4-8、我的大学时代---（八）“一园水墨醉江南”

W.G.32291229

文字：W.G. 编辑整理；

插图：W.G. 感谢网络原作者；

配乐：《海霞组曲 Ii. 织网》中国爱乐乐团



七四年暑假至今五十多年过去，虽然有些记忆已模糊不清，然而于梦里水乡邂逅苏园的：粉墙黛瓦～拱门花窗～依山傍水～花木葱茏～仿佛置身“水墨江南”的诗情画意……

十、“一园水墨醉江南”

（一）苏州的“文人园林”

苏州文学艺术至有明一代，进入了鼎盛期。其中，以沈周、文徴明、唐寅、仇英为代表的吴门画派，影响尤其深远。这些中国首善之区的画家们 不仅笔墨精绝，且十分懂得园林艺术。“拙政园”始建于正德四年（1508年），原地处苏州古城东北部 大弘寺废址的田园水泽间。

贬官还乡的进士王献臣，邀请在诗文书画方面有极高造诣的文徴明 参与了“拙政园”的设计与营造。

“拙政园”取自西晋潘岳 《闲居赋》“此亦拙者之为政也”。园内庭植岁寒三友由文徵明手植；建筑题额多引自李白、东坡先生的诗词。

这座浑然天成，却又独具匠心的新中式古典园林，不但以其精巧的园林布局，将园内的每一处水榭、框景；每一条曲径、留白，都设置得恰到好处；打造出寄情于江南水乡的水墨画意。还将中国文学艺术、文人墨客的诗词墨宝 点缀其间，这更加突显了“拙政园”作为“文人园林”的文化底蕴和精神内涵。

然而，由于王献臣之子一夜豪赌，一份偌大的家业，转瞬间就输给了徐氏家族。此后的数百年间 名园易手，园主更迭达三十余姓，这座“宅园一体”的园林，就此“风水流转 命运无常”。且每位园主又会据其喜好 对园林进行一番修葺整建。至乾隆初期，这座原本浑然一体的园林，被分割成相互分离 各自一体的三部分。解放后，政府聘请专家名匠，对其进行了复现旧观的修缮重建，旧貌换新后，成为东～中～西 “三园递进 和而不同”的江南名园。

（二）一园水墨“拙政园”

1、淡雅的“水墨小品”

“拙政园”的建筑艺术：园林建筑密度不足10%；将园林精心设置出“疏可走马，密不透风”的建筑特色---

“拙政园”东园开阔疏朗 平岗草地、竹坞曲水，兰雪堂、芙蓉榭等建筑点缀其间，颇有清新自然之感。

我们从“拙政园”正门 沿着曲廊缓缓前行，便来到东园。这里，疏朗而开阔，颇有几分田园野趣。草地平旷 竹林掩映，还有几座亭榭点缀。

这更像一幅淡雅的水墨小品，用笔简练 留白很多，让人们品味那份“久在樊笼里，复得返自然”的闲适。

穿过洞门 进入小天井，来到东园主厅“兰雪堂”。堂名取自李白“独立天地间，清风洒兰雪”的诗句，尽显高洁。堂前庭栽岁寒三友 相互映衬，诉说着古代文人的高雅品格---“松竹梅岁寒三友，桃李杏春风一家。”

土山北侧，是东园的主体建筑“秫香馆”，“秫香”寓意着稻谷飘香。

在这里，则表现出主人对农家乐趣的向往。“秫香馆”的回廊落地长窗，裙板上有 48 幅黄杨木雕，古朴雅致，让人流连忘返。

不远处的芙蓉榭，临水而建，宛如一位亭亭玉立的少女。建筑为卷棚歇山顶，飞檐翘角，轻盈灵动。坐在榭中，眼前一片清澈池水，水中荷花娇艳欲滴，鱼儿欢快地穿梭。微风拂过，荷香扑鼻而来，不由得想起那句脍炙人口的：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。

2、“因水成园”拙政园

穿过复廊进入“拙政园”中园，这里又称“复园”，是整个园林的精华所在。‌“文人园林”最讲究主题艺术。江南是水乡、苏州是水城。无论是---东部的一湾清流、中部的碧水环绕、还是西部的天光云影，都围绕着水为主题，以“池～涧～溪”等艺术形态，勾勒出“因水成园”的江南园林特点。园林内的亭～台～楼～阁，都是依水而建 错落有致。

沿着水廊前行，那座气势非凡的建筑，便是中园的主体“远香堂”。

中园建筑“远香堂” 坐落于水池之南。其匾额 由明代名士文徵明所书，其灵感源自周敦颐《爱莲说》中的“香远益清，亭亭净植”。

“远香堂”屋顶采用单檐歇山式，周围环绕落地玻璃长窗，坐在堂内便可360度将四面美景尽收眼底。这里便是主人听雨赏荷、宴请宾客、谈心会友的绝佳去处---夏日时分，荷花竞相绽放，红的似火，粉的像霞，白的如雪。荷香弥漫整个厅堂，仿佛置身于如梦似幻的仙境。

横跨南池 “远香堂”的东南 便是“小飞虹”。这座红色的廊桥，如同一道绚丽的彩虹 横跨在水面之上。无论是它的设计构思 还是建筑主体，在苏州园林中都极为罕见。

“小飞虹”桥廊两边 都设有坐凳。以便游客在此休息，同时欣赏周围的水景---阳光洒在廊桥上，朱红色的栏杆倒映在水中，波光粼粼，美轮美奂。“虹销雨霁，彩彻区明。” 小飞虹的美，不仅在于它的外形，更在于它与周围景色的情景交融……

“香洲”位于“远香堂”西侧，三面临水。“香洲”取自屈原《九歌》“桂棹兮兰枻，斫冰兮积雪”的名句，以画舫喻文人隐逸之志。“香洲”的建筑艺术：舫身分前、中、后三舱，象征“仕、隐、逸”人生境界。舫头朝东，寓意“迎旭日而航”；舫尾向西，暗合“归隐山林”之意。舱内设 书案、琴台，再现文人“诗酒唱和”的雅集场景。舫下清水荡漾，倒映出舫身与周边竹影，形成“舫在画中游，画在舫中现”的动态美学。

坐落在池中西岛西南方的六角小亭 是荷风四面亭，因为这里四面透风，这儿还是赏荷的绝佳之处。

夏季时，凉风习习，荷香阵阵，让人仿佛置身于荷海之中。在这里，你可以静静地聆听荷叶与微风的私语，感受大自然的美妙旋律。“四面荷花三面柳，一城山色半城湖。”

见山楼，位于水池北岸，是一座二层楼阁。底层为敞厅，上层为楼阁，从楼上可以俯瞰整个中部景区的美景。尤其是池中荷花盛开的景色，在阳光的照耀下，显得格外娇艳动人。登上楼顶，仿佛与自然融为一体，让人忘却了尘世的烦恼。

“拙政园”的水，并非静止的配角，而是跃动的灵魂---叠山引水，造山水之景；雨洒芭蕉，残荷听雨作水之声；打造出“水随山转，山因水活”的山水画卷。蜿蜒碧水 如一条无形的丝线，将散落的亭～台～楼～阁，串成充满韵律的序列空间。一路伴水而行，走过蜿蜒曲廊、穿过月洞门，处处可见石矶临水、亭台照影的肆意画卷；沿幽深曲径漫步，遥见飞檐若展翼，苔阶乍湿新雨，石罅暗度古香，步移景异，如同置身江南诗意。

3、小巧精致看“西园”

穿过“别有洞天”月门 便来到了西园，原称“补园”，清光绪年间由张履谦重修。这里以精巧的建筑布局、曲折的水廊与借景艺术为园林特色；包括“卅六鸳鸯馆”、“十八曼陀罗花馆”、“倒影楼”和“塔影亭”等，代表晚清园林的精致与禅意。‌‌

西园的主体建筑为“鸳鸯厅”结构。北厅“卅六鸳鸯馆”用于宴客听曲；南厅“十八曼陀罗花馆”馆前小院点缀湖石，是春季赏花的绝佳胜地。

“西园”最令人称奇的是“与谁同坐轩”。轩名取自东坡先生的《点绛唇·闲倚胡床》“闲倚胡床，庾公楼外峰千朵，与谁同坐？明月清风我”。在此处品读，更觉作为文人：只愿与明月清风为伍的 孤芳自赏。

这座扇形建筑依水而建，被称为“扇亭”。它三面开窗，每扇窗都是一幅天然图画，它的半岛位置 可充分享受水面的微风和倒影。坐在轩中，看窗外云卷云舒，听檐角风铃叮咚，顿觉神清气爽。这儿与“留听阁”相比，显得更加隐秘而宁静。

日上三竿，园中游人渐多。我们循着曲径来到“卅六鸳鸯馆”，这里以精美的玻璃炫窗闻名。阳光透过彩色玻璃投射进来，在地板上洒下斑斓的光影，恍若置身梦境。

馆前水池中，几对鸳鸯正悠闲地游弋，时而交颈私语，时而潜入水中，为静谧的园林平添几分生机。“西园”每一处景致 都经过精心设计，却显得浑然天成。正如计成在《园冶》中所说：“虽由人作 宛自天开”。这里，人工与自然达到了完美的平衡。

“拙政园”最令人称奇的景观设计，是它的借景艺术。巧妙之处在于：不但将控于1.5公里的【北寺塔】“远处借景”；还通过“借景对景”诗画意境的艺术手法，以【远香堂】的花格透窗，将周边的山石、树木、建筑纳入画面，形成“一步一景”的视觉效果。以及通过“以水为虚，以建筑、植物为实”，“虚实相生”的艺术构思，将倒影、光影等变化融入其间，进一步强化了诗意空间。这里的每一处景观，都是一首无言的诗、一幅立体的画，等待着人们：用心去品、以情去悟……

西园的景致更像是一阕婉约的宋词～少了别处的开阔疏朗，多了几分幽深静谧的情致---空间曲折 情感细腻。来到这里，更想找一个临水的角落静静发呆，听～风吹竹叶的声音，看～水面变幻的光影。

从东园的疏朗田园～到中部的山水诗意～再到西园的幽深词境，“拙政园”的三处园林 如同三部乐章：节奏、旋律各不同，却又用“水”串联整体，和谐地奏出一部完整的交响曲---这“三园递进和而不同”的魅力，诠释着江南水乡的诗情画意。

五百多年的光阴流转，这方典雅的水墨园林“拙政园”，它的园主从御史到刑部侍郎，从大学士到富商巨贾，他们在这里 几乎都找到了自己的精神归宿---这里 亭可揽胜，阁可观澜；蕉窗听雨 月下品茗；一窗一景 心随景移。这里，水廊 藏着诗的幽深思绪，花窗 现出景的 诗情画意。这里能带走的，不只是 一帧帧图片，更是那荷风的清响，水波的韵律 和穿越数百年的时光---“一园水墨醉江南”……

为了能较好地品味“文人园林”的内涵与诗意，在修整五十年前的“苏州游记”时，补充了些许《拙政园-文艺片》资料，特此说明。

2025.10.06

重修于古城