醉火冲扉 ‍（原创 文学创作与研究）

了了原创诗文音画

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作者：张庆辉（黑龙江）

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醉火冲扉

——《酒后说诗》纵横细读

文/张庆辉（黑龙江）

先想象这样一幅画面：深夜的小酒馆，最后一盏油灯将熄，坛底残酒晃荡成铜镜。诗人把空杯倒扣在案，杯底尚余一圈月影，像被世界遗忘的银牌。就在此刻，他忽然要为自己一生“写不好”的诗结账——不是用笔墨，是用酒火。于是，七律《酒后说诗》在杯沿上踮脚而立：它先打碎“高雅”的招牌，再踢翻“一流二流”的板凳，然后牵着一头气冲斗牛的“火”，冲出城门，与四月春鹃比赛谁把夜空喊得更疼。接下来，让我们循着酒味与鸟啼，细看诗人怎样在“无华”里炼出锋芒，在“打油”里炸出雷霆。

一、破题：酒与诗的双重叛逆

标题已布下“醉”与“诗”的碰撞：酒是液态的火，诗是固态的魂；酒要拆栅栏，诗要筑秩序。诗人却偏在“酒后”说诗，暗示下文所有声音都是先解构再发声，先醉倒权威再扶起自己。

二、联章析读

1、首联“诗到无华合打油，二流不配入三流”

  自贬式爆破：以“无华”“打油”自降身段，实则把“华丽、正宗”一并拉下神坛。

  数字游戏：二流连三流都不配，看似递降，实为掀翻整个“流”系座次，为后文“傲骨”腾空。

2、颔联“涂鸦愧乏江淹笔，辨士难依阮籍眸”

  双典互文：江淹“五色笔”写才尽，阮籍“青白眼”写途穷；才与路俱失，却偏要提笔，形成“明知无才无路仍要硬写”的张力。

 工稳对仗中藏锋：“愧乏”“难依”都是否定词，两句同位否定，节奏如连连摆手，却越摆手越显倔强。

3、颈联“十载诗肠情如火，一身傲骨气如牛”

 俗语入雅：“火”“牛”本属俗字，却以“诗肠”“傲骨”抬高，形成“土炮打皇城”的喜剧感。

 时空拉弓：“十载”纵向拉时长，“一身”横向拉体量，火牛阵式冲决，把个人小宇宙扩成漫天硝火。

4、尾联“虽无李杜铭心句，敢与春鹃匹啭喉”

 坐标偷换：从“李杜”经典轴心，跳到“春鹃”自然轴心，宣告退出人文排行榜，直接与自然比音量。

 声象通感：“铭心句”是默读，“啭喉”是高唱，由眼到耳，由静到闹，收篇时留下一串鸟啼，把读者推出文本，悬在野外。

三、艺术方略

1、“否定—爆破—重构”三段式：通篇用否定句拆墙，再用火与牛重构个人坐标，形成“先破后立”的醉态逻辑。

2、俗语与典故杂糅：江淹、阮籍、李杜等高雅符号，与“打油”“火”“牛”“春鹃”等土味符号短兵相接，产生“披雅入俗”的辛辣效果。

3、对仗中见醉步：格律工稳，却在语义上步步踉跄，像醉汉扶墙——外形端立，内里摇晃，越端越摇，越摇越真。

四、精神肖像

诗人以“醉”为盾，以“傲”为矛，杀出正统诗学的包围，最终与自然合唱。看似自嘲，实为自燃；看似退出赛场，实为另开天地。一幅“野夫负火，仰天长啸”的速写，在酒后杀青，却长久冒烟。

《酒后说诗》短短五十六字，却完成一次“掀桌—离座—推门—向野”的连贯动作：先掀翻诗坛排行榜，再推开四书五经，最后与春鹃并肩，把声音交给天空。它告诉我们：真正的“无华”，是烧尽铅华后仍剩一团火；真正的“打油”，是油渍里仍响惊雷。此诗之醉，不在酒，在于一把野火，把“入流”的牌匾烤得噼啪作响，照出诗人自己——气如牛，声如鹃，火如星。

——附原诗作——



酒后说诗

诗/一筇叟

诗到无华合打油，二流不配入三流。

涂鸦愧乏江淹笔，辨士难依阮籍眸。

十载诗肠情如火，一身傲骨气如牛。

虽无李杜铭心句，敢与春鹃匹啭喉。