，这是一曲变格很多，为词人喜爱的词牌。《清真集》入“中吕调”。九十五字，前片四平韵，后片五平韵。后片第四句是上一、下四句法，亦作“仄中平平仄”。过片二字，也可不叶韵连成一句五言。

代表作品有苏轼《满庭芳·蜗角虚名》、秦观《满庭芳·山抹微云》等。《清真集》——宋朝周邦彦所撰的词集，共一卷，补遗一卷，收词一百八十余首。“中吕调”——《新唐书·礼乐志十二》记载，“唐朝音乐教坊的曲调分为宫、商、角、羽四声，每声七调，共二十八调。其中羽声中包括中吕调、正平调、高平调、仙吕调、黄钟羽、般涉调、高般涉调，被称为七羽。”中吕调便是羽声七调中的第一调。词牌的属调便是以此而来的。

2.词牌格律：

中仄平平，中平中仄，仄中平仄平平（韵）。

仄平平仄，平仄仄平平（韵）。

中仄平平仄仄，中中仄、中仄平平（韵）。

平平仄，中平中仄，中仄仄平平（韵）。

平平（韵），平仄仄，平平仄仄，中仄平平（韵）。

仄平仄平平，中仄平平（韵）。

中仄中平仄仄，中中仄、中仄平平（韵）。

平平仄，中平中仄，中仄仄平平（韵）。

《满庭芳·蜗角虚名》

--苏轼--

蜗角虚名，蝇头微利，算来著甚干忙。事皆前定，谁弱又谁强。且趁闲身未老，尽放我、些子疏狂。百年里，浑教是醉，三万六千场。

思量。能几许，忧愁风雨，一半相妨，又何须抵死，说短论长。幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。

二、《望海潮》

1.词牌简介：《望海潮》，始见柳永的《乐章集》。柳永的《望海潮》一词的创制还有一段故事：据杨棣《古今词话》载，柳永与孙何（也作孙沔）在孙没有入仕的时候就交往认识了。孙何做了杭州知府，门禁甚严，柳永想见见这个布衣交却进不了孙府的门。于是，柳永想了个主意，作了一首《望海潮》词，找到了当时经常到孙府唱曲的名妓楚楚，和楚楚说：我想见见孙相，但由于没有人引见，连大门都进不去。如果孙府再找你唱府会，你把我写的《望海潮》唱给他听。如果他问谁作的词，你就说柳七。到中秋节的时候，果然孙府招楚楚进府去唱中秋府会，楚楚就把这首词抑扬顿挫地唱了出来，震动了在场的所有人。当孙何知道歌词是柳永所作时，立即命家人请柳永来家做客。可见这首词本是柳永欲用来打动旧知的，没想到却轰动了当时的词坛。《望海潮》原本是柳永对观潮时的感受。柳永之后，这一词牌的作者多未沿用柳永的本意，这在词史上亦是一种规律，即词牌名在产生之时，往往词作的内容会与之相联系，但是在词的逐渐发展过程中，便逐渐与词作内容相别离。柳永之后宋代的《望海潮》词作内容可分为歌颂升平、酬和朝寿、吟咏江南风物、伤春归思、写男女艳情、抒怀泄愤这几类，与柳永初创所咏已是大相径庭了。《望海潮》，双调一百〇七字，前片十一句五平韵，后片十一句六平韵。亦有于过片二字增一韵者。前后片第四五句均为对偶句，后片第二句第一字为领格字。另有前片第八句作“仄仄平仄仄”为上一下四句式，后片结尾作“平仄平平，仄平平仄仄平平”的。还有前片第四句作“平平仄仄”，后片首二字增一韵的。《钦定词谱》列柳永《望海潮·东南形胜》、秦观《望海潮·梅英疏淡》和邓千江《望海潮·云雷天堑》三体。

2.词牌格律：

平平平仄，平平中仄，平平仄仄平平（韵）。

平仄仄平，平平仄仄，平平仄仄平平（韵）。

平仄仄平平（韵）。

仄平仄平仄，平仄平平（韵）。

仄仄平平，仄平平仄仄平平（韵）。

平平仄仄平平（韵）。

仄平平仄仄，中仄平平（韵）。

平仄仄平，平平仄仄，平平仄仄平平（韵）。

平仄仄平平（韵）。

仄仄平中仄，平仄平平（韵）。

中仄平平仄仄，平仄仄平平（韵）。

《望海潮·东南形胜》

--[宋]柳永--

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

三、《水龙吟》

1.词牌简介：据《北齐书》卷二十九《郑述祖传》：“述祖能鼓琴，自造《龙吟十弄》，云尝梦人弹琴，寤而写得。当时以为绝妙。”据此可见，“水龙吟”最早在南北朝时就是一首古琴曲了，同时，汉·马融《长笛赋》云：“近世羌笛从羌起，羌人伐竹未及已。龙吟水中不见己，截竹吹之声相似。”所以后人也以龙吟比喻笛声，如南朝刘孝先《咏竹诗》：“谁能制长笛，当为吐龙吟。”南北朝诗人庾信《对酒诗》：“唯有龙吟笛，桓伊能独吹。”到了唐代，君王出行有仪仗鼓吹，所奏乐曲有《龙吟声》。据《新唐书》卷二十三下“仪卫下”载：“大驾卤簿鼓吹，分前后二部。凡鼓吹五部……扛鼓十曲……长鸣一曲三声：一《龙吟声》，二《彪吼声》，三《河声》。”宋人开始以其为词牌，不过各家格式出入颇多，名称也多有不同，除《水龙吟》外，还有吕渭老词名《鼓笛慢》、曾觌词名《丰年瑞》、方味道词名《庄椿岁》、杨樵云词名《小楼连苑》以及《水龙吟令》《水龙吟慢》《海天阔处》《龙吟曲》等名称。《钦定词谱》以苏轼《水龙吟·霜寒烟冷兼葭老》为正体，一百二字，前段十一句四仄韵，后段十一句五仄韵。龙榆生先生推崇苏轼《水龙吟·小舟横截春江》和辛弃疾《水龙吟·听兮清佩琼瑶些》两首，一百〇二字，前后片各四仄韵，第九句第一字是领格，宜用去声。结句宜用上一、下三句法，语调上较二、二句式收结得更加有力，但遣词造句的难度要大。

2.词牌格律：

仄平中仄平平，中平中仄平平仄（韵）。

中平仄仄，中平中仄，中平中仄（韵）。

中仄平平，中平中仄，中平平仄（韵）。

仄中平中仄，中平中仄，中平仄，平平仄（韵）。

中仄中平中仄，仄平平、中平平仄（韵）。

中平中仄，中平平仄，中平平仄（韵）。

中仄平平，中平中仄，中平平仄（韵）。

仄平平仄仄，中平中仄，仄平平仄（韵）。

四、《浪淘沙》

1.词牌简介：唐朝的刘禹锡、白居易依小调《浪淘沙》唱和而首创乐府歌辞《浪淘沙》，属唐教坊曲。初时刘禹锡创制了九首，白居易创制了六首，都是七言绝句体，格律上和七绝诗完全相同，不过白词体都是七绝拗体。五代时始流行长短句双调小令，五十四字，前后片各四平韵，又名《卖花声》。柳永《乐章集》所收录的这一词牌名为《浪淘沙令》，前后片首句各少一字。后又转换为长调慢曲，共一百三十四字，分三片，第一、第二片各四仄韵，第三片两仄韵，均为入声韵。周邦彦《清真集》所收录的又有所不同，韵位增加，句豆亦与《乐章集》多有不同，共一百三十三字，第一片六仄韵，第二、第三片各五仄韵，也为入声韵。《钦定词谱》收录的是皇甫松七绝体“蛮歌豆蔻北人愁”。《浪淘沙》词牌使用十分广泛，不但受古代词人青睐，也为当代词人所赏识。毛泽东主席曾以此牌填制《北戴河》，历久传诵而不衰。

2.词牌格律：

格一：（七言绝句式，此用仄起式。亦有用平起者，与七绝平起式全同。）

中仄平平中仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）。

中平中仄中平仄，中仄平平仄仄平（韵）。

格二：（双调小令）

中仄仄平平（韵），中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄，中仄平平（韵）。

中仄仄平平（韵），中仄平平（韵）。

中平中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄，中仄平平（韵）。

格三：（商调慢曲）词中领格字，除第二片第五句第一字用平声领下边的四言二句（五六句）外，其余如第一片第六句第一字、第一片倒数第二句第一字、第二片第三句第一字三字都须用去声。整首词必须选用入声韵部。所有拗句与领格字，不但要遵守平仄，更得注意四声，方能符合曲体。这是要求很高的词牌，因此后人很少使用。

仄平仄，平平仄仄，仄仄平仄。

平仄平平仄仄。

平平仄仄仄仄。

仄仄仄平平平仄仄。

仄平仄、仄仄平仄。

仄仄仄平平仄平仄，平平仄平仄。

平仄。

仄平仄仄平仄。

仄仄仄平平平平仄，仄仄平仄仄。

平仄仄平平，平仄平仄。

仄平仄仄。

平仄平、平仄平平平仄。

平仄平平平平仄。

平平仄、仄平仄仄。

仄平仄、平平平仄仄。

仄平仄、仄仄平平，仄仄仄，平平仄仄平平仄。

五、《少年游》

1.词牌简介：《少年游》，因韩漉词有“明窗玉蜡梅枝好”句，又名《玉蜡梅枝》，萨都刺词名《小阑干》。关于词牌渊源说法各不相同。六朝乐府《杂曲歌辞》里就有《少年行》，但与宋词中的《少年行》还不相同。近人梁启勋在他的《词学·调名》里认为，该调名源自鲍照的《行乐诗》：“春风太多情，村村花柳好。少年宜游春，莫使颜色槁。”还有人认为北宋柳永词为创调之作。因词中有“贪迷恋、少年游，似恁疏狂”句，取“少年游”三字为词调名。再有一说为北宋晏殊《珠玉集》中有“长似少年时”一句，是为创调之作。《钦定词谱》认为：“此调最为参差，今分七体，其源皆出于晏词。或添一字，摊破前后段起句，作四字两句者；或减一字，摊破前后段第三、第四句，作七字一句者；或于前后段第二句添一字者；或于两结句，添字、减字者。悉为类列，以便按谱查填。”不论哪一说，调名本意即咏怀少年游乐的。一般以晏殊《少年游·芙蓉花发去年枝》为正体，另有双调五十字，前后片各五句、两平韵等十四个变体。代表词作有苏轼的《少年游·润州作代人寄远》、姜夔的《少年游·戏平甫》等。由于变格多，所以各家句读亦多不同，这里以柳永词为定格。五十字，前片三平韵，后片两平韵。第一片三四句以对偶为宜。《珠玉集》——又名《珠玉词》，北宋晏殊的词集，共一卷，收录晏殊的词131首。作者承南唐冯延巳余风，词风婉丽，在中国词坛有一定影响。

2.词牌格律：

中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。

中平中仄，中平中仄，中仄仄平平（韵）。

中平中仄平平仄，中仄仄平平（韵）。

中仄平平，中平中仄，中仄仄平平（韵）。

六、《鹧鸪天》1.词牌简介：鹧鸪，鸟名，状如母鸡，头似鹤鹑，人们经常把其叫声形象地比喻为“行不得哥哥”。此调为北宋初年所创，据说最早为夏竦所作。从现存词作来看，这是一个词人们喜欢用的词牌，又是一个绝大多数词人都使用过的词牌，所以传世佳作很多。仅晏几道一人就有19首传世。由于使用人数多，格律的控制上就会越来越松懈，在这种情况下，格律中可平可仄的字就比较多，几乎每句里都有两个可平可仄的字，反过来又吸引更多的人去填制。此词牌李元膺词名《思佳客》；赵令時词名《思越人》；贺铸词有“翦刻朝霞钉露盘”句，名《剪朝霞》；韩流有词“只唱骊歌一叠休”，名《骊歌一叠》；卢祖皋有词“人醉梅花卧未醒”句，名《醉梅花》。另外还有《半死梧》等。五十五字，前后片各三平韵，前片第三、第四句与过片三言两句多作对偶。据蔡国强考证，此词牌还有另一体，为刘辰翁《须溪词》中的“迎春”词，双调五十五字，前片四句两平韵，后片五句三平韵。前片首句不入韵。2.词牌格律：中仄平平中仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）。中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韵）。平仄仄，仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。中平中仄平平仄，中仄平平中仄平（韵）。

七、《汉宫春》

1.词牌简介：汉宫，顾名思义，即汉朝宫殿，借指古代封建王朝的宫殿。元朝盛如梓《庶斋老学丛谈》记载：“武昌濒江有吕公矶，上有黄鹤楼。一日有题《汉宫春》于其上云……不知为何人作，或言洞宾语也。后三十年己未，元兵渡江。”东晋有人撰写过《汉宫春色》，写西汉惠帝皇后张嫣轶事，其调名可能就源于此。有人以张先《汉宫春·蜡梅》词为正体，也有人以辛弃疾词《立春》为正体，看法自古不一。《高丽史·乐志》又名《汉宫春慢》。各家句读多有出入，调也不尽相同。《钦定词谱》以晁冲之《汉宫春·黯黯离怀》为正体，因辛弃疾的《汉宫春·立春》最为有名，这里以《稼轩长短句》中的《汉宫春》为准。九十六字，前后片各四平韵。上下片第二句首字为领格字，以去声字为宜。此调还有仄韵体，是为别体。《稼轩长短句》——又称《稼轩词》，南宋辛弃疾的作品集。因辛弃疾号稼轩，是以《稼轩长短句》为词集名。共收辛词六百二十余首，是宋代收词最多的词集。《梦窗词集》——即《梦窗词》，是宋代吴文英的词作集。也是因为他号梦窗，故名。共收词三百四十首，在词的数量上仅次于《稼轩词》。

2.词牌格律：

中仄平平，仄中平中仄，中仄平平（韵）。

中平中仄，仄中中仄平平（韵）。

平平仄仄，仄平平、中仄平平（韵）。

平仄仄、平平中仄，中平中仄平平（韵）。

中仄中平平仄，仄平平仄仄，中仄平平（韵）。

平平仄平仄仄，中仄平平（韵）。

平平仄仄，仄平平、中仄平平（韵）。

平仄仄、平平中仄，中平中仄平平（韵）。

八、《沁园春》

1.词牌简介：《沁园春》词牌经考证最早当出现于晚唐。现在传世的最早《沁园春》词应该是张先的《沁园春·寄都城赵阅道》词。但张先的词与苏轼的《沁园春·孤馆灯青》词相比，字词镶嵌尚欠精工，意境也有差异，所以后人填制《沁园春》，多以苏轼为正体。《钦定词谱》也是以苏轼《沁园春·孤馆灯青》为正体。《沁园春》因张辑有“号我东仙”句，又名《东仙》，李昴英和刘过词名都是《寿星明》，秦观词名《洞庭春色》。平声韵，格局开张，宜抒壮阔豪迈情感。毛泽东主席的《沁园春·雪》堪为代表作之一。宋代时苏轼、辛弃疾、陆游等多用此调，填制了不少脍炙人口的佳作。全词一百十四字，前片四平韵，后片五平韵，也有在过片处增一暗韵者。前片第四句与后片第三句皆以一字领下四言四句，而且为对偶句。前后片结尾并以一字领下四言二句，宜用去声字。此词过片第一句第二字也可设为暗韵，即韵字不在句尾，而是夹在句中。填制时应当留意。

2.词牌格律：

中仄平平，仄仄平平，仄仄仄平（韵）。

仄中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。

中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平（韵）。

平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。

平平（暗韵）中仄平平（韵），仄中仄平平中仄平（韵）。

仄中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。

中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平（韵）。

平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。

九、《卜算子》

1.词牌简介

《卜算子》，北宋时盛行此曲。苏轼有“缺月挂疏桐”词句，所以又名《缺月挂疏桐》，秦湛有“极目烟中百尺楼”词句，因又名《百尺楼》，另有《楚天遥》《眉峰碧》等名。一般以苏轼词为正体。此词牌名多、词多，首创之词已不可考，万树《词律》认为取义于“卖卜算命之人”，是为一说。双调，四十四字，前后片各两仄韵。前后片最后一句也可酌增衬字，化五言句为六言句，在第三字后读开。宋教坊复演为慢曲，名《卜算子慢》。八十九字，前片四仄韵，后片五仄韵，已和本词完全不同了，《钦定词谱》中也是分别论述的。

2.词牌格律：

（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄（韵）。

（仄）仄平平仄仄平，（仄）仄平平仄（韵）。

（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄（韵）。

（仄）仄平平仄仄平，（仄）仄平平仄（韵）。

十、《点绛唇》

1.词牌简介：

有人认为词牌名取于南朝江淹《咏美人春游》诗：“江南二月春，东风转绿蓣。不知谁家子，看花桃李津。白雪凝琼貌，明珠点绛唇。行人成息驾，争拟洛川神。”宋·王禹称词名《点樱桃》，王十朋词名为《十八香》，张辑词有“邀月过南浦”句，又得名《南浦月》，又有“遥隔沙头雨”句，又名《沙头雨》。韩流词有“更约寻瑶草”句，因名《寻瑶草》。此调冯延巳《点绛唇·荫绿围红》为创调之作，其他唐五代词人不用此调。宋人用此调者极多，苏轼使用该词牌有藏韵、韩漉使用该词牌有添字，可视为变格。《点绛唇》全词四十一字，前片三仄韵，后片四仄韵。前片第八字，也有增一韵者。因该词为小令双调，易于把握，又三四五七字句杂夹，音调顿挫有致，所以很受初学者青睐。

2.词牌格律：

中仄平平，中平中仄平平仄（韵）。

仄平平仄（韵），中仄平平仄（韵）。

中仄平平，中仄平平仄（韵）。

平中仄（韵），仄平平仄（韵），中仄平平仄（韵）。

十一、《浣溪沙》

1.词牌简介：

据南朝宋孔灵符《会稽记》载：“勾践索美女以献吴王，得诸暨罗山卖薪女西施、郑旦，先教习于土城山。山边有石，云是西施浣纱石。”今浙江诸暨市南郊的苎萝山下浣纱溪畔有一块儿石头，上有相传为东晋王羲之所书的“浣纱”二字，传说这里就是春秋时越国美女西施洗纱处。但有一点可以确定，调名“浣溪纱”，今名“浣溪沙”，本意即咏春秋越国美女西施洗纱的。唐教坊曲原有《浣溪沙》调，四十二字，前片三平韵，后片两平韵，过片二句多用对偶，但也有不用对偶的，如韦庄《浣溪沙·清晓妆成寒食天》中，就未使用对偶。另有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，前后片各增三字，韵全同。《钦定词谱》收有《浣溪沙慢》，双调九十三字，前后片各五仄韵，以周邦彦《浣溪沙慢·水竹旧院落》为正体。这里以韦庄词为正体。

2.词牌格律：

中仄中平中仄平（韵），中平中仄仄平平（韵），中平中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。

中平中仄仄平平（韵）。

十二、《南歌子》

1.词牌简介：

《南歌子》，又名《南柯子》《怕春归》《春宵曲》《碧窗梦》《风蝶令》等。有单调和双调两体，单调以温庭筠《南歌子·手里金鹦鹉》为正体，二十三字，五句三平韵。另有单调二十六字，五句三平韵；双调有五十二、五十三、五十四等多体，苏轼、周邦彦、石孝友、张泌、毛熙震、辛弃疾、李清照等都有名篇传世。这里以单调二十三、二十六字体和双调五十二字体为准，起句例用对偶。最后一句为九字句，多用“二二二一二”句式，也有将其分作六字和三字两句的。

2.词牌格律：

体一：仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

平仄仄平平（韵），仄平平仄仄，仄平平（韵）。

体二：仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

中平中仄仄平平（韵），中仄中平中仄仄平平（韵）。

仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

中平中仄仄平平（韵），中仄中平中仄仄平平（韵）。

体三：仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

中平中仄仄平平（韵），中仄中平中仄仄平平（韵）。

十三、《诉衷情》

1.词牌简介：

《诉衷情》，唐教坊曲，毛文锡词有：“桃花流水漾纵横”句，又名《桃花水》。还有《诉衷情令》《渔父家风》等名。有人认为是唐代温庭筠创制。随多以温庭筠《诉衷情·莺语》为正体，该词为单调三十三字，十一句五仄韵六平韵，句句叶韵。另有三十三字九句六平韵两仄韵；三十七字九句六平韵两仄韵；四十一字前片五句四平韵，后片四句四平韵；四十一字前片五句四平韵，后片四句三平韵以及双调四十四字，前后片各三平韵的变体。这里列有两格，温庭筠的《诉衷情·莺语》错韵格和晏殊的《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》平韵格。龙榆生《唐宋词格律》仅收平仄韵错韵格，双调平韵格未收。平韵格流传较广，易于填制，也宜定位为正体。

2.词牌格律：

错韵格：平仄（仄韵），平仄（叶仄），平仄仄（叶仄）。

仄平平（平韵）。

平仄仄（换仄韵），平仄（叶仄）。

仄平平（叶平）。

中仄仄平平（叶平），平平（叶平）。

中平平仄平（叶平），仄平平（叶平）。

平韵格：中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。

中平中仄平仄，中仄仄平平（韵）。

平仄仄，仄平平（韵），仄平平（韵）。

中平平仄，中仄平平，中仄平平（韵）。

十四、《望江东》

1.词牌简介：

《望江东》，仅见《山谷琴趣外篇》，因词有“望不见，江东路”句，取以为名。五十二字，前后片各四仄韵。《山谷琴趣外篇》：即《山谷集》，共三卷，收黄庭坚词作90首。

2.词牌格律：

平仄平平仄平仄（韵），仄中仄、平平仄（韵）。

中平中仄仄平仄（韵），仄仄仄、平平仄（韵）。

平平仄仄平平仄（韵），仄中仄、平平仄（韵）。

中平中仄仄平仄（韵），仄中仄、平平仄（韵）。

十五、《燕归梁》

1.词牌简介：

《燕归梁》，以北宋晏殊词《珠玉词》为正体，因词中有“双燕归飞绕画堂，似留恋虹梁”之句，取其句意为《燕归梁》。调名本意即咏春燕飞回室内梁上。双片五十一字，前片二十五字四句四平韵，后片二十六字五句三平韵。此牌或摊破句法，或添字，或减字，变格颇多。前片第二句作上一下四句法，但也有异者，如张先“河汉净无云”，就是二三句法。另一词牌《喜迁莺》，也有人将其叫作《燕归梁》，和此《燕归梁》不同，此调为《燕归梁》本调。《珠玉词》，北宋晏殊作。作者承南唐冯延巳余风，令词居多，虽内容单调，但词风特为婉丽，对宋初词坛有一定影响。摊破句法：词牌名中有加“摊破”二字的，意思是将某一个曲调，摊破一二句，增字衍声，变成另外一个新的曲调，但仍用原有调名，加“摊破”二字，用以明示。“摊破”是兼文字和音乐而言，如果单从文字方面说，“摊破”就是“添字”。

2.词牌格律：

平仄平平仄仄平（韵），仄平仄平平（韵）。

平平平仄仄平平（韵），仄平仄、仄平平（韵）。

平平仄仄，平平仄仄，平仄仄平平（韵）。

平平平仄仄平平（韵），平平仄、仄平平（韵）。

十六、《临江仙》

1.词牌简介：

《临江仙》原为唐代教坊曲名。《花庵词选》云：唐词多缘题所赋，《临江仙》之言水仙，也其一也。别名很多，李煜词名《谢新恩》；贺铸有“人归落雁后”句，名《雁后归》；韩虎有“罗帐画屏新梦悄”句，词名《画屏春》；李清照有“庭院深深深几许”句，名《庭院深深》。格律俱为平韵格，双调小令，字数有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六种。常见者全词分两片，前后片各五句，三平韵。此调音节跌宕，声情沉稳。代表作有苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》、李清照《临江仙·庭院深深深几许》。杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》因被《三国演义》开篇所引用，尤为流传。

2.词牌格律

体一：

中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。

中平中仄仄平平（韵）。

中平中仄，中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。

中平中仄仄平平（韵）。

中平中仄，中仄仄平平（韵）。

首句亦可作“中平中仄平平仄”，后片换韵。

体二：

中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。

中平中仄仄平平（韵）。

中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。中平中仄仄平平（韵）。

中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。

体三：

中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。

中平中仄仄平平（韵）。

中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韵）。

中平中仄仄平平（韵）。

中平平仄仄，中仄仄平平（韵）。

十七、《菩萨蛮》

1.词牌简介：

《菩萨蛮》，《宋史·乐志》记载：“女弟子舞队名。”《尊前集》注为中吕宫。唐·苏鹗《杜阳杂编》：“大中初，女蛮国入贡，危髻金冠，瓔珞被体，号‘菩萨蛮队’。当时倡优遂制《菩萨蛮曲》，文士亦往往声其词。”由此可见，其调原出外来舞曲。孙光宪《北梦琐言》载：“唐宣宗爱唱《菩萨蛮》词，令狐绚命温庭筠新撰进之。”此牌别名也多，李煜词名《子夜歌》，韩淲词名《花间意》《梅花句》《花溪碧》以及《晚云烘日》。此调为双调小令，以五七言组成，四十四字。用韵两句一换，凡四易韵，平仄递转，以繁音促节表现深沉而起伏的情感，历来名作极多。前后片平仄韵递转时，可以同叶平韵和仄韵，也可不同叶。如李白的《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》一词，前后片仄韵的“织碧立急”均为第十七部入声韵，平韵则有了变化，前片的“楼愁”为第十二部平声十一尤（独用）韵，后片的“程亭”变为了第十一部平声八庚九青十蒸韵。

2.词牌格律：

中平中仄平平仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。

中仄仄平平（韵），中平平仄平（韵）。

中平平仄仄（韵），中仄平平仄（韵）。

中仄仄平平（韵），中平平仄平（韵）。

十八、《扬州慢》

1.词牌简介：

《扬州慢》，此姜夔自度中吕宫曲，见其《白石道人歌曲》。其序云：“淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。”九十八字，前后片各四平韵，前片第四、第五句及后片第三、第八句皆为上一、下四句法。另有以吴元可《扬州慢·初秋》为代表的双调九十八字，前片十句四平韵，后片九句四平韵；双调九十八字，前片十句四平韵，后片九句四平韵的变体格。

2.词牌格律：

平仄平平，仄平平仄，仄平仄仄平平（韵）。

仄平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。

仄平仄、平平仄仄，仄平平仄，平仄平平（韵）。

仄平平、平仄平平，平仄平平（韵）。

仄平仄仄，仄平平、平仄平平（韵）。

仄仄仄平平，平平仄仄，平仄平平（韵）。

仄仄仄平平仄，平平仄、仄仄平平（韵）。

仄平平平仄，平平平仄平平（韵）。

十九、《忆江南》

1.词牌简介：《钦定词谱》云：“宋·王灼《碧鸡漫志》：此曲自唐至今，皆南吕宫，字句皆同，止是今曲两段，盖近世曲子，无单遍者。”唐·段安节《乐府杂录》：“此词乃李德裕为谢秋娘作，故名《谢秋娘》，因白居易词改今名，又名《江南好》。又因刘禹锡词有‘春去也，多谢洛城人’句，名《春去也》。温庭筠词有‘梳洗罢，独倚望江楼’句，名《望江南》。皇甫松词有‘闲梦江南梅熟日’句，名《梦江南》，又名《梦江口》。李煜词名《望江梅》。此皆单调。至宋词始为双调。王安中词有‘安阳好，曲水似山阴’句，名《安阳好》。张懑词有‘飞梦去，闲到玉京游’句，名《梦仙游》。蔡真人词有‘铿铁板，闲引步虚声’句，名《步虚声》。宋自逊词名《壶山好》，邱长春词名《望蓬莱》。《太平乐府》名《归塞北》。”蔡国强考证“仲殊词十首，每首俱以‘南徐好’起句，故调名又作《南徐好》。此已为一种模式，后人多有写‘某某好’者，常即以‘某某好’为调名，填者不妨拟之。”廿七字，三平韵。中间七言两句，以对偶为宜，宋人多用双调。也有在第二句第二字后加一衬字的，如下代表作三所列敦煌无名氏一词中的“似”字即为衬字。《乐府杂录》：是唐代段安节所著的音乐史料论著。《乐府杂录》自序云：“尝见《教坊记》亦未周详，以耳目所接，编成《乐府杂录》一卷。”其中乐部九条、歌舞俳优三条、乐器十四条、乐曲十三条，最后是《别识五音轮二十八调图》，但有说无图，可能旧本已佚。此书在音乐史料方面具有重要价值。

2.词牌格律一（小令）：

平中仄，中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。

中仄仄平平（韵）。

词牌格律二（小令双调）：

平中仄，中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。

中仄仄平平（韵）。

平中仄，中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。

中仄仄平平（韵）。

二十、《醉花阴》

1.词牌简介：

此调首见于北宋毛滂词：“檀板一声莺起速。山影穿疏木。人在翠阴中，欲觅残春，春在屏风曲。劝君对客杯须覆。灯照瀛洲绿。西去玉堂深，魄冷魂清，独引金莲烛”句，取其句意为词调名。调名本意即咏醉酒于花丛树荫下。此调为重头曲，前后片相同，每段有三个五字句，配以七字句与四字句，音节颇为流畅，因用仄韵并以五字句为主，故调势又较平稳。《醉花阴》又名《醉春风》《醉花去》，以毛滂《醉花阴·孙守席上次会宗韵》为正体，双调五十二字，前后片各五句、三仄韵。无变体。兹以《漱玉词》为准。后片第二句是上一、下四句法。如改用上二、下三句法，则第一字可用平声。《漱玉词》是后人编撰的李清照的词集。由济南李清照故居前的漱玉泉得名。

2.词牌格律：

中仄中平平仄仄，中仄平平仄。

中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄。

中平中仄平平仄，仄仄平平仄。

中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄。

二十一、《破阵子》

1.词牌简介：

《破阵子》，唐教坊曲，一名《十拍子》。陈旸《乐书》曾记载，唐代贞观七年（633年）秦王制破阵乐，此曲包括三大段、十二阵、五十二遍，以“歌颂唐太宗讨叛”为主题。为唐代大型乐舞，用两千人，皆画衣甲，执旗旆，外藩镇春衣犒军设乐，亦舞此曲，兼马军引入场，尤壮观也。《破阵乐》之词有五言四句、七言四句、六言八句三体。唐将哥舒翰一体为六言八句：“西戎最沐恩深。犬羊违背生心。神将驱兵出塞，横行海畔生擒。石堡岩高万丈，鹏窠霞外千寻。一喝尽属唐国，将知应合天心！”颇能表达原曲之意境。宋人《破阵子》乃是唐代大曲之一段，其体与《破阵乐》长调已经完全不同，仅此一体，辛弃疾两词为代表作。此调为平韵，重头曲，双调小令，六十二字，前后片皆三平韵。每段由两个六字句、两个七字句、一个五字句组成。第一、第二两个六字句多为对偶，第三、第四、第五句为奇句，故音节较为响亮，调势亦平稳，意境以激壮为好。《钦定词谱》以晏殊《破阵子·海上蟠桃易熟》为正体。

2.词牌格律：

仄仄平平中仄，中平中仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平（韵）。

中平中仄平（韵）。

仄仄平平中仄，中平中仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平（韵）。

中平中仄平（韵）。

二十二、《渔家傲》

1.词牌简介：

《渔家傲》作为曲调，原是用于佛曲、道曲的。蔡国强认为此调始自晏殊，因其词有“神仙一曲渔家傲”句，取以为名。也有人认为《渔家傲》词牌创调者当为北宋的范仲淹。唐宋词人，多有《渔家乐》之作，其为描写渔人生活之词。至范仲淹乃有本调之创，其题义与《渔家乐》基本一致。《东轩笔录》云：“范文正守边日，作‘渔家傲’乐歌数曲，皆以‘塞下秋来’为首句，颇述边镇之劳苦。欧阳公尝呼为‘穷塞王’之词。”《渔家傲》又名《渔歌子》《渔父词》等。以晏殊词《渔家傲·画鼓声中昏又晓》为正体，双调六十二字，前后片各五句，五仄韵。另有六十二字四仄韵一叠韵、六十二字两平韵三仄韵、六十六字五仄韵等变体。范仲淹《渔家傲·秋思》为词牌代表作。

2.词牌格律：

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。

中仄中平平仄仄。

平中仄，中平中仄平平仄。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。

中仄中平平仄仄。

平中仄，中平中仄平平仄。

二十三、《水调歌头》

1.词牌简介：《水调歌头》，毛滂词名《元会曲》，张榘词名《凯歌》，另有《台城游》《水调歌》《花犯念奴》《花犯》等名称。唐朝大曲有《水调歌》，据《隋唐嘉话》，为隋炀帝凿汴河时所作。凡大曲都有“歌头”，《水调歌头》就是裁截大曲的首段而创制的。《钦定词谱》载《水调歌》，共十一叠（段），九段七言，二段五言，共二百九十二字，三十一韵。一般以毛滂《元会曲·九金增宋重》为正体，双调九十五字，前片九句四平韵，后片十句四平韵。另有双调九十五字，前片九句四平韵、两仄韵，后片十句四平韵、两仄韵；双调九十五字，前片九句四平韵、五叶韵，后片十句四平韵、五叶韵等变体。代表作品有苏舜钦《水调歌头·潇洒太湖岸》、苏轼《水调歌头·明月几时有》、陈亮《水调歌头·送章德茂大卿使虏》、毛泽东《水调歌头·游泳》等。

2.词牌格律：

中仄仄平仄，中仄仄平平（韵）。

中平中仄平中，中仄仄平平（韵）。

中仄平平中仄，中仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。

中仄仄平仄，中仄仄平平（韵）。

中中中，中中仄，仄平平（韵）。

中平中仄，平中平仄仄平平（韵）。

中仄平平中仄，中仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。

中仄中平仄，中仄仄平平（韵）。

二十四、《声声慢》

1.词牌简介：《声声慢》最早见于北宋晁补之笔下，词名《胜胜慢》，其题序云“家妓荣奴既出有感”，说明是为他的家妓荣奴离去所作的曲词。慢，就是慢词，大部分是长调，在唐代已经广泛出现。《钦定词谱》卷十介绍，“柳永、周邦彦作慢词，又与令词截然不同，盖调长拍缓，即古曼声之意。”“慢”是延长引申的意思，歌声延长，就唱得迟缓，音节慢了，字数就会增加，字数增加，篇幅就长，这就产生了长调。毛先舒《填词名解》卷三：“词以慢名者，慢曲也。拖音袅娜，不欲辄尽”说的就是这个意思。因吴文英词有：“人在小楼”句，又名《人在楼上》，另有《寒松叹》《风求凰》等名称。古人多用入声，有平韵、仄韵两体。平韵格律有双调九十九字八平韵、双调九十七字八平韵等多种变体。仄韵有双调九十七字八仄韵、双调九十九字八仄韵等多种变体。此调风格缓慢哽咽，如泣如诉，多写愁苦忧思题材，代表作品有李清照《声声慢·寻寻觅觅》等。《钦定词谱》载：“平韵者以晁补之、吴文英、王沂孙词为正体，仄韵者以高观国词为正体。”《声声慢》，历来作者多用平韵格，而《漱玉词》中李清照所用仄韵格最为世所传诵，因此，这里以李清照词为准。九十七字，后片各五仄韵，例用入声部韵。在格律中，有时强调用入声部韵，这是词格特点所要求的。入声字读音短促，一发即收。南宋陈元靓在其《事林广记》一书中称：“平声者哀而妄，上声者厉而举，去声者清而远，入声者直而促。”入声发音直而短促，保留着唐宋时代的发音规律，特别适合表达激昂、悲叹、忧愤、愁闷的情感。著名的岳飞的《满江红·怒发冲冠》、柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》、苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》都用的是入声韵。但今天使用入声韵就会出现一个问题，入声字被并入“平上去”三声后，字音发生了变化，用普通话吟诵入声韵诗词，往往不能合仄押韵，听起来就会失去应有的味道。如果能用现在仍然保留入声发音的方言吟诵，韵味就会很好地表达出来，比如用温州方言或者张家口方言。

2.词牌格律仄韵格：

平平仄仄（韵），仄仄平平，平平仄仄仄仄（韵）。

仄仄平平平仄，仄平平仄（韵）。

平平仄仄仄仄，仄仄平、仄平平仄（韵）。

仄仄仄，仄平平、仄仄仄平平仄（韵）。

仄仄平平平仄（韵），平仄仄、平平仄平平仄（韵）。

仄仄平平，仄仄仄平仄仄（韵）。

平平仄平仄仄，仄平平、仄仄仄仄（韵）。

仄仄仄，仄仄仄平仄仄仄（韵）。

平韵格：平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄平平（韵）。

仄仄平平，仄仄仄仄平平（韵）。

平仄，仄平、仄平（韵）。

仄仄仄，仄仄平平仄、仄仄平平（韵）。

仄仄平平仄仄，仄仄仄平平、仄仄平平（韵）。

仄仄平平，仄仄仄仄平平（韵）。

平仄，仄平、仄平（韵）。

仄仄仄，仄仄平平仄、仄仄平平（韵）。

二十五、《采桑子》

1.词牌简介：

《钦定词谱》载，《采桑子》，南唐李煜词名《丑奴儿令》，冯延巳词名《罗敷媚歌》，贺铸词名《丑奴儿》，陈师道词名《罗敷媚》。因唐代教坊曲有《杨下采桑》，《采桑子》的调名就来源于此。汉代乐府诗《陌上桑》：“秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。”可见在乐府诗中就有了采桑的名头。一般以唐代和凝的词《采桑子·蝤蛴领上诃梨子》为创调之作。这里以后人熟知的冯延巳词为准，四十四字，前后片各三平韵。另载李清照的添字格，两结句各添二字，由七字增为九字，句式由一句变为了两句，前后片各两平韵一叠韵。

2.词牌格律：

冯延巳格：

中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。

中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。

中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。

中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。

李清照格：

中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。

【中仄平平（韵）】，中仄平平，中仄仄平平（韵）。

中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。

【中仄平平（韵）】，中仄平平，中仄仄平平（韵）。

二十六、《蝶恋花》

1.词牌简介：《蝶恋花》，原名《鹊踏枝》，《钦定词谱》认为是宋·晏殊词改名为《蝶恋花》。冯延巳有“杨柳风轻，展尽黄金缕”句，名《黄金缕》。赵令畤有“不卷珠帘，人在深深院”句，名《卷珠帘》。司马槱有“夜凉明月生南浦”，名《明月生南浦》。韩滤有“细雨吹池沼”句，名《细雨吹池沼》。贺铸词名《凤栖梧》；李石词名《一箩金》；衷元吉词名《鱼水同欢》；沈会宗词名《转调蝶恋花》，可见调名很多，源于此词牌被词人广泛喜爱。对其出处和调体也是众说不一，但大多认为属于唐教坊曲。由于填制词人比较多，平仄格调也多有出入。平韵、仄韵、平仄错韵都有流传。这里以冯延巳《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》格为准，双调六十字，前后片各四仄韵。适宜于缠绵悱恻的情感表达。当代代表词作为毛泽东主席《蝶恋花·答李淑一》。

2.词牌格律：

中仄中平平仄仄（韵）。

中仄平平，中仄平平仄（韵）。

中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。

中仄中平平仄仄（韵）。

中仄平平，中仄平平仄（韵）。

中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。

二十七、《满江红》

1.词牌简介：《满江红》调名来源说法不一。一说调名咏水草。满江红是一种水藻，秋冬时节，呈现一片红色，所以叫作满江红。一说调名咏江景，白居易《忆江南》词有“日出江花红胜火”之句，描绘太阳出来光照江水的美丽景象。一说调名咏曲名。《填词名解》等书记载，唐·朱庆余志怪小说《冥音录》中载有“上江虹”曲名，后演变为《满江红》调名。《满江红》格体甚多，《钦定词谱》共收录十四体，并指出：“此调有仄韵、平韵两体。仄韵词宋人填者最多，其体不一。今以柳词为正体。”因此，宋以来作者多以柳永词为准。九十三字，前片四仄韵，后片五仄韵，一般例用入声韵。声情激越，宜抒豪壮情感和恢张襟抱。亦可酌增衬字。姜夔也曾改作过平韵，但情调发生了变化，后人填制者很少。

2.词牌格律：

中仄平平，平中仄、中平中仄（韵）。

平仄仄、仄平平仄，仄平中仄（韵）。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）。

中中中、中仄仄平平，平平仄（韵）。

中中仄，平仄仄（韵）。

平仄仄，平平仄（韵）。

仄平平中仄，仄平平仄（韵）。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄（韵）。

中中中、中仄仄平平，平平仄（韵）。

二十八、《如梦令》

1.词牌简介：《如梦令》，原名《忆仙姿》。苏轼词注说，是五代后唐庄宗李存勖创调，词存《尊前集》，因嫌其名不雅，故改名《如梦令》。周邦彦又以此词首句“曾宴桃源深洞”改名《宴桃源》。沈会宗词有“不见不见”叠句，又名《不见》。另外还有《比梅》《古记》《无梦令》《如意令》等名称。苏轼用此调时改名《如梦令》，其词序云：“元丰七年十二月十八日，浴泗州雍熙塔下，戏作《如梦令》两片。”全词三十三字，五仄韵，一叠韵。也有将前片重复一次变作双调的。《尊前集》——编者未详，宋人王灼《碧鸡漫志》及胡仔《苕溪渔隐丛话》等称述该书，可知北宋时已有此集。书中收录词家三十六人，二百六十首。

2.词牌格律：

中仄中平平仄，中仄中平平仄。

中仄仄平平，中仄仄平平仄。

平仄，【平仄】，中仄仄平平仄。

二十九、《一剪梅》

1.词牌简介：《一剪梅》，亦称《蜡梅香》。双调小令六十字，前后片各六句三平韵，且每句都用平收，从而显得声情低抑，这在平韵格的词中较为少见。其中的八个四字句一般用对仗，但多有不工对的作品。另有一格，句句叶韵，一韵到底。

2.词牌格律：

中仄平平中仄平（韵）。

中仄平平，中仄平平（韵）。

中平中仄仄平平，中仄平平，中仄平平（韵）。

中仄平平中仄平（韵）。

中仄平平，中仄平平（韵）。

中平中仄仄平平，中仄平平，中仄平平（韵）。

三十、《虞美人》

1.词牌简介：关于“虞美人”名称的来源，是有多种说法的。除了“虞姬”说外，还有草名名，“虞美人”别称丽春花、锦被花，有多种颜色，传说此花闻《虞美人》曲便花枝舞动。王灼《碧鸡漫志》卷四：“《虞美人》，《胜说》称起于项籍‘虞兮’之歌。予谓后世以此命名可也，曲起于唐时，非也。曾子宣夫人魏氏作《虞美人草行》有云：‘三军散尽旌旗倒，玉帐佳人坐中老。香魂夜作剑光飞，青血化为原上草。芳菲寂寞寄寒枝，旧曲闻来似敛眉。’又云：‘当时遗事久成空，慷慨尊前为起舞……’然旧曲三，其一属中吕调，其一中吕宫，近世转入黄钟宫。”不论哪一说，都能够在词调中找到影子，不论是人，还是草，都使得此词牌具有缠绵慨叹的特性。一般认为，该词牌有两个正体，均为双调，一为五十六字，前后片各四句，两仄韵、两平韵。以李煜《虞美人·风回小院庭芜绿》为代表。一为五十八字，前后片各五句，两仄韵，三平韵，这里以顾复《虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕》为代表。

2.词牌格律一：

中平中仄平平仄（韵），中仄平平仄（韵）。

中平中仄仄平平（韵），中仄中平平仄仄平平（韵）。

中平中仄平平仄（韵），中仄平平仄（韵）。

中平中仄仄平平（韵），中仄中平平仄仄平平（韵）。

词牌格律二：

仄平仄仄平平仄（韵），仄仄平平仄（韵）。

仄平平仄仄平平（韵），仄平平仄仄平平（韵），仄平平（韵）。

仄平仄仄平平仄（韵），仄仄平平仄（韵）。

仄平平仄仄平平（韵），仄平平仄仄平平（韵），仄平平（韵）。

三十一、《渔歌子》

1.词牌简介：据《唐书·张志和传》记载，唐代诗人张志和在湖州城西的西塞山隐居的时候，自称“江波钓徒”，垂钓的时候虽然不像姜太公一样不用直钩，但也不用鱼饵，他不是像姜太公那样等待明主求贤，而是为了躲避唐肃宗和宪宗的寻访启用。在此期间，撰写和创制了《渔歌》，后成为词牌名。《渔歌子》，又名《渔歌曲》《渔父》《渔父乐》《渔夫辞》，二十七字，四平韵。中间三言两句为对偶句。也有将前片重复一次，使其变作双调的。此格第二句的第二字，第三句的一二字，有人也作可平可仄。

2.词牌格律：

中仄平平仄仄平（韵），中平平仄仄平平（韵）。

平仄仄，仄平平（韵），平平仄仄仄平平（韵）。

三十二、《长相思》

1.词牌简介：《长相思》，《乐府雅词》名《长相思令》《相思令》。调名出自《古诗十九首》：“客从远方来，遗我一端绮。相去万余里，故人心尚尔。文彩双鸳鸯，裁为合欢被。著以长相思，缘以结不解。以胶投漆中，谁能别离此。”根据后人所填词句，又有《吴山青》《山渐青》以及《双红豆》等别名。《长相思》为双调小令。三十六字，前后片各三平韵，一叠韵。因每句用韵，且又有一叠韵，所以，音节响亮，所表达的词景由热烈而渐趋和婉，虽为小令，但不乏名作。

2.词牌格律：

中中平，【中中平】。

中仄平平中仄平，中平中仄平。

中中平，【中中平】。

中仄平平中仄平，中平中仄平。

三十三、《雨霖铃》

1.词牌简介：马嵬兵变后，杨贵妃缢死，在平定叛乱之后，玄宗北还，一路凄雨霏霏，帝心戚戚，玄宗因悼念杨贵妃而作此曲。宋代乐史所著《杨太真外传》记载：“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，霖雨弥旬，于栈道雨中闻铃，音与山相应。上既悼念贵妃，采其声为《雨霖铃曲》以寄恨焉。时梨园弟子唯张野狐一人，善筚巢，因吹之，遂传于世。”这也就是词牌《雨霖铃》的来历。《雨霖铃》，也写作《雨淋铃》，双调一百零三字。该词牌要求字字守规，一字平仄不可更换。前后片各五仄韵，且常用入声韵。因格律要求严格，所以又多用拗句，填制难度很大，柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》为传世之作。

2.词牌格律：

平平平仄（韵），仄平平仄，仄仄平仄（韵）。

平平仄仄平仄，平平仄仄、平平平仄（韵）。

仄仄平平仄仄，仄平仄平仄（韵）。

仄仄仄、平仄平平，仄仄平平仄平仄（韵）。

平平仄仄平平仄（韵）。

仄平平、仄仄平平仄（韵）。

平平仄仄平仄，平仄仄、仄平平仄（韵）。

仄仄平平，平仄、平平仄仄平仄（韵）。

仄仄仄、平仄平平，仄仄平平仄（韵）。

三十四、《清平乐》

1.词牌简介：一般认为《清平乐》调名取用汉乐府“清乐”“平乐”两个乐调。因李白有应唐明皇宣制《清平调》三首传世，故后人也把《清平调》与《清平乐》合而承继。《碧鸡漫志》记载：“开元中，禁中初重木芍药，得四本，红、紫、浅红、通白繁开。上乘照夜白，太真妃以步辇从。李龟年手捧檀板，押众乐前，将欲歌之。上曰：‘焉用旧词为。’命龟年宣翰林学士李白立进《清平调》词三章。白承诏赋词，龟年以进，上命梨园弟子约格调，抚丝竹，促龟年歌，太真妃笑领歌意甚厚。”可见，将《清平调》与《清平乐》相提并论也是有根据的。《清平乐》，亦称《忆萝月》《清平乐令》《醉东风》，一般以李煜的《别来春半》为正体，双调四十六字，前片四仄韵，后片三平韵，因此也称“平仄韵转换格”。该格首字均为可平可仄。第三字除前片的第二句外，其他也均可平可仄，嵌词造句的余地较大。因有平仄韵转换的要求，虽然增加了依韵的难度，但使得音节变化明显，抑扬顿挫有致，更增添了韵律美，因此，这一格成为被广泛使用的词牌。当代毛泽东主席曾有《清平乐·会昌》和《清平乐·六盘山》传世。

2.词牌格律：

中平中仄（韵），中仄平平仄（叶仄）。

中仄中平平仄仄（叶仄），中仄中平中仄（叶仄）。

中平中仄平平（换平韵），中平中仄平平。

（叶平）中仄中平中仄，中平中仄平平（叶平）。

三十五、《捣练子》

1.词牌简介：“练”指的是白绢，把生丝煮熟，使它柔软洁白也称为“练”，使其柔软的办法，古代用的就是“捣”，“捣练”则就成为古代妇女的重要劳动。“子”有小的意思，是词调的一种名称。唐代崔令钦《教坊记》搜集曲名二百七十八个，其中六十五调是以“子”命名的。《捣练子》词牌就是以咏捣练而得名的，为妇女捣练时所唱歌曲，多作妻子怀念征夫之辞。此调是在平起式七言绝句的基础上，破首句为两个三字句——平仄仄，仄平平，因而声韵发生了变化，形成了一种变异的格律。《捣练子》，又名《深院月》。《太和正音谱》入“双调”。二十七字，三平韵，一二句宜对仗。《捣练子》也有人称之为《潇湘神》，因为其与《潇湘神》字数句数以及句型完全相同。但是，平仄韵律完全不同，《捣练子》是追思的韵味，《潇湘神》是祭祀的韵味，平仄变化带来了意境的变化，这也正是词的魅力所在。《教坊记》——《教坊记》唐代崔令钦编著唐代歌舞百戏论著，具有较高的史料价值，主要记述了开元年间教坊制度、有关轶事及乐曲的内容和起源。《太和正音谱》——明代朱权编撰的北曲曲谱。全书共分《乐府体式》《古今英贤乐府格势》《杂剧十二科》《群英所编杂剧》《善歌之士》《音律宫调》《词林须知》《乐府》8章。前3章为戏曲文学理论。

2.词牌格律：

平仄仄，仄平平（韵），仄仄平平仄仄平（韵）。

中仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平（韵）。

三十六、《钗头凤》

1.词牌简介：钗为古代妇女的常用首饰，如果钗头作凤形，则称之为凤钗。马缟《中华古今注》记述：“钗子，盖古笄之遗象也……始皇又以金银作凤头，以玳瑁为脚，号日凤钗。”作为词牌的《钗头凤》，本名《撷芳词》。北宋宫中有撷芳园，在今河南开封市区西北隅。宋·梅尧臣有《九日撷芳园会呈宴相公》诗，该词牌即源于此建筑。《古今词话》记载：“政和间，京都妓之姥曾嫁伶官，常入内教舞，传禁中《撷芳词》以教其妓……人皆爱其声，又爱其词，类唐人所作也。张尚书帅成都，蜀中传此词竟唱之。”《撷芳词》词中有“可怜孤似钗头凤”，因此陆游将词牌更名《钗头凤》，并曾以此题作词，后人便以此调。《钗头凤》，又名《折红英》，六十字，前后片各七仄韵，两叠韵，声情凄紧。该词有八个三字句，以对仗为宜（但多有不工对者），且要求两部仄韵递换，格律中只有前后片第六句第一字两个字可平可仄，其余不可易，择字嵌词难度很大，关键还在于在两部仄韵递换中，营造出凄紧的词情意境，填制难度就更大了。《古今词话》——是清初沈雄的一部著作，其中划分的“词话、词品、词辩、词评”词学四大门类，影响了后世词学研究体系的形成，其对词学特定专题、范畴的揭示，在继承前人的基础上颇多创新，启发了后世词学的理论研究。

2.词牌格律：

平平仄（韵），平平仄（叶仄），仄平平仄平平仄（叶仄）。

平平仄（换仄），平平仄（叶二仄），中平平仄，仄平平仄（叶二仄）。

仄（叶二仄），仄（叠），仄（叠）。

平平仄（叶首仄），平平仄（叶首仄），仄平平仄平平仄（叶首仄）。

平平仄（叶二仄），平平仄（叶二仄），中平平仄，仄平平仄（叶二仄）。

仄（叶二仄），仄（叠），仄（叠）。

三十七、《江城子》

1.词牌简介：《江城子》，一作《江神子》。《金奁集》入“双调”。三十五字，五平韵。结有增一字，变三言两句作七言一句者。也有第一句作“仄仄平平仄仄平”，第四句作“仄仄平平”的。宋人多依原曲重增一片，以苏轼最为经典。

2.词牌格律：

中平中仄仄平平（韵）。

仄平平（韵），仄平平（韵）。

中平中仄，中仄仄平平（韵）。

中仄中平平仄仄，平仄仄，仄平平（韵）。

三十八、《昭君怨》

1.词牌简介：王昭君（约公元前54—公元前19年），名嫱，字昭君，乳名皓月，西汉南郡秭归人，汉元帝宫人。竟宁元年（前33年），南匈奴呼韩邪单于入京朝贡，汉元帝对其实行和亲政策，遂将宫女王嫱赐之。王嫱长得漂亮，后代以“沉鱼落雁”“画工弃市”来形容她的美丽。此曲起始于北宋民间，后用为词调。此调以六字句为主，前后片各有一个五字句与三字句，而且四换韵，故声情颇富变化，但因结句用三字句承接上一五字句，增加了词意过渡的难度，容易凝涩词意。《昭君怨》又名《洛妃怨》《宴西园》《一痕沙》。四十字，全阕四换韵，两仄两平递转，前后片同。四十字中，可平可仄的字十四个，占35%，加之平仄韵的两次转换，相对减少了择字嵌词的难度。

2.词牌格律：

中仄中平中仄（仄韵），中仄中平中仄（叶仄）。

中仄仄平平（转平韵），仄平平（叶平）。

中仄中平中仄（仄韵），中仄中平中仄（叶仄）。

中仄仄平平（转平韵），仄平平（叶平）。

三十九、《念奴娇》

1.词牌简介：《念奴娇》，又名《百字令》《酹江月》《大江东去》《壶中天》《湘月》等。元稹《连昌宫词》自注：“念奴，天宝中名倡，善歌。每岁楼下酬宴，累日之后，万众喧隘，严安之、韦黄裳辈辟易不能禁，众乐为之罢奏。玄宗遣高力士大呼于楼上曰：‘欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看人能听否？’未尝不悄然奉诏。”王灼《碧鸡漫志》卷五又引《开元天宝遗事》：“念奴每执板当席，声出朝霞之上。”曲名就来源于此。此调音节高亢，英雄豪杰之士多喜用之。俞文豹《吹剑录》称：“（苏）学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱《大江东去》。”可见该调音节的响亮。这里以《东坡乐府》为准，“凭高远眺”一阕为定格，“大江东去”为变格。一百字，前后片各四仄韵。因多用以抒写豪壮感情，所以宜用入声韵部。另有平韵一格，以叶梦得“洞庭波冷”为代表。《连昌宫词》——唐代诗人元稹创作的长篇叙事诗。《东坡乐府》——北宋苏轼的词集。该集于一九五七年由古典文学出版社影印出版。一九七九年，复旦大学中文系陈允吉用影印元刊本作底本，并参考《宋六十名家词》《四印斋所刻词》《彊村丛书》等词集中苏轼词校点整理，由上海古籍出版社出版。

2.词牌格律一：

中平中仄，仄平中中仄，中平平仄（韵）。

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄（韵）。

中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。

中平中仄，仄平平仄中仄（韵）。

中仄中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄（韵）。

中仄平平，中平中仄，中仄平平仄（韵）。

中平平仄，仄平平仄平仄（韵）。

词牌格律二：

仄平平仄，仄平仄、平仄平平平仄（韵）。

仄仄平平，平仄仄、平仄平平仄仄（韵）。

仄仄平平，平平仄仄，中仄平平仄（韵）。

平平平仄，仄中平仄平仄（韵）。

中仄中仄平平，仄平平仄仄，平平平仄（韵）。

仄仄平平，平仄仄、中仄平平平仄（韵）。

仄仄平平，中平中仄仄，仄平平仄（韵）。

中平平仄，仄平平仄平仄（韵）。

四十、《醉太平》

1.词牌简介：《醉太平》，意即沉湎于太平盛世。温庭筠《长安春晚》诗：“四方无事太平年，万象鲜明禁火前。”调名本意即咏太平盛世的，不少文人墨客用于歌颂圣德，粉饰太平。《钦定词谱》将此调名归于南宋刘过名下。《醉太平》又名《凌波曲》《醉思凡》《四字令》，双调小令，三十八字，前后片各四平韵，即句句叶韵。按照沈伯时《乐府指迷》的说法，第一、第二句第三字，第四句第一及第四字，善于用字者则用去声为要，方可将调激起。结句是上一、下四句法。这种说法后被大多数词学家和词人所遵循。另外还有曲牌名《醉太平》。有多种格体。北曲正体为八句四十四字，每句入韵，平仄混押；首二句对偶，五、六、七句“鼎足对”。格律为“平平仄平，平去平平。平平平仄仄平平。仄平仄平；仄平平仄平平仄，仄平平仄平平仄。平平仄仄仄平平，平平仄平”。不列入词牌体中。（鼎足对，也称“三枪对”“三句对”“燕逐飞花”联。三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故以鼎足对名之。特点是三句，一句可对二句，二句可对三句，一句也可以超越二句对三句。）《乐府指迷》——共一卷，宋沈义父所撰的词论。因篇幅很短只有二十八条，所以没有单行本。常见于其他词论集中。

2.词牌格律：

平平仄平（韵），平平仄平（韵），中平中仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。

平平仄平（韵），平平仄平（韵），中平中仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。

四十一、《玉蝴蝶》

1.词牌简介：玉蝴蝶，一指玉制的蝴蝶，又指花名“簇蝶”。唐代温庭筠有该调名词体。当时为令词，宋代演变为慢词。清·毛先舒《填词名解》记载：“《玉蝴蝶》，名始于唐·孙光宪咏蝶词”，看来是有出入的。但《玉蝴蝶》未唐曲是没有问题的。《玉蝴蝶》双调小令全词四十一字，前片四平韵，后片三平韵。慢曲全词九十九字，前片五平韵，后片六平韵。

2.词牌格律一：

平平平仄平平（韵），平仄仄平平（韵）。

仄仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）。

平平平仄仄，平仄仄平平（韵）。

平仄仄平平（韵），仄平平仄平（韵）。

词牌格律二（慢调）：

仄仄仄平平仄，中平中仄，中仄平平（韵）。

仄仄平平，平仄仄仄平平（韵）。

仄平中、中平中仄，中仄中、中仄平平（韵）。

仄平平（韵），仄平平仄，中仄平平（韵）。

平平（韵），平平仄仄，仄平平仄，仄仄平平（韵）。

仄仄平平，仄平平仄仄平平（韵）。

仄平中、中平中仄，中仄中、中仄平平（韵）。

仄平平，仄平平仄，中仄平平（韵）。

四十二、《西江月》

1.词牌简介：《西江月》又名《步虚词》《白苹香》《江月令》。敦煌发现的唐朝琵琶谱中就有此调，可惜只有谱没有词。有学者推测，其调名有可能取自李白《苏台览古》的诗句“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”。《西江月》词牌声调起伏跌宕，每句至少六字，易于择词组句，所以是词人喜欢的词牌之一，填制的人多，也就增加了变化的概率，形成了多种变格。龙榆生的《唐宋词格律》以柳永词为准。五十字，前后片各两平韵，结句各叶一仄韵，前片一二句宜用对偶。需要注意的是，在填制时结句平转仄的变化。这个牌子叫作“平仄韵通叶格”，第二句起平韵，第三句押平韵，第四句必须押同部仄韵。如平韵押“东”字，仄声韵须押“董”字、“冻”字方可。

2.词牌格律：

中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。

中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（韵）。

中仄中平平仄，中平中仄平平（韵）。

中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄（韵）。

四十三、《南乡子》

1.词牌简介：《南乡子》唐教坊曲。《金奁集》入“黄钟宫”。二十七字，两平韵，三仄韵。五代人词略有增减字数者，兹举两式。南唐改作平韵体，《张子野词》入“中吕宫”，重填一片，五十六字，前后片各四平韵。宋以后多遵用之。

2.词牌格律一：

仄仄平平（平韵），中平中仄仄平平（叶平）。

仄仄平平平仄仄（换仄韵），平仄（叶仄），仄仄平平平仄仄（叶仄）。

词牌格律二：

平仄仄，仄平平（平韵），中平中仄仄平平（叶平）。

中仄中平平仄仄（换仄韵），中平仄（叶仄），中仄中平平仄仄（叶仄）。

词牌格律三（双调平韵）：

中仄仄平平（韵），中仄平平仄仄平（韵）。

中仄中平平仄仄，平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。

中仄仄平平（韵），中仄平平仄仄平（韵）。

中仄中平平仄仄，平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。

四十四、《画堂春》

1.词牌简介：《画堂春》，最初见于《淮海居士长短句》。有人认为是因为秦观词中多有“画屏”二字出现，如“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽”；“宝篆烟销龙凤，画屏云锁潇湘”等，所以就有了画堂春这样的词牌。画堂和画屏不论形、音、义，都相去甚远，该词牌出自秦观词终显牵强。古代豪门雕梁画栋、富丽堂皇的厅堂都叫画堂，《汉书·成帝纪》就有画堂的记载：“孝成皇帝，元帝太子也。母曰王皇后，元帝在太子宫生甲观画堂，为世嫡皇孙。”唐代张泌《南歌子》词中也曾咏过“画堂开处远风凉”。所以该曲调的名称可能来源当时的文献和民间流传。《画堂春》，又名《万峰攒翠》《画堂春令》等，四十七字，前片四平韵，后片三平韵。《山谷琴趣外篇》于两结句各添一字。此调变格很多，有四十六、四十七、四十八、四十九等字数词体。

2.词牌格律：

中平中仄仄平平，中平中仄平平。

中平中仄仄平平，中仄平平。

中仄中平中仄，中平中仄平平。

中平中仄仄平平，中仄平平。

四十五、《相见欢》

1.词牌简介：《南唐二主词》有李煜的“无言独上西楼”一首，题目作《乌夜啼》，薛昭蕴正式改名《相见欢》，与李词格律完全相同。此调每句用韵，后片与前片句式略异。词体凡前后片句式格律相同者为重头曲，后片起句即相异者为过变曲。此调声韵极富变化，音节响亮，而又流畅优美，音乐性很强，既可以写愁又可以言欢，是词人们喜欢常用的牌子之一。《相见欢》，又名《秋夜月》《上西楼》。三十六字，前片三平韵，后片两平韵，过片处错叶两仄韵。两结句为九言，以“二七”句式，即第二字后略逗为宜，也有将这两个九字句分作六言、三言两句的，但使用者较少。

2.词牌格律：

中平中仄平平（平韵），仄平平（叶平）。

中仄中平平仄仄平平（叶平）。

中中仄（仄韵），中平仄（叶仄），仄平平（叶平）。

中仄中平平仄仄平平（叶平）。

四十六、《太常引》

1.词牌简介：太常，是古代的一个官名，西汉景帝时开始设置，职掌宗庙礼仪及选试博士，为九卿之一，属于祭祀礼乐的官置，清朝末年废除。《填词名解》记载：“《太常引》，汉周泽为太常，坚持斋戒，其妻窥内问之，泽大怒，以为干扰其斋戒，收送监狱。故有‘居世不谐，为太常妻’之谚。后人取其事以名词。或曰：太常，导引之曲也。”开始时，该词调有四十八字、四十九字、五十字及平韵、仄韵等多种格式。宋代以后，大多填四十九字体，以辛弃疾《太常引·一轮秋影转金波》《太常引·仙机似欲织纤罗》为正体。四十九字，前片四平韵，后片三平韵。需注意的是，两结句倒数第二字定要去声。

2.词牌格律：

中平中仄仄平平（韵），中仄仄平平（韵）。

中仄仄平平（韵），仄中仄、平平去平（韵）。

中平中仄，中平中仄，中仄仄平平（韵）。

中仄仄平平（韵），仄中仄、平平去平（韵）。

四十七、《伤春怨》

1.词牌格律：《伤春怨》是一个独特的词牌，据吴曾《能改斋漫录》所述，此为王安石梦中所作，当然这是一种虚托。王安石当时贵为宰相，大刀阔斧地进行改革，但遭到了苏轼等官僚贵族们的强烈反对，双方一度你死我活，王安石的政治心情和生活心情都很差，因此自撰了这么一个伤虑的词牌，并且此牌只有王安石的一首。全词四十三字，前后片各三仄韵。《能改斋漫录》——南宋吴曾的笔记集。该集共18卷，分事始、辨误、辨证诗文典故，解析名物制度等13门，资料丰富，援引广泛，且保存了不少已佚文献，因而为后世文史研究者所重视。

2.词牌格律：

仄仄平平仄。

仄仄平平平仄。

仄仄仄平平，仄仄平平平仄。

仄平平平仄。仄仄平平仄。

仄仄仄平平，仄仄仄、平平仄。

四十八、《忆秦娥》

1.词牌简介：《忆秦娥》词牌最早见于李白的《忆秦娥·箫声咽》词（也有人认为是五代词人所作，后被误归于李白名下），因词中有“秦娥梦断秦楼月”句，故名《忆秦娥》。“秦娥”本指的是古代秦国的女子弄玉。传说她是秦穆公嬴任好的女儿，爱吹箫，后嫁给仙人萧史。词牌《凤凰台上忆吹箫》也是根据这一故事而来。《忆秦娥》，有仄韵和平韵两格，均为四十六字，前后片各三韵，一叠韵。仄韵格以入声部为宜。

2.词牌格律一：

平中仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。

【平平仄】（叠），中平中仄，仄平平仄（韵）。

中平中仄平平仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。

【平平仄】（叠），中平中仄，仄平平仄（韵）。

词牌格律二（平韵格）：

中平平，中平中仄平平平。

【平平平】，中平中仄，仄仄平平。

仄平平仄平平平，中平中仄平平平。

【平平平】，中平中仄，仄仄平平。

四十九、《鹊桥仙》

1.词牌简介：古时有关于牛郎织女“鹊桥相会”的神话，并在诗词赋中广泛运用，如古诗中就有“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”的描写。汉末应劭的《风俗通义》中记载：“织女七夕渡河，使鹊为桥。”《鹊桥仙》曲名应由此而来，以歌咏牛郎织女相会的爱情故事。该词牌又名《鹊桥仙令》《金风玉露相逢曲》《广寒秋》等。一般以欧阳修《鹊桥仙·月波清霁》为正体，以秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》为代表作，双调五十六字，前后片各两仄韵。另有双调五十六字，前后片各三仄韵；双调五十八字，前后片各两仄韵等变体。亦有前后片第一、第二句入韵，整词变为前后片各四仄韵者。《淮海词》——宋朝秦观创作的诗词文集。包括《淮海集》四十卷、《长短句》三卷、《后集》六卷，共四十九卷，七百二十篇。秦观的词和散文成就都很高，在中国文学史上具有一定的地位。《风俗通义》——（汉唐人多引作《风俗通》），东汉应劭辑录的民俗著作。原书三十卷、附录一卷，今仅存十卷。

2.词牌格律：

中平中仄，中平中仄，中仄中平中仄（韵）。

中平中仄仄平平，仄中仄、平平中仄（韵）。

中平中仄，中平中仄，中仄中平中仄（韵）。中平中仄仄平平，仄中仄、平平中仄（韵）。

五十、《永遇乐》

1.词牌简介：《永遇乐》词调始见宋柳永《乐章集》，《钦定词谱》卷三十二：“‘永遇乐’有平韵、仄韵两体。”毛先舒《填词名解》讲述了一个故事：唐朝有一个被称为杜秘书的人，精通于小令，邻家有一个女孩儿，叫酥香，非常有才华，当时才子们的歌曲都能背诵和歌唱，因为住在隔壁，所以酥香特别喜欢杜秘书的词。时间长了，两人便结成了逾墙之好。不幸的是被一个家仆告到了官府，杜秘书被判流放河朔。他在临行的时候，作了首《永遇乐》的词，与酥香诀别。酥香拿着词稿连唱了三遍后自杀身亡。毛先舒推断这个词牌的名称也可能由此而来。这个杜秘书到底是谁，颇有争议，有的说是杜与，有的说是杜牧。周密在《天基圣节排当乐次》中讲道：“正月五日，乐奏夹钟宫，臀篥起《万寿永无疆》，引子。上寿。第一盏，笛起《帝寿昌慢》……第五盏，黯篥起《永遇乐慢》。”宫中设宴称为排当。可见“永遇乐慢”原是用于祝寿宴会等喜庆场合的宫廷音乐，可能很早就传入民间，北宋时已被文人用为词调。此牌一般以苏轼、辛弃疾词为准。一百〇四字，前后片各四仄韵。

2.词牌格律：

平仄平平，中平平仄，平仄平仄（韵）。

仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄（韵）。

中平中仄，平平仄仄，中仄仄平平仄（韵）。

仄平平、平平中仄，仄平中中平仄（韵）。

平平仄仄，平平平仄，中仄中平中仄（韵）。

仄仄平平，中平平仄，平仄平平仄（韵）。

仄平平仄，中平中仄，中仄中平中仄（韵）。

中平仄、平平仄仄，仄平仄仄（韵）。

五十一、《贺新郎》

1.词牌简介：

《贺新郎》由北宋苏轼首次填写，是宋代使用频率较高的词调。元朝后使用者渐少，新中国成立后，毛泽东主席曾经使用。对于《贺新郎》词调的来源问题，众说纷纭，至今无确切结论，别名有《金缕曲》《乳燕飞》《貂裘换酒》等。传作以《东坡乐府》所收为最早，但格律与其他词人的《贺新郎》多不一致。一般以《稼轩长短句》为准。一百十六字，前后片各六仄韵。在用韵时，用入声部韵可更好地烘托激壮的词情意境，如果用上、去声部韵，词情则变得比较凄郁，这也正是这个词牌的独特性所在。

2.词牌格律：

中仄平平仄（韵）。

仄平平、中平中仄，仄平平仄（韵）。中仄中平平中仄，中仄平平中仄（韵）。

中仄仄、平平中仄（韵）。

中仄中平平中仄，仄中平中仄平平仄（韵）。

中仄仄，仄平仄（韵）。

中平中仄平平仄（韵）。

仄平平、中平中仄，仄平平仄（韵）。

中仄中平平中仄，中仄平平中仄（韵）。

中仄仄、平平中仄（韵）。

中仄中平平中仄，仄中平中仄平平仄（韵）。

中仄仄，仄平仄（韵）。

五十二、《青玉案》

1.词牌简介：

《说文解字》对“案”的解释：“案，几属。”《现代汉语词典》的解释：“‘古’用于端饭的木盘。”“青玉”就是黑玉，“青玉案”就是用黑玉制成的端饭用的盘子。其调名源自东汉末年张衡的《四愁诗》：“美人赠我锦绣缎，何以报之青玉案。”一句。张衡是以情诗的形式，寄托自己的政治抱负，表达的是一种忧国忧民的词情。这个词牌所表达的情感以缠绵、温婉、愁郁为主，比如贺铸的《青玉案·凌波不过横塘路》，全词六十七字，前后片各五仄韵。亦有第五句不用韵者。

2.词牌格律：

中平中仄平平仄（韵），仄中仄、平平仄（韵）。仄仄平平平仄仄（韵）。中平平仄，中平中仄（韵），中仄平平仄（韵）。中平中仄平平仄（韵），中仄平平仄平仄（韵）。仄仄平平平仄仄（韵）。中平平仄，中平中仄（韵），中仄平平仄（韵）。

五十三、《木兰花》

1.词牌简介：

木兰花，即紫玉兰，该调本意是以木兰花为歌咏主题的。宋代之后各词集收集的《木兰花》词牌，词格、字数与平仄各不相同。《尊前集》所收录的《木兰花》皆为五十六字体，前后片各三仄韵，平仄句式与《玉楼春》全同；《花间集》所录的本身就各不相同，其韦庄的为五十五字，前后片各三仄韵，最大特点是不同部换韵。宋代后多以韦庄体为正体。另外还有《减字木兰花》，四十四字，平仄韵互换，每片两仄韵、两平韵。《偷声木兰花》，五十字，平仄韵互换，每片两仄韵、两平韵。《木兰花慢》，一百〇一字，前片五平韵，后片七平韵等格式。

2.词牌格律一：

中平中仄平平仄（韵），中仄中平平仄仄（韵）。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄（韵）。

中平中仄平平仄（韵），中仄中平平仄仄（韵）。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄（韵）。

词牌格律二（仄韵换韵格）：

仄仄仄平平仄仄（韵），平仄仄平平仄仄（韵）。

平仄仄，仄平平，仄仄仄平平仄仄（韵）。

仄仄仄平平仄仄（换韵），平仄仄平平仄仄（韵）。

平平仄仄仄平平，平仄仄平平仄仄（韵）。

五十四、《踏莎行》

1.词牌简介：

唐代陈羽《过栎阳山溪》诗有“众草穿沙芳色齐，踏莎行草过春溪”句，有人认为《踏莎行》词牌源于此。北宋文莹《湘山野录》记载：“菜公（即寇准）因早春宴客，自撰乐府词，俾工歌之。”认为调名创自北宋寇准。“莎”：莎草，是一种常见的野草，生长在中国的大部分区域，其块茎入药，叫“香附”，夏季开花。踏草是唐宋时期广为流行的活动，又叫踏青，北方一般在清明时节前后。所以，“踏莎行”调名本意即咏古代民间盛行的春天踏青活动，相当于歌咏今天的春游活动。《踏莎行》，双调小令，五十八字，前后片各三仄韵。四言双起，例用对偶。又有《转调踏莎行》，六十六字，前后片各四仄韵，以曾觌词为正体。

2.词牌格律：

中仄平平，中平中仄，中平中仄平平仄。

中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。

中仄平平，中平中仄，中平中仄平平仄。

中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。

五十五、《蓦山溪》

1.词牌简介：

《蓦山溪》，又名《上阳春》，变格甚多，《钦定词谱》共列十二体，这里列八十二字，前片六仄韵，后片四仄韵和八十二字前片四仄韵，后片三仄韵两体。蔡国强先生指出，本调各体变化繁多，其主要变化不在句式而在韵脚，各种押韵方式变化无穷，其灵活处填家自可体会而活用也无须拘于一格。又有一说，该调以程垓《蓦山溪·老来风味》为正题，双调八十二字，前后片各九句、三仄韵。九句三韵，显然属于稀韵一类，某种程度上放宽了择韵的条件，但又要意境清晰、词句流畅，这就有了散文的特点。因韵稀，且用仄声韵，声韵低沉，音节散缓，有了和其他词调不同的特色。因该调适应题材广泛，可用于抒情、写景，也可咏物、祝颂，所以填制者甚多。总之，《蓦山溪》是一款韵稀且宽的词牌，更有利于填者抒发情怀。

2.词牌格律一：

平平中仄（韵），中仄平平仄（韵）。

中仄仄平平，仄中中、平平中仄（韵）。

仄平平仄，中仄仄平平，平仄仄（韵）。

平仄仄（韵），中仄平平仄（韵）。

平平中仄，中仄平平仄（韵）。

中仄仄平平，仄中中、平平中仄（韵）。

仄平平仄，中仄仄平平，平仄仄，平仄仄（韵）。

中仄平平仄（韵）。

词牌格律二：

中平中仄（韵），仄仄平平仄（韵）。

仄仄仄平平，仄平仄、平平仄仄（韵）。

仄平中仄，平仄仄平平，平仄仄，仄平平，中仄平平仄（韵）。

中平中仄，仄仄平平仄（韵）。

仄仄仄平平，仄平仄、平平仄仄（韵）。

仄平中仄，平仄仄平平，平仄仄，仄平平，中仄平平仄（韵）。

五十六、《谒金门》

1.词牌格律：

西汉武帝以西域大宛马铜像立于鲁班门外，因称鲁班门为金马门。西汉官员拜谒皇帝，需在金马门等候待诏，未做官的学士做官前也要在这里等待诏命，比如东方朔、公孙弘学士等皆曾待诏金马门。后以待诏金马门代指在朝中做官。因此，官员等待召见，就叫“金门待诏”。“谒”是拜见的意思，可见这个调名的本意是咏朝官等待君王召见的。《谒金门》，又名《空相忆》，又名《花自落》《垂杨碧》《出塞》《东风吹酒面》《不怕醉》《醉花春》《春早湖山》等，名称多，别体也多，字数也不相同。一般以韦庄《谒金门·空相忆》为正体，双调，四十五字，八句，前后片各四仄韵，实际是句句押韵，音调低沉忧郁，多表达思情别绪。

2.词牌格律：

平中仄，平仄仄平平仄。

中仄中平平仄仄，仄平平仄仄。

中仄中平中仄，中仄中平平仄。

中仄中平平仄仄，仄平平仄仄。