上海博物馆东馆《中国历代绘画》

老男孩

中国画在唐代进入全面发展阶段。人物画所涵盖的人物鞍马、仕女、肖像、宗教等多种题材绘画均取得非凡成就。画家注重人物神情和心理的措写,传神写照的能力达到新高度。山水画形成青绿、水墨两大体系。工笔花画趋于成熟,牛马题材十分盛行,尤其重视畜兽形态、性情等方面的刻画。

五代十国时期,中国画上承唐朝余脉,下开宋代新风。以荆浩、关仝为表的北方山水画派,与以董源、巨然为代表的江南山水画派的出现,成为水画发展史上的重要里程碑。花鸟画也出现了以黄筌和徐熙为代表的两风格流派,表现了“富贵”与“野逸”的不同趣味。

两宋时代,宫廷画院盛极一时,人物故事画和风俗画得到高度发展宋宫廷绘画崇尚严谨细腻的写实画风。南宋以降,山水画风趋向简率豪注重抒发主观情志的文人墨戏画,在画院外别树一帜。

股、未时代

(618-1279)

水精宫裹看虞山的似瀛州

翠島間一鏡涵輝繞浮玉

層雲征影濕連髮苫花風

細文魚起箬葉醅香畫舫

还松雪九京如可作並吹

鐵遂岸青綸

嘉興張送

明 王履华山图册

王履(1332-1384 后),字安道,号畸叟、抱独老人，江苏昆山人。擅画山水。此册为游览陕西华山后，感物动情而作，是为较早的纪游图。作于洪武十七年(1384)，作者时年五十三岁。为其传世唯一画迹。

Ming (1368-1644), dated 1384

明 唐寅 柳桥赏春图轴

唐寅(1470-1523),字伯虎、子畏,号六如居士，吴县(今江苏苏州)人。师沈周、周臣，擅画山水、人物、花鸟，为“明四家”之一。此幅作春和景明，山石以带水长皴，细描作柳丝。幅右上有自题诗。

明 仇英 柳下眠琴图轴

仇英(约1498-1552),字实父、号十洲,江苏太仓人。周臣弟子。精于临摹，擅山水、人物、界画,为“明四家”之一。此图墨笔大幅,用笔疏放,墨色浓淡相参，风调闲适,为画家妙制。

明 文嘉虎丘图轴

文嘉(1499-1582)，字休承，号文水,长洲(今江苏苏州)人。文徵明仲子。擅画山水,克绍其父。图绘虎丘名胜,虚和松秀。幅右上有自题诗。

明 陆治 桃源图轴

陆治(1496-1576)，字叔平，吴县(今江苏苏州)人，居太湖包山，号包山子。诸生。擅画花鸟，亦工山水。此幅设色作桃花源图，山用焦墨皴擦，风骨峻削。作于隆庆元年(1567),作者时年七十二岁。

明 文伯仁 花溪渔隐图轴

文伯仁(1502-1575),字德承,号五峰,长洲(今江苏苏州)人。文徵明侄。山水承家学，上溯王蒙。此幅用笔谨严，作清溪高树，一人放舟,远山在望,前景设色颇见新意。作于隆庆三年(1569),作者时年六十八岁。

明 文徵明 寒林晴雪图轴

文徵明(1470-1559),初名壁,字徵仲,号衡山、停云生,长洲(今江苏苏州)人。曾师事沈周，后自成家。擅画山水，亦擅花卉、兰竹,为“明四家”之一。此幅空勾山形，石皴简淡,树木或秃枝或点叶,清刚秀丽。作于嘉靖十年(1531),作者时年六十二岁。

明 沈周 秋轩晤旧图轴

沈周(1427-1509)，字启南，号石田、白石翁,长洲(今江苏苏州)人。擅画山水、花鸟，为“明四家”之首。此幅设色作溪山深秀处、秋林茅屋中晤旧情景。为恩师陈宽之子陈仪而作。作于成化二十年(1484)，作者时年五十八岁。

明 谢缙 云阳早行图轴

谢缙(约1360-约1435),字孔昭,号兰庭生，吴县(今江苏苏州)人。工画山水，喜作峰峦层叠之景,故自称“谢叠山”。此幅为送别友人盛寅而画，取法王蒙、吴镇，笔墨沉着。用罗纹纸，纸墨相发。作于永乐十五年(1417)，为其晚年手迹。

明 李仪 携琴赏月图轴

此幅款署“斗亭”，钤“李仪”“斗亭居士”二印,知作者为李仪。其生平传记不详。用笔方折,画法以勾斫渲染为主，风格近吴伟。

明 吴伟 松荫小憩图轴

吴伟(1459-1508),字士英,号小仙,江夏(今湖北武昌)人。成化间任仁智殿待诏,弘治中授以锦衣卫百户职。擅山水、人物,为“江夏派”创始人。此幅作拖枝长松，松下三人,石用勾斫法,取法马远、夏圭。

明 戴进 春山积翠图轴

戴进(1388-1462),字文进,号静庵、玉泉山人，钱塘(今浙江杭州)人。擅画山水、人物、花鸟等,取法马远、夏圭，笔墨多变。此图为其典型，笔墨爽利。作于正统十四年(1449),作者时年六十二岁。

明 吕纪 浴凫图轴

吕纪(1477一?),字廷振,号乐愚,四明(今浙江宁波)人。弘治中供事仁智殿，官锦衣卫指挥。擅画花鸟,工笔、写意俱能。此幅画水中野凫四头,石上鹡鸰一只俯视水中,石用皴染,色彩淡雅,神采流畅。为其少见之作。

明 林良 芦雁图轴

林良(1426-1500后),字以善,南海(今广东佛山)人。景泰、天顺、成化年间供奉内廷。擅画花鸟，工笔、写意俱能。此幅写意作枝头双雀相依，苇间野雁数头,笔墨萧散,摹写生动。

明 边景昭 花竹聚禽图轴

边景昭(公元十五世纪),字文进,福建沙县人。明永乐间任武英殿待诏，宣德间仍供事内殿，工画花鸟。此幅禽鸟近黄筌一派,工整妍丽,石法重勾斫。

明 恽向 溪山图轴

恽向(1586-1655),初名本初,字道生,号香山,武进(今江苏常州)人。恽寿平伯父。擅画山水。此幅作疏林茅屋，清溪乔岫，取法黄公望，略参董源，笔墨浑厚。

清 王时敏 为至翁作山水轴

王时敏(1592-1680)，字逊之，号烟客、西庐老人，江苏太仓人。明仕至太常寺少卿,入清不仕。擅画山水,为“清初六家”之首。此幅全仿黄公望笔意,秀润精醇。作于康熙三年(1664),作者时年七十三岁。

清 王翚 翠嶂瑶林图轴

王翚(1632-1717)，字石谷，号乌目山人、耕烟散人，江苏常熟人。擅画山水,为“清初六家”之一。此幅作清溪翠嶂，自题仿赵孟頫笔意。作于康熙十八年(1679)，作者时年四十八岁。

清 邹喆 石城霁雪图轴

邹喆(公元十七世纪),字方鲁,号锡民，吴县(今江苏苏州)人，移居金陵(今江苏南京)。擅画山水、花鸟，为“金陵八家”之一。图绘城外江岸逶迤，泊舟万艇，山石多用勾皴,江水薄施淡墨,反衬雪景。

清 华喦 锦鸡竹菊图轴

华喦(1682-1756),字秋岳,号新罗山人、离垢居士，福建上杭人,后居杭州、扬州。擅画人物、山水、花鸟、草虫，重视写生。此幅写墨竹一枝，下作丛石，涂以赭色，坡上画锦鸡阔步，色彩清妍，情意生动。

清 冷枚雪艳图轴

冷枚(公元十七-十八世纪初),字吉臣,号金门外史,山东胶县人。焦秉贞弟子，康熙朝后期供职画院，擅画人物、界画。此幅作寻梅仕女,落笔工稳,设色古艳。

清 改琦 双红豆图轴

改琦(1773-1828年),字伯蕴,号七芗，居松江(今属上海)。擅画人物、肖像,尤工仕女。图绘清吴绮词意，画仕女正面而立，手捧红豆，侍女背面相对，双手捧盘,人物衣纹均匀,设色古雅。

清 陆恢 浮峦暖翠图轴

陆恢(1851-1920)，原名友奎，字廉夫，号狷叟,江苏吴江(今属苏州)人，寓居苏州。擅画山水、人物、花鸟、果品。此图作于光绪三十三年(1907),作者时年五十七岁。

现代 张大千、徐悲鸿

松石高士图轴

张大千(1899-1983)，名爰，号大千，以号行,四川内江人。早岁山水专攻石涛,后上溯董源、巨然诸家，晚年创泼彩画法。工山水、花鸟、人物、仕女。

徐悲鸿(1895-1953),原名寿康,后改名悲鸿,江苏宜兴(今属无锡)人。工人物、走兽、花鸟,尤擅画马,倡导中西合璧。

现代 黄宾虹 蔷薇图轴

黄宾虹(1865-1955)，原名懋质，改名质,字朴存，后更字宾虹，以字行，安徽歙县人,出生于浙江金华。擅山水，工治印。此幅写意作芙蓉半幅，红白相参,笔致劲健洒脱,设色雅淡。

现代 徐悲鸿 康有为夫人像

水彩

徐悲鸿(1895-1953)，原名寿康，更名悲鸿，江苏宜兴人，曾任中央美术学院院长。留法前于上海拜康有为为师。此图是康氏请其据三夫人何旃理照片而作的肖像，以表思念。虽为徐氏早期作品，业已显露出中西合璧之特点。

庞莲捐赠。

现代 张大千 曾熙、李瑞清像轴

张大千(1899-1983),名爱,号大千,以号行，室名大风堂等，四川内江人。先后于上海拜曾熙、李瑞清为师习书画。两先生逝后，为其作像以表崇仰怀念之情。图参以西画写真之法描摹面容,用传统线描勾勒衣衫，将两人置于泉石林壑中，以喻先生人品高洁。

现代 陆俨少勇立潮头图轴

陆俨少(1909-1993),原名同祖，字宛若,嘉定县南翔镇(今属上海)人。少时入无锡美专习中国画。曾任上海中国画院画师、上海美协理事等职。陆氏曾作多幅“峡江险水图”，创“陆氏云水法”，此为其中佳作。

陆俨少捐赠。

现代 黄幻吾 井冈山图轴

黄幻吾(1906-1985),广东新会人,寓沪四十余年。他继承了“岭南画派”色彩明丽的传统及撞粉、撞色、撞水等技法,又将中国画与西洋画融于一炉,艺术风貌独特。图中井冈山山峦起伏，浑厚多姿，映着火红的朝霞,熠熠生辉。

黄幻吾捐赠。