清风雪竹之寒露秋思之陇乡

清风雪竹

七律.寒露秋思之陇乡

上平十灰

文/清风雪竹

九月黄花任剪裁，寒霜入梦冷香来。

风偏不解新愁断，雨滴犹凝旧忆催。

我在鹏城南国客，谁怜故里陇乡埃。

星沉夜色云深处，一缕清辉满砚台。

这首《七律·寒露秋思之陇乡》是一首典型的借景抒情、托物言怀之作，以“寒露”节气为时间背景，以“秋思”为情感主线，以“陇乡”为空间锚点，层层递进，将羁旅之愁、故乡之思、人生之寂，写得既含蓄又深沉。以下从结构、意象、语言、情感、技法五方面作逐联细读。

一、结构：起承转合，章法森然

首联“九月黄花任剪裁，寒霜入梦冷香来”——“起”。

点明时令（九月寒露），并置两幅画面：①篱下菊黄，似被谁“剪裁”；②夜来霜重，冷香随梦。一个“任”字把天地拟人化，暗示诗人对节序迁移的无力感；“冷香”二字先声夺人，为全诗定“寒”调。

颔联“风偏不解新愁断，雨滴犹凝旧忆催”——“承”。

紧承“寒”意，把自然现象“风”“雨”写成故意作对的“敌人”：风不解断愁，雨反凝忆。此处用“偏”“犹”两个虚字，使无情之物皆成有情之阻，愁忆遂不可解。

颈联“我在鹏城南国客，谁怜故里陇乡埃”——“转”。

由景到人，由“寒”转“思”。空间上突然从“黄花冷霜”的泛写，跳到“鹏城”（深圳）与“陇乡”（甘肃）的南北对峙，形成1800公里的情感张力。“埃”字最见匠心：既指故土的尘埃，也指自己如尘的渺微；一问“谁怜”，把孤独推向高潮。

尾联“星沉夜色云深处，一缕清辉满砚台”——“合”。

看似宕开，实则以“星沉”“云深”回应首联“入梦”，以“清辉满砚”暗合“黄花冷香”——菊香与墨香同冷，月光与霜华同清。全诗在“无人怜”的绝境中，自我回环：既无法归去，便让故乡的“清辉”入墨，以诗代归，以砚为田，收得凄婉而清雅。

二、意象：三重空间，两层时间

1. 自然空间：黄花、寒霜、风雨、星月——皆“寒”色，构成冷感场域。

2. 地理空间：鹏城（南国）↔陇乡（西北），一“客”一“埃”，形成巨大位移。

3. 心理空间：梦境、记忆、砚台——由“入梦”到“满砚”，把无形的乡愁浓缩为可触的“清辉”。

时间上，诗人用“新愁”“旧忆”把愁绪劈成两段：

“新愁”是当下客居的孤寂；“旧忆”是童年/青年时期陇乡的尘与土。两者被风雨“催”“断”，却愈理愈乱，遂成“寒露”之思。

三、语言：三处炼字，两处倒置

1. “任剪裁”——“剪裁”本属人为，却用于“黄花”，仿佛天公亦刀尺，岁岁剪人鬓毛，暗寓“时光刀尺”之痛。

2. “冷香来”——“冷”修饰“香”，打通触觉与嗅觉，使“香”亦成“寒”，比单纯写“花香”更进一层。

3. “埃”——故乡千里，缩为一个“埃”字，体量悬殊，见出诗人自我渺小化，比直说“尘土”更具视觉冲击。

倒置（倒装）手法：

“雨滴犹凝旧忆催”=“雨滴犹凝，催旧忆”，把宾语“旧忆”提前，既押韵又使“催”字力透纸背，仿佛雨滴一颗颗都凝结成记忆碎片，反向刺入心口。

四、情感：三层递进，一点反转

1. 第一层：对节序——“寒”是物理温度，亦心理温度。

2. 第二层：对自我——“新愁”不可断，“旧忆”不可遣，形成“时间焦虑”。

3. 第三层：对故乡——“谁怜”一问，把个人孤独上升到“存在孤独”：在偌大南国，竟无一人可替我传语陇乡。

然而尾联突然“反转”：无人怜我，我便自怜——星沉云深处，仍有“一缕清辉”主动来就砚台。那缕清辉可以是月光，也可以是诗心；既照陇乡，也照鹏城。诗人在“无人”的绝境里，用“有诗”自我救赎，遂使悲怆而不颓废。

五、技法：潜格律，藏对仗

1. 格律：押上平十灰韵（来、催、埃、台），首句不入韵，颔颈对仗工稳。

2. 对仗颔联：

风偏不解新愁断（主+副+谓+宾+补）

雨滴犹凝旧忆催（主+副+谓+宾+补）

词性、结构、节奏完全对称，且用“偏/犹”两组虚字形成“拗”势，使情感更顿挫。

3. 颈联：

“鹏城南国客”对“故里陇乡埃”，地名、方位、身份、物象一一对应，且“客”与“埃”皆为“人/物”之微小，堪称佳对。

六、小结：一首“冷露”中的“热望”

全诗以“寒”起，以“清”收；以“无人怜”问，以“有诗自怜”答。表面写羁旅之冷，骨子里却是对故土无法割舍的热望。那“一缕清辉”不只是月光，更是诗人自己点亮的“灯”：既然归不得，便让满纸墨香化作“陇乡”的黄土，把星沉云深的夜，照出一点不肯熄灭的“清辉”。