宋词雅集 秋色诗韵，殿松书法：欣赏宋词里的秋天，高级的情绪美学。

魏殿松

“急雨收残暑”，像一片晚云落进了书房。西风起时，暑气终于退去，露水悄悄浸润天边，月华如洗。宋人写秋，从不直说凉意，只用一个“洗”字，就把整个夜晚的澄澈都端了出来。那飘逸的笔锋一转，像是风在走，云在动，暮色正一寸寸漫过山脊。

周紫芝的《鹧鸪天》又一次被写上宣纸：“一点残红欲尽时，凉秋气满屏帏。”三更雨打梧桐，声声都是别离。这词本就带着微颤的底色，如今被有力的笔触重新唤醒，竟比原作更添几分沉郁。秋意从来不是看的，是听的——叶落有声，雨打有痕，心上那一道裂口，也是悄悄裂开的。

“百里西风禾黍香”，一开篇就是大地的气息。谷物登场，泉水叮咚，草头卧着斜阳，整幅字像被晒过一整天的稻田，暖而踏实。书法至此，已不只是书写，而是把季节搬进了屋子里。

“旋买扁舟载一翁，片帆吹下夕阳东。”读这句时，总觉得自己也上了船。风从江面吹来，带着水汽和黄昏的暖意，东西风交织如织锦，而两岸秋林正被谁悄悄染红。这哪是写字？分明是把一段悠然老去的时光，折成了一页可藏可展的山水。

同样的诗句在另一张纸上流淌：“旋买扁舟载一翁……”只是这一回，笔势更洒脱，仿佛执笔人已不在案前，而真在江心。风催着帆，也催着秋色，那一句“催染秋林叶红”，写得像是大自然被人催促着换衣裳，急不得，又慢不得，正好落在最动人的时节。

“苍茫沙嘴鹭鸶眠”再次出现，这次背景更素净，红印与签名静静落在角落。可我仍站得最久。或许是因为它让我想起某个清晨的江湾，鹭鸟低飞，芦花如雪，一篷烟雨后，渔船升起炊烟。火饭鱼船，不是豪宴，却是最深的安稳。宋词里的秋天，从不喧哗，只在这样的细处，把人心熨得服帖。

“塞下秋风景异，衡阳雁去无留意。”这句一出，秋便换了面孔。不再是江南的缠绵，而是边关的苍凉。角声四起，孤城紧闭，长烟落日里，一杯浊酒压不住万里乡愁。燕然未勒，归期无计，连霜都落得那么重。这字写得工整，却字字如刀，刻进人心深处。原来宋词的秋，也能如此沉痛。

我缓缓合上卷轴，窗外天色渐暗。这一日，我随殿松先生的笔走过了无数个秋天——有渔舟唱晚的闲逸，有梧桐夜雨的离愁，也有边塞风烟的孤绝。原来“高级的情绪美学”，不是远离人间，而是把最深的感受，藏进一笔一画里。秋色无边，词心不老，而我们，不过是偶然路过的一阵风，轻轻掀开了一页千年未合的诗笺。

“秋云漠漠烟苍苍，芦花初白莲叶黄。”这幅字写得极静，却藏着无数声音——钓船划水，稻香浮动，村南村北有人唤饭。我几乎能闻到那股混合着泥土与熟谷的气息。书法至此，已不是看的，是走进去的。你站在岸边，看一片黄叶飘入水中，涟漪一圈圈散开，像极了词的余韵。