<p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">渡汉江</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">宋之问</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">岭外音书断，</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">经冬复历春。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">近乡情更怯，</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">不敢问来人。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">【注释】</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1 岭外：指五岭以南地区，今广东、广西一带，唐代常作为贬谪之地</p><p class="ql-block">2 音书：音信书信</p><p class="ql-block">3 断：断绝</p><p class="ql-block">4 经冬复历春：经过冬天又经历春天，指时间漫长</p><p class="ql-block">5 来人：从故乡方向来的人</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">【白话翻译】</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">被贬岭外与家人音信断绝，</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">熬过寒冬又历经新春。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">越是走近故乡心中越是忐忑，</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">竟不敢询问迎面而来的故乡人。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">【写作背景】</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">此诗作于神龙元年（705年），时值武则天退位，唐中宗复辟，宋之问因曾依附张易之被贬泷州参军。次年春，他冒险潜逃洛阳，途经汉水时写下此诗。这段特殊经历使得诗歌蕴含着复杂的心理矛盾：既是贬谪之人的归途写照，更是政治犯的逃亡实录。当时朝廷对"二张"余党追查严厉，这种性命攸关的处境强化了"怯"的深层内涵——不仅担忧家人安危，更恐惧自身行踪暴露。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">【作品赏析】</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">这首看似平实的五绝，实为古典诗歌中刻画矛盾心理的登峰造极之作。前两句"岭外音书断，经冬复历春"以史笔勾勒出时空的荒远，其中"断"字既是地理隔绝的客观陈述，更是精神困境的象征。在通讯原始的唐代，贬谪岭外几乎等同于音讯隔绝，而"经冬复历春"的递进句式，将等待的焦灼凝固成循环往复的绝望。这种漫长等待足以摧垮任何人的心理防线，为后文的心理突变埋下伏笔。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">后两句"近乡情更怯，不敢问来人"构成中国诗歌史上最震撼的心理逆转。按照常理，久别归乡应是"情更切"，但诗人偏用"怯"字颠覆预期。这种反逻辑的心理描写，精准捕捉到人类面对重大期盼时的防御机制：当渴望太久的信息近在咫尺，人们反而恐惧现实会击碎最后的希望。更精妙的是"不敢问"三个字，将这种矛盾外化为具有戏剧性的行为细节——那个从故乡方向走来的陌生人，既是信息的载体，也可能是希望的终结者。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">这种心理张力源于三个层面：其一是对家人命运的担忧，在战乱频仍的唐代，历经年余变故，家族可能早已遭遇不测；其二是自身逃犯身份的重压，作为政治犯潜逃，任何打探都可能暴露行踪；其三是时间制造的疏离恐惧，长期的隔绝使他与故乡产生心理裂痕，仿佛即将踏入的是个既熟悉又陌生的世界。这种多维度的心理挣扎，使短短二十字承载了远超字面的情感重量。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">诗歌结构呈现典型的"远—近"张力。前两句是时空的无限推远，后两句是空间的急速拉近，而心理距离始终与地理距离逆向而行。当身体日益接近故乡时，心灵反而构筑起更厚的壁垒。这种逆向运动产生的艺术张力，使全诗具有令人窒息的节奏感。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在意象选择上，诗人刻意淡化具体景物描写，"岭外""乡"都是模糊的空间概念，这种虚化处理使诗歌突破具体情境，升华为人类共通的情感体验。无论古今中外，每个经历过漫长等待与命运未卜之人，都能在诗中照见自己的影子。正是这种超越时代的普世价值，使得这首小诗历经千年仍能直击人心。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">【写作特点】</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">《渡汉江》的写作艺术堪称盛唐绝句的典范，其特点主要体现在心理刻画、语言锤炼、结构布局和意境创造四个维度。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在心理描写方面，这首诗开创了"反向抒情"的范式。传统思乡诗多遵循"近乡情切"的线性逻辑，而宋之问大胆采用悖论式表达，揭示出人类情感的复杂性。这种"怯"的描写不是简单的艺术夸张，而是符合现代心理学"期望抑制理论"的精准捕捉——当个体对某事项过度投入情感时，会产生本能的防御心理。诗中通过"情更怯"与"不敢问"的递进描写，构建出完整的心理链条：从潜意识恐惧到意识层面的回避行为，这种层层递进的心理流程描写，在八世纪的世界文学中具有超前性。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">语言运用达到"减一字嫌少，增一字嫌多"的完美境界。首句"断"字如刀劈斧斫，既表现音讯隔绝的突然性，又暗喻人生轨迹的断裂感。次句"经""复"两个时间副词的连用，制造出循环往复的时间漩涡。后两句的虚字运用尤为精妙："更"字在比较级中蕴含心理转折，"不敢"以否定式强化行为张力。全诗采用最基础的汉语词汇（全诗仅两个动词），却在简单词汇间营造出巨大的语义张力场，这种"浅语深致"的艺术境界，正是古典诗歌语言的至高追求。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">结构布局暗合"起承转合"的黄金律。首句起于空间隔绝，次句承接时间流逝，第三句陡转心理变化，末句收束于行为细节。这种由外而内、由宏观到微观的叙事路径，构成完整的艺术闭环。特别值得注意的是时空关系的处理：前两句的漫长时空被压缩为十个字，后两句的瞬间心理却被无限放大，这种叙事时间的畸变正符合情感记忆的规律——痛苦等待往往被大脑压缩存储，而决定性的瞬间却会获得永恒定格。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">意境创造方面，诗人构建了"三重故乡"的隐喻系统。其一是记忆中的故乡，被"音书断"永恒美化的精神家园；其二是现实中的故乡，可能物是人非的残酷存在；其三是心理意义上的故乡，因长期漂泊而产生的认知裂隙。这三种意象在"近乡"时刻激烈碰撞，使简单的归乡主题升华为存在主义的哲学叩问——我们永远在追寻记忆中那个回不去的故乡。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">节奏韵律方面，平仄安排暗合情感波动。首句"岭外音书断"连用三个仄声字，如重石坠地；次句"经冬复历春"平仄相间，显时光流转；第三句"近乡情更怯"平仄突变，现心理震颤；末句"不敢问来人"以平声收尾，余韵悠长。这种声情并茂的韵律设计，使诗歌即使脱离文字内容，仅凭语音就能传递情感脉络。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">该诗还体现了盛唐诗歌向内心世界转型的先声。与初唐诗歌多关注外部事功不同，这首诗完全转向内心宇宙的勘探，这种"内转"趋势后来成为盛唐诗歌的重要特征。在绝句发展史上，<b>它标志着五绝体裁的成熟</b>——以小见大、以虚写实、以瞬间承载永恒的艺术特质在此诗中得以完美统一。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">【历代名家评鉴】</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">欧阳修在《六一诗话》中特别指出："宋公此诗，状难写之情如在目前，含不尽之意见于言外，真得诗家三昧者也。"强调其超越语言表象的情感表现力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">明代陆时雍《诗镜总论》评："『不敢问来人』五字，写尽天涯逐客心理。若直言急欲问来人，便成小儿语矣。"揭示其反常规描写的艺术价值。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">清代沈德潜《唐诗别裁》将这首诗推为"唐绝压卷"候选："五绝右丞（王维）自然，太白（李白）超逸，此作沉痛，当鼎足而三。"将其与王维、李白的绝句并列。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">近代学者李泽厚在《美的历程》中从美学角度分析："这首小诗标志着盛唐之音的前奏，它不是通过景物描写而是直接切入心理本体，展现了中国诗歌从自然美学向情感美学的深刻转型。"</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">日本学者吉川幸次郎在《宋之问诗选》译本序言中写道："《渡汉江》展现的东方含蓄美学，与西方浪漫主义的直白抒情形成鲜明对比，这种『不敢』中蕴含的千言万语，正是汉语诗歌最动人的品质。"</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">【宋之问小传】</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">宋之问（约656—712），字延清，名少连，唐代汾州（今山西汾阳）人，亦有史料记载其为虢州弘农（今河南灵宝）人。他是初唐至盛唐过渡时期的重要诗人，与沈佺期齐名，世称“沈宋”，其诗作对唐代近体律诗的定型与成熟起到了关键的奠基作用。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">宋之问早年成名，高宗上元二年（675年）进士及第，以其出众的文才与俊朗的仪容受到朝廷赏识。武则天当政时期，他凭借诗赋才华攀附张易之、张宗昌等权贵，成为宫廷文学侍臣，常扈从应制，创作了大量歌功颂德的诗篇。然而，这段经历也为他后来的政治挫折埋下伏笔。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">神龙元年（705年），武则天退位，唐中宗复辟，宋之问因曾依附二张而被贬为泷州参军。这段贬谪生涯成为其创作的重要转折点，期间所作《度大庾岭》《题大庾岭北驿》等诗，一洗宫廷诗的浮华，流露出真挚的羁旅哀愁。次年春，他冒险逃归洛阳，途中写下的《渡汉江》以“近乡情更怯，不敢问来人”的微妙心理刻画，成为千古传诵的名篇。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">景龙年间，宋之问虽一度复起，授鸿胪主簿，后又转考功员外郎，但其仕途始终与政治漩涡紧密相连。他先后投靠太平公主、安乐公主等势力，这种政治上的趋炎附势使其人格备受诟病。玄宗即位后，清算旧党，宋之问最终被赐死于桂州，其人生以悲剧告终。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在文学史上，宋之问的成就与争议并存。他与沈佺期通过大量创作实践，使五言律诗的声律、对仗、章法趋于严谨规范，正式确立了律诗的基本体制。其流放期间的诗作情感沉郁，技巧纯熟，展现出更高的艺术价值。然其为人诟病之事，除政治投机外，尚有传说为夺诗而害死外甥刘希夷的“因诗杀人”公案（载于《刘宾客嘉话录》等笔记，正史未录），此事虽真伪难辨，却成为后世评价其人格的重要参照。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">宋之问的一生，堪称文采风流与政治失节交织的复杂典型。他的创作推动了中国诗歌从古体向近体的关键转型，为盛唐诗歌的繁荣铺平了道路；而其起伏的人生轨迹与道德瑕疵，亦为理解唐代文人在权力与艺术之间的挣扎提供了深刻样本。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>鞍山八中[撷英诗社]</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>编辑部</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">2025.10.07</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><h1 style="text-align:center;"><b><i>Thank you for reading.</i></b></h1><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p>