英国浪漫主义诗人济慈代表作《秋颂》赏析

楚子

文：楚子

美篇号：506486584

秋颂——济慈

雾气洋溢、果实圆熟的秋，

你和成熟的太阳成为友伴；

你们密谋用累累的珠球，

缀满茅屋檐下的葡萄藤蔓；

使屋前的老树背负着苹果，

让熟味透进果实的心中，

使葫芦胀大，鼓起了榛子壳，

好塞进甜核；又为了蜜蜂

一次一次开放过迟的花朵，

使它们以为日子将永远暖和，

因为夏季早填满它们的粘巢。

谁不经常看见你伴着谷仓？

在田野里也可以把你找到，

你有时随意坐在打麦场上，

让发丝随着簸谷的风轻飘；

有时候，为罂粟花香所沉迷，

你倒卧在收割一半的田垄，

让镰刀歇在下一畦的花旁；

或者，像拾穗人越过小溪，

你昂首背着谷袋，投下倒影，

或者就在榨果架下坐几点钟，

你耐心地瞧着徐徐滴下的酒浆。

啊，春日的歌哪里去了？但不要

想这些吧，你也有你的音乐——

当波状的云把将逝的一天映照，

以胭红抹上残梗散碎的田野，

这时啊，河柳下的一群小飞虫

就同奏哀音，它们忽而飞高，

忽而下落，随着微风的起灭；

篱下的蟋蟀在歌唱；在园中

红胸的知更鸟在婉转呼哨；

而群羊在山坡上高声咩叫；

丛飞的燕子在天空呢喃不歇。

约翰·济慈（John Keats，1795年10月31日—1821年2月23日）是19世纪英国浪漫主义诗歌的代表人物之一，与雪莱、拜伦齐名，以对美与永恒的深刻探索著称。‌

他虽25岁英年早逝，却留下了《夜莺颂》《希腊古瓮颂》《秋颂》等不朽诗篇，其作品以细腻的感官描写和哲学思考影响深远。

济慈出生于伦敦，父母早逝，由监护人抚养。14岁翻译维吉尔的《艾涅阿斯纪》，展露文学天赋。1810年成为药剂师学徒，后考入伦敦国王学院，但弃医从文。‌‌‌‌

在短暂创作生涯中，他完成了《伊莎贝拉》《圣艾格尼丝之夜》等叙事诗，以及《夜莺颂》《秋颂》等抒情杰作，主张“美即是真，真即是美”。‌‌

1820年因肺结核恶化迁居意大利，次年病逝于罗马，葬于当地新教徒公墓。临终前仍坚持写作，手稿现存于哈佛大学及大英图书馆。‌‌

丹麦著名评论家勃兰克斯谈到读济慈的诗时说：“跟随着济慈，我们走进一间温室：一种柔和湿润的温暖遇到了我们；我们的眼睛为颜色鲜明的花与多汁的果实所吸引……”

是的，济慈的诗总能带给我们一种温暖。尽管父母早逝，自身体弱多病，济慈的诗歌却充满亮丽的色彩，富于活力与生气。这源于他对生活、对大自然、对一切美的事物发自内心的热爱。

在《秋颂》这首诗里，济慈向我们铺陈了秋天的迷人风光，热情地歌颂了秋天之美。全诗分为三节，应对着秋天的三个时段。

第一节为初秋景象，诗人在这里表现的是秋天的成熟之美。用“缀满”写葡萄果实之丰，用老树“背负着”形容苹果的结实硕大，用熟味“透进”心中，形容果实的甜美……

这些动词的运用，无不精准传神。果实的成熟，本是日积月累，非片刻之功，也就是说，成熟的过程是一种静态，诗人却用一系列动词来表现，以动写静，让人耳目一新，且表现了秋天的盎然生机。

同时，诗人将使果实成熟的功绩全归之于秋天，正好起到了“颂”的效果。

第二节表现的是仲秋的收获之美。诗人运用拟人手法，在第一节里让秋天与太阳为伴，赐予大地累累果实和盛开的鲜花，像一个慷慨乐施的伟人；这一节里，秋天成了一个忙碌的农夫，他的身影出现在谷仓、田野、麦场、田垄、小溪、榨果架下，他的形象变得更为具体：“发丝随着簸谷的风轻飘”，“昂首背着谷袋，投下倒影”……在诗人笔下，秋天这位“农夫”显得优雅深沉，仿佛他收获的不是谷物和果实，而是迷人的思想、动人的情愫。

与第一节相反，这一节是以静写动。诗人没有写“农夫”是如何地劳作收获，只写了他劳动间歇的休憩——“随意坐在打麦场上”、“为罂粟花香所沉迷”、“倒卧在收割一半的田垄”、“耐心地瞧着徐徐滴下的酒浆”——是什么让他如此的悠闲、沉醉？自然是收获所带来的充实和惬意。

从古至今，写秋的诗文层出不穷。同一题材，写的人越多，新意就越少。济慈的这首《秋颂》表现的是秋天的平常特征——成熟与收获，却能在写法上推陈出新，使读者在熟悉中感觉陌生。

与创造崭新的形象给人以陌生感想比，使人们司空见惯的形象陌生化更需要创造力。

济慈曾说：“创造力是诗的北斗星。”这句话毋庸置疑。从济慈的诗歌中我们能够看到，创造力，往往也蕴含在对于平常事物的细思默察之中。