王雅琴国画山水《云天收夏色，木叶动秋声》

一丛幽兰

讲师介绍

王雅琴，生于1956年，中国当代著名山水画家，国家一级美术师，从事中国山水画创作与研究40余年，现为陕西省美术家协会会员、陕西省盛唐书画研究院副院长、陕西省长安书画研究院院士。

　　2025年10月4日，王雅琴老师国画山水直播课主题《云天收夏色，木叶动秋声》，此句源自唐代刘言史《立秋》一诗之句，全诗为：

兹晨戒流火，商飙早已惊。

云天收夏色，木叶动秋声。

　　先用炭条在三尺生宣纸上定出画面的大概位置，做到心中有数，今日王老师依然是使用的一笔墨技法来画山水画，每次课都反复示范一笔墨技法，耐心教授画友们如何用笔，如何用墨，怎么样来控制水分，细致入微，不厌其烦。

　　大狼毫笔在笔洗中浸透水分，在盘沿上轻刮，提起笔不往下滴水即可，1/3笔锋处蘸上墨，在盘中调一下，先勾勒山石的轮廓线和结构线，此时笔上水分多，行笔速度要快，注意用笔的提按顿挫，捻转抖动，画出高质量的线条，待墨色淡一点就去皴山石。

　　笔上水分渐少，行笔速度要慢，笔干锋散就去蘸少量水，跟着皴笔走去皴染，可少量多次蘸水反复进行皴染，要把笔上的淡墨全部用在宣纸上，直至笔干墨竭，此时不蘸水，就用这个干笔散锋在山石阴暗面擦擦，这就是一笔墨勾皴染擦四步曲。

　　勾皴染擦，画出石分三面的立体感，一块石头画完，再画另一块石头，即使千岩万壑也不要着急，慢慢地画，画出精彩纷呈的作品。

　　画草坪上的小草时，从上往下画用笔虚入实出，画出来毛茸茸的草坪。

　　中号兼毫笔控制好水分，蘸盘子里的淡墨，画一棵双勾树，再蘸一笔墨画一棵单勾树。

　　有画友问老师，什么是虚入实出？老师就开始示范起来。

　　老师今天把各种用笔示范了一遍，中侧锋用笔，实入实出，虚入实出，实入虚出，虚入虚出，提按顿挫等等。

　　又一个知识点：从远端（树梢）往近端（树干）画，这个叫做用笔的收，从近端（树干）往远端（树梢）画，叫做用笔的放，画画应该收放自如。

　　画夹叶树墨色淡一点，双勾画“介字点”时，不可每片树叶都画一模一样的，可以上下左右借点，画的活泛一点。

　　点子笔蘸淡淡的墨，点出淡淡的丛树，再用稍浓一点的墨破一下，这就是浓破淡，还可以蘸浓墨再破一次，这就是干破湿，画面干后层次感就出来了。

　　中号兼毫笔控制好水分，蘸墨画树。三棵夹叶树点叶各有不同，这一丛树也要有疏密变化。

给点子笔画的丛树穿插上树的枝干，树马上就立起来了。在左边丛树上面再加画几棵树，更丰富了画面。

　　蘸一笔墨在近景处阴暗面先消耗一部分，待墨色稍淡一点，就可以去画远景的山，中侧锋用笔，笔在手中提按顿挫，捻转抖动，画出高质量的线条，勾皴染擦，勾完之后皴，皴完之后蘸水去皴染，一定要趁画面未干去皴染，这样画面就会比较融和，如果画面干后再皴染，效果没有这样的好。初学画画的朋友，宁可少蘸点水，不可多。笔上水多不好掌握。

勾勒远山时注意：一.墨色要淡。二.中侧锋用笔。三.用笔虚一点，不要太实。

　　画出两个策杖观景的人物站在岸边。

纠正两棵树的平行时，加笔要在密的地方加，老师说这是“锦上添花”，让密的地方更密，可对比疏的地方更疏。

　　点梅花点时一般五个为一组，但是画的时候也可以借点，也可以画二个、三个、四个，不是每组必须画五个，要灵活运用。

　　山顶上植被丰富，浓一点的墨可以先在近景用一点，然后再去画山顶上的树，老师说这叫试墨，待笔上墨稍淡，就可以去勾勒并皴画中景山石。

　　画画遵循的原则是先画近景，再画中景及远景。

　　大号狼毫笔水分多一点，把盘子里的墨洗一下，用没骨法去画远山，注意自然的留白，用淡淡的墨画远山。

画出行驶中的小船儿，再画两只小船儿停泊在中景山下岸边，动静结合，相得益彰。

　　开始设色，朱磦点染左边这一棵夹叶树，朱磦+藤黄调淡淡的色，点染右边的夹叶树，都不要平涂，要有留白。朱磦+胭脂，点染中间那棵夹叶树。这样三棵夹叶树就有了色彩方面的对比。

　　经常会有人问，蘸多少水？蘸多少墨？这就是控水和蘸墨的问题，第一次蘸水笔要浸透，在盘沿上轻刮至不往下滴水即可，再去蘸墨，蘸墨控制在笔锋1/4——1/3处，然后在盘中调一下，调墨不要超过笔锋的1/2，此时笔尖墨色最浓，要先在近景处用一些，再去画中、远景。第二次蘸水皴染时可蘸笔锋的1/3或者更少，这样容易控制。

　　点子笔水分多一点，蘸朱磦点染点子笔画出来的丛树。

　　大号狼毫笔蘸朱磦在另一棵树枝头点上点。赭墨，刷染一下山石侧面及近景山坡，赭墨调淡淡的色，皴染远一点的山，三只小船儿也染一下赭墨。

　　花青点染点叶树，花青墨刷染山顶，刷染近景草坪、山石和小路及河岸。

　　淡淡的花青墨以没骨法画更远的山，丰富了画面，让画面又多了一个层次。

　　淡淡的赭石+墨，刷染一下用淡墨画的远山。

　　笔上蘸稍浓一点的墨，继续收拾画面——点苔点。朱磦+淡墨，在远山上点苔。点苔的作用：1，提醒画面，让画面更精彩。2，弥补皴笔的不足。3，纠正败笔。

　　今日依然是最传统的一江两岸平远构图法，画的是秋景山水，老师说就是王维诗中描绘的景色：“寒山转苍翠，秋水日潺湲。”

　　吹风机吹干画面，调淡点的墨，给中间那座用淡墨+没骨法画的山皴些线条，加些植被，使山的立体感和层次感更强，画面更丰富。

淡淡的墨画倒影。

　　浓浓的朱磦，星星点点地点出山花烂漫的感觉。注意聚散疏密，近浓远淡，近实远虚。

　　中号兼毫笔题款。

题：云天收夏色，木叶动秋声。

款：乙巳秋雅琴作

钤印章。

　　题款完成后，笔上余墨继续点苔，把笔上的墨用干净。然后吹风机再次吹干画面以固色，特别是刚刚点的苔点，一定要吹干。用软布擦一下画面，去掉宣纸上的炭条颗粒和墨迹留下的渣滓。

　　用喷水壶均匀的喷湿画面，开始晕染，也就是湿染。

　　大狼毫笔调淡赭石轻轻的刷染山石，一定要小心，不要把宣纸弄破了。

大狼毫笔调赭石墨，把全锋都蘸上赭石墨，先在近景阴暗面点染一下，中远景山脚下也染一下，觉得可以了，就用纸巾裹住笔锋下1/3处，捏去多余的色墨，少量多次，蘸水烘云。反复进行，直到满纸烟云雾缭即可。

　　山石、树木上面都稍微给点颜色，仿若雾里一般，增加了画面的神秘感觉。

作品完成图《云天收夏色，木叶动秋声》