怀川诗课，七绝秘籍（二）作业点评，《怀川诗坛》副刋，2025年第24期，（总第36期）

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副刊主办：沁阳市诗词学会 沁阳市老干部大学诗词系顾问：屈云惠韩崇凯张思方总编：袁宗一主编：陈修江编委：袁宗一张恒峰陈修江 罗志明花兴浩吕法铁 成玉香刘和平索廷香制作：吕法铁终审：袁宗一 七绝秘籍（二）作业点评袁宗一 唤梅陈修江 柳丝摇落便知秋，百卉恹恹已害羞。欲唤梅花先补缺，梅花要等雪来求。 点评 《唤梅》一诗仿七绝56法之第4法，以秋日萧瑟起笔，却暗藏对冬梅的殷切呼唤，构思新颖，情感跌宕。“补缺”二字既指填补百花凋零的寂寥，亦暗含对高洁品格的渴求，意味双关隐含而深刻。不足之处： 一是意象选取欠妥。首句“柳丝摇落便知秋”，柳树通常关联春天，秋天用柳丝摇落会不会有点牵强？虽然古诗里有折柳送别，但用柳丝摇落来形容秋天，特征不够典型。 二是部分用字遣词不够精准。第二句“百卉恹恹已害羞”，用“害羞”形容百花凋零，是不是太轻柔了？秋天应该是萧瑟或是颓败，用“害羞”就削弱了气氛，不够有力。最后一句“梅花要等雪来求”，但“求”字是不是太主动了？雪通常是被动降临，用“求”反而可能削弱梅花凌寒孤傲的经典精神内核，显得梅花在摆架子。它将梅花置于一个被动等待、甚至略显矜持的位置，仿佛它的绽放是需要风雪来祈求的，而非其自身不畏严寒、卓然独立的品格展现。传统的咏梅诗，梅与雪是相生相克、互相成就的竞争关系（如宋.卢梅坡的“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”），或是梅超越雪的孤傲存在（如毛泽东的“已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏”）。“雪来求”的设想固然新奇，但容易让读者感到梅花少了那份主动挑战严寒的决绝气概，反而多了一丝孤芳自赏的“架子”。若将“求”改为“酬”（梅花要等雪来酬），则变为梅花与风雪的一场庄重约定，气韵上可能更显从容与高贵，而非被动的等待。修改建议： 梧桐叶落识深秋，（梧桐落叶是深秋明显特征。“识”比“知”更显主观感受）。 百卉凋残气已收。 （更直接地写出生命的衰微，为“唤梅”作势）。 欲唤梅花驱冷寂，（点明“唤”的内心动机）。 梅花傲骨待寒酬。（“待寒酬”既保持了梅花的高洁，又体现其与严寒的主动对抗和约定，气韵更为积极）。 故地游陈修江 当年戍旅过天山，大漠飞沙卷乱烟。今日重回寻故地，草田花海胜江南。 点评 此诗仿第5法。全诗通过今昔景象的强烈对比，展现时代变迁。全诗无僻字，不事雕琢，“过”“卷”“寻”“胜”等动词串联起时空线索。从“戍旅”的艰辛到“重回”的追寻，再到“胜江南”的赞叹，情感层层推进，完成从个人记忆到天山巨变的升华，浅白中见厚重。 可斟酌之处：“卷乱烟”的“乱”字稍显直白，若易为“漠烟”或“朔烟”或更添苍茫诗意；结句“胜江南”类比虽直观，但略失新意，如能结合西域独特风光（如“接碧天”“映雪峰”）刻画，或更能凸显地域特色而非简单借用江南意象。 秋窗云海人 疏桐叶落透窗纱，冷月流光照鬓华。忽忆去年今夜酒，正邀邻叟话桑麻。 点评 《秋窗》仿56法第33法。此诗承袭唐人绝句遗风，以物候变迁寄寓人生感怀，在清冷的现实与温存的回忆间，完成了一次举重若轻的生命叩问。全诗无赘笔，末句截取“话桑麻”的日常场景作结，看似平淡却饱含对闲适生活的追忆，余韵如疏桐冷月，悄然浸入肌骨。但意象选取略显陈熟，整体意境未能跳出前人写秋叹老的框架，缺少令人耳目一新的独特视角。 咏梅云海人 朔风卷雪满林枝，数九难逢蝶绕时。莫叹寒英无客赏，总有赏来香自知。点评 《咏梅》仿第4法。这首诗框架清晰，立意可取。但需要在语言锤炼和意境开拓上多下功夫。第三句的“莫叹”转折意图明显，但第四句的“总有赏来”接得有些生硬，逻辑上固然说得通，但诗意的张力不足，收束得比较平淡，未能形成警句的效果。 思乡云海人故园千里隔云烟，久客他乡未得还。莫怨归期无定日，总有日来梦自牵。 点评 此乃第4法。这首《思乡》情感真挚，抓住了思乡的核心情绪，立意尚可。但有“莫怨……总有……”的关联之形，却无起伏跌宕的转折之实，“总有日来梦自牵”的结句缺乏画面感和感染力，显得比较平泛，不能扣人心弦，未能形成打动人心的力量。改写建议：思乡故园千里隔云烟，数尽归期又一年。莫怨归期无定日，青山不老故情牵。 　　 忆南通小住 蒋兵 当年客旅南通地，数月西楼怅意浓。记得中秋圆月夜，阴天海上月无踪。 点评 此首诗仿七绝56法之33法，以简淡笔触勾勒客居愁绪，时空交叠间尽显怅惘之情。前两句由广角式的“南通”聚焦至“西楼”，愁绪如浓墨浸染纸端；后两句选取最具团圆象征的中秋夜，却以“阴天海上月无踪”打破传统期待。海上本为观月佳境，却因阴云阻隔而徒留空白，这种“应有的圆满”与“实际的缺失”形成强烈反差。 不足之处是，中秋夜无月本是极佳抒情契机，可借“月无踪”暗喻人生缺憾（如团圆之盼落空），但后两句仅止于记事，未推进情感升华。 秋夜孙玉明 银河无际横斗柄，仰望鹊桥相思生。惆怅对天发长叹，独立秋夜乱蛩鸣。 点评 这首《秋夜》以传统秋夜怀人为题，意境清冷而情感深沉，颇具古风韵味。 “银河无际横斗柄”以银河、星斗构建浩瀚空间，而“鹊桥”暗引牛女传说，将相思置于宇宙尺度的苍茫中，瞬间拉开诗意纵深。 “乱蛩鸣”以秋虫杂鸣打破静夜，既点明季节特征，更将无形“惆怅”化为听觉意象，与人物“独立”“长叹”的静态形成张力，愁绪翻涌可感。 “鹊桥”不直写爱情，却借神话遗韵暗示相思无渡之苦，结句“乱蛩”暗合《诗经·七月》的秋虫意象，古典愁绪贯穿古今。 可斟酌处：“发长叹”稍显直白，若化用李煜“剪不断，理还乱”类含蓄表达，或可更添余韵。“相思生”根据诗意均应读平声，那么就成了三平调，这不光在格律诗中是大忌，在古风中同样也是一大忌讳，请再酌改。 书窗孙玉明 兰花摆书窗，人对花向相。人吟诗一首，花发一段香。 点评 这首诗捕捉到了中国传统文人“物我相知”的雅趣，结构设计见巧思，如同一帧清新的小品画，虽笔法简淡，但窗前兰花与吟诗人的互动已跃然纸上。 可提升之处：一是语言可更凝练。“人对花向相”的表述稍显拗口（“向相”讲不通，或为“相向”的误写），若调整为“人与花相望”之类更流畅的表达，可能更符合五言诗的韵律感。二是意境可再深化。后两句虽有趣味，但停留在物我应答的浅层。若能将花香与诗香的交融引申至精神层面（如“诗成香入字”），意境会更深远。 中秋夜张恒峰 去岁云深掩玉盘，亲朋满座却心寒。今宵对影三人醉，月满西楼梦更残。 点评 此诗仿用第5法，运用时间对比（“去岁”“今宵”）、场景反衬（“满座”“独酌”），以中秋月夜为背景，将人世聚散无常的感慨融入简练的意象中，语言含蓄而情感深沉。 随感张恒峰 崇山莫道路难通，勇士皆攀留影踪。昔日珠峰人仰望，今朝人脚踏珠峰。 点评 此诗仍为5法。先言登山之险阻，随即转折，突出人类不畏艰险的探索精神。后两句通过“昔日”与“今朝踏”的强烈对比，以珠峰这一世界之巅的象征，浓缩了人类从敬畏自然到征服自然的伟大跨越，隐喻人类对一切“不可能”的挑战——无论是科学、文化还是自我极限，都体现着永不止息的进取精神。好诗！ 秋分日张恒峰 去年此日铁牛讴，金海扬波稻已收。淫雨今朝禾欲萎，铁牛胎陷泪难休。 点评 此诗仍用今昔对比的第5法，并兼用“复沓”之手法，以现代农业的标志性意象“铁牛”来传情达意。去年“铁牛讴”，是农人内心喜悦的投射；今年“铁牛胎陷泪难休”，则是农人面对雨灾的无奈、焦心与悲伤情感的物化。秋分本应是庆祝丰收的节气，诗歌却揭示了其背后可能存在的风险与忧患，主题深刻。