瓯塑里的山水

糖糖

　　十月五日上午八点半，我和先生驱车去接陈姐姐与何姐姐，一同赴龙湾区志通艺术馆的约。

　　刚到馆前，一侧的人物雕塑已列成“仪仗”——虽叫不出名姓，却见或长衫曳地，或西装挺括，个个衣冠齐整，目光如炬。那股子藏不住的书卷气与学识范儿，像在老远就朝我们拱手相迎。穿过这组雕塑，再迈过一道拱形白门，志通艺术馆的真容，才算真正撞进了眼里。

　　馆内果然“高大上”。正中央的吧台后，两幅大作先攫住了视线：一幅是巨型瓯塑《天安门》，城楼巍峨，阅兵队伍浩荡，人山人海的热闹虽作了抽象处理，我这门外汉说不出技法高低，却被那股子扑面而来的隆重与壮阔攥紧了心，只剩“震撼”二字在心里打转。

　　另一幅是雕塑《大罗山龙脊与永昌堡》，琴姐姐笑着解释：“这可是龙湾的标志，艺术家是用笔墨，把爱国情与家乡意都揉进作品里啦！”

再往四周看，十二幅瓯塑如长卷般绕墙铺开——高约二十一米，宽约一米，永嘉楠溪江的秀、乐清雁荡山的奇、泰顺廊桥的古、龙湾永昌堡的雄、文成百丈漈的壮……温州十二县市区的代表景致，竟全被凝在这塑面上。形象逼真得很，站在画前，仿佛脚没挪半步，人已把温州的山水走了个遍。

从前听人说“脚步丈量不到的地方，书本可以”，今日才知，脚步到不了的，瓯塑也能载着你去——志通艺术馆这就把温州的诗画山河，平平整整地铺在了我眼前。琴姐姐说，这十二幅作品，还是2024年长三角地区主要领导人座谈会的瓯塑屏风，难怪望着它们，总觉得有“一眼万年”的遐想，让人舍不得挪脚。

　　转到左侧历史馆，一幅南宋临安城瓯塑直接让我惊得合不拢嘴。长逾百米，宽约五米，第一眼便想起了张择端的《清明上河图》，那份鲜活与热闹，竟能与之比肩。

　　“这是全馆人耗了两年，分工协作才成的！”琴姐姐的话刚落，我已凑上前细瞧：从临安城入口的皇家花园，到骑马而来、衣袂翻飞的王公贵族，再到市井里的百态人生——推车的汉子青筋绷着劲，拉磨的妇人腰弯成弓，连缩在墙角的叫花子，衣衫褴褛的褶皱都清晰可见。

　　不管是高官还是小民，服饰的纹路、眼神的神态，连脸上的喜怒哀乐都像要从塑面上跳下来，活脱脱一部会“说话”的南宋生活志。

　　琴姐姐又拉着我们看孔雀瓯塑。彩色的自不必说，羽色斑斓得像把彩虹揉碎了粘上去，可那几只白孔雀，倒让我看痴了。通体雪白，要怎么显美？原来妙在背景——渐变色从浅到深缓缓铺展，衬得白孔雀像从雾里走出来，明明是静的塑，却像在开屏、在起舞，连羽翼的颤动都似能看见，那份素净的惊艳，比彩色的更勾人魂魄。

　　右侧的现代休闲区，又是另一番趣味。一张大茶桌先抢了眼，长阔得离谱，木料竟是沉船板——经了不知多少年的风吹浪打、日晒雨淋，摸上去都带着岁月的糙劲，让人忍不住嘀咕：“这木头，怕是比咱们爷爷的爷爷岁数都大！”

　　更奇的是灯罩，竟是把寻常腌菜的缸倒扣着挂下来。谁能想到，腌过咸菜、沾过烟火气的土缸，一转身就成了艺术范儿的灯罩？真是应了那句话：艺术没边儿，生活里的东西，就看你有没有本事给它“点石成金”。

　　墙侧满是大小不一的格子，里头摆的全是石头——圆的、方的、大的、小的，有的孤零零一块，有的凑成一堆，怎么看怎么顺眼。

另一侧墙体格子上摆放各种小缸，或破损的，或不规则的，不是断臂就是缺嘴，不是缺盖就是没柄，一堆废物到了这里都成了艺术品。

原来真没有没用的东西，只看放对了地方没；人大概也一样，跟着什么样的人，见什么样的世面，眼界就大不一样。

　　今日最幸的，是见到了艺术馆的主人徐志通——这位真正的美术工艺大师。听他说话，才懂什么是“热爱的力量”：这已是他打造的第九座艺术馆，从上到下，从里到外，每个角落都是他亲手设计、亲力亲为。他眼里闪着光，说着对瓯塑的痴迷，对艺术的较真，那股子孜孜不倦、敢想敢干的劲儿，不就是“敢为天下先”的温州精神么？

　　一方山水养一方人。温州的山山水水，不仅育出了瓯塑的巧，更育出了瓯越儿女的拼——这大概就是我今日在志通艺术馆，最真切的收获。