诗句不顺畅的原因有哪些？（90）

蔡宝瑶

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　　一、语言不清通

“语言清通”是诗对语言的第一个要求，把诗的语言写的通顺，叫读者一看就明白，引导读者顺利的进入你的审美观。格律还未进入艺术领域，语言已经进入艺术领域了。语言既是技术，又是艺术。

对语言的要求很多，语言清通是第一位的，是最基本的要求。为什么呢？读者和作者的交流主要是通过文字，看了诗以后，他不能当面问你，你也不能立刻解释。所以对语言清通的要求就更高。一句诗几个字就能把你的思想感情、要说的事，完整的传达出来，不能叫读者误解、走岔路，这是我们语言上的功夫。

有些诗友写的诗，他自己很清楚，但读者不清楚。我们不能按自己的意思生造出一个词来用在诗上。这种词你自己懂，别人不懂。有些大诗人他们生造词，像苏东坡、鲁迅，生造了好多词。但他们是语言大师，造了以后能够被社会所公认。而我们呢？没有驾驭文字的能力，造的词不能被社会理解和公认。

例1、有个诗友寄来一首诗，是给他九十五岁的祖母写的一首祝寿诗，诗中有两句：“祖母生宣统，今年九五尊。”

他的意思是说我祖母生于宣统年间，今年九十五岁了。但是大家一看这首诗就都笑了。差之毫厘失之千里。为什么呢？“祖母生宣统”，祖母生了宣统皇帝，是皇太后。不但是皇太后，“今年九五尊”，还当了皇帝，成了“九五之尊”。显然他的本意不是这样，可写出来却差了这么多。不要以为你说的话挺明白，写的诗就不会有问题，语言问题一定要当回事。

例2、有一位诗友写过这样的句子：“舟车卧海南，鸭香贵转馒。”

什么意思呢？“舟车卧海南”是说，又是坐船，又是坐火车，并且是卧铺，好不容易到了海南岛。“鸭香贵转馒”是说，下车后肚子饿了，看见路边烤鸭特别香，一问价钱，很贵，买不起，转身买个馒头吃了。他想的是这个意思，他自己很清楚，可是读者谁能理解清楚呢？

例3、再说一首诗，标题叫“澳门回归”。

我看诗的内容不是写澳门回归，于是问作者：你这不是写的澳门回归呀！他说：“怎么不是，我就是写澳门回归，我刚从澳门回来。”他从澳门回来，是他回归，不是澳门回归。他是很清楚：我从澳门回来了，不就是既回又归了吗？这是个语言的水平问题，是功夫，大家不要小看。

为什么说鲁迅是语言大师，他在语言的运用上，又新鲜、又有趣、又精确，又被大家所接受，那是很不容易的。虽然我们做不到大师那样，但要做到清通、明白、不让读者走岔路，走迷宫，这是我们的责任，也是对我们写好诗的基本要求。

　　二、生造词

写诗词使用生造词，是初学者经常犯的毛病。“生造词”，往往是写作者临时造的词，不合汉语要求，会很生硬。诗词的创作，对于词语的使用，要求是非常严谨的。尽量要有依据，要么从前人的典籍中来，要么从生活中来，绝对不能为了符合平仄而自己造词。

不过问题是，很多人写完句子之后，他也不知道自己的词语是生造的。在这种情况下，我们最好在网上或者搜韵输入这个词，看能不能查到这个词，有没有这个词语的解释，以及前人有没有用过这个词。我们看几个例子：

例1、十载寒窗似铁窗，正值勺蔻好时光。（《高考有感》）

这里的“勺蔻”一词，我没有查到，不知何意。可能有人会觉得是指豆蔻年华，但是用“勺蔻”一词，是没有依据的，属于生造词，故而第二句不通。

例2、石岩云殿梵山峋，层岭恒屏绿为邻。（《鸡足山寺》）

这里的“恒屏”一词，我也没有查到。大概是说鸡足山寺位于鸡足山上，有层层山岭作为屏障。但不知道为何用“恒屏”一词，莫非是说层层山岭像永恒的屏障？然而，“永恒的屏障”并不能缩写为“恒屏”一词，压根没有“恒屏”的说法。因此，第二句是属于不通之句。

　　三、缩写不当

因为近体的律诗绝句，要么每句五个字，要么每句七个字。有的人写诗为了压缩字数，经常会想当然的缩写，从而导致句子不通。这种也是很常见的弊病。

比如有一个人写诗，有一句叫：“黄鹂邀眉探春色。”这里的“邀眉”看不懂，问作者是何意，结果他的回答令人吃惊，他说句意是：黄鹂邀请画眉鸟一起探寻春色。他把“邀请画眉鸟”，缩写为“邀眉”，这不是闹笑话吗？

比如还有一位朋友，写过两句诗：“夏日炎炎何纳凉，云山隐隐紫薇旁。”其实，她这里的第一句，我倒能看明白，大概是说：夏日炎炎，该向何处纳凉呢？但是“何处纳凉”，缩写为“何纳凉”，这是不合语言表达要求的。此外，这里的“何纳凉”，也有歧义。因为“何”有“何处”之意，还有“如何”之意，“何纳凉”也容易让人理解成“如何纳凉”。因此，这种表达也不严谨。

还有一种常见情况，是关于连绵词的用法问题。连绵词是双音节语素的一种。连绵词是由两个音节联缀成义而不能分割的词，它有两个字，只有一个语素。一般在近体诗对仗句里，连绵词要对连绵词，比如：苏轼的“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”，潋滟对空濛，二者都是连绵词。

连绵词不可随意拆开只用一个字，举个例子，我们表达情感不顺、孤寂的时候，可以用“情怀落寞”。这个落寞，是个连绵词，结果有人写诗，这样来写：“孤灯照客情怀寞”。这样可以吗？当然不行，落寞是一个连绵词，你把它拆开，为了凑成七个字，只用一个“寞”字，这叫生造，不尊重汉语规范，想当然去缩写，就不对。

这种情况，在初学者中是屡见不鲜的毛病。我这里举两个例子：

例1、日照波光潋，风拂柳色新。（《春湖晚步》）

上句想写太阳照在水面，波光潋滟的情景。但“潋滟”是一个连绵词，作者硬把它拆开，为了凑成五字句，只用一个“潋”字，这样是不妥的。

例2、石岩云殿梵山峋，层岭恒屏绿为邻。（《鸡足山寺》）

前面提到了第二句的“恒屏”是生造词。但第一句也有问题，“梵山峋”，梵山是有佛寺之山，这里指鸡足山。她想写鸡足山嶙峋巍峨，突兀高耸的样子。但是“嶙峋”一词是连绵词，不能拆开只用一个“峋”字。因此，“梵山峋”，其实也是不通的表达。

　　四、交代不明

因为诗词的语言讲求凝练性，再加上初学者有时想表达比较复杂的内容，而又拘束于五字、七字的限制，会出现过度压缩，而导致交代不明的情况。

出现问题后，原作者还解释出了很丰富的内涵。其实这种“丰富的内涵”只存在于他的解释中，并没有表现在他的诗里。也就是说在他的诗句里，并没有表达出想表达的内容，反而由于这种表达过于想当然，而往往写的不通顺。我们看两个例子：

例1、借榻竹楼近翠篁，清幽静谧垂丝凉。（《竹林野趣》）

第二句的“垂丝”一词很含糊，后来问作者“垂丝”是指的什么？她说是指“雨丝”。下雨时细雨悬垂如丝，用“垂丝”形容细雨，倒不是不妥。但是你的题目既没提到“雨”，前面的内容也没点到“雨”，直接就说“垂丝”，读者看不出来是写雨。即便读者能猜出来是写雨，但在表达上，仍属于交代不明的情况。

杜甫曾有一首五律《雨》：

冥冥甲子雨，已度立春时。

轻箑烦相向，纤絺恐自疑。

烟添才有色，风引更如丝。

直觉巫山暮，兼催宋玉悲。

这里的第六句“风引更如丝”，也是以“丝”形容雨。然而，他的诗题就是“雨”，首句也点到“甲子雨”，你便知道这是写雨丝。

此外，还有写诗取题目出现交代不明的情况。如七绝《京西道中》，诗中写的是途中所见山峰、草木、烽火台、鸡鸣驿等风景。那我问，题目“京西道中”的“京西”是指的什么？因为百度上解释说，广义的京西是指国都西部地区，狭义的是特指门头沟区。但我感觉到他写的一路风景，不像是“京西”一带的风景。结果他回答说，“京西道中”是指的从北京开车去山西，一路所见的风景。

如果从北京前往山西，可以压缩成“京西”；那么从北京前往湖南，是否可以压缩成“京南”呢？从北京到云南呢？从北京到海南呢？不都成了“京南”？这样岂不是乱了吗？那么，从北京前往山西，写一路所见，该如何取题呢？很简单，交代清楚即可，可以这样写：《自北京赴山西道中作》，这样一目了然，也不会有歧义。

有第一首诗的前两句说：“忽报溪山可远行，沉沉暮色转新晴。”这里也有交代不明的问题。“忽报溪山可远行”，这里说“忽报”，谁报道溪山可以远行呢？不知道是谁报，主语不见了，感觉有些别扭。我们看古人所说，薛涛的“西风忽报雁双双”，有主语“西风”，其实是西风送来一双双大雁，她用了“报”字形容，就特别形象。程敏政的“隔岸钟声忽报晴”，主语是隔岸的钟声。

　　五、逻辑意思不清楚，搭配不当

有的人写诗句子不通，是因为逻辑搞不清楚，词语搭配不当造成的。我们看诗词，创作诗词，起码对基本的字词使用要有简单的分析能力吧。不能浑浑噩噩地看，糊里糊涂地写，感觉像模像样就可以了。这样肯定不行，诗词具体到每一个字，每一个词的精准使用，极其重要。因此，要培养对每一个字词使用的敏感。先看这首小词：

例1、如七律《寄夜读临窗探月》颔联：“金乌日日随芳草，桂魄遥遥就玉筝。”

这诗的题目没有看懂，不知如何断句。而“金乌日日随芳草”一句，也似乎大有问题。“金乌”是指的太阳，因为神话传说中太阳有三足乌。那么，太阳如何日日随着芳草呢？这是何意呢？殊难理解，感觉逻辑意思不怎么通。

我觉得像这种逻辑意思不清楚，搭配不当的问题，作为创作者，自己要有简单的分析和判别能力。因为这种问题显而易见，只要稍加分析，就能发现，从而避免这种不通之语。

　　六、意脉衔接不连贯

诗词创作，意脉衔接或意脉贯穿，是重中之重。意脉是内在的，文辞是外在的，意脉靠文辞来体现。元人杨载曰：“凡作古诗，……文脉贯通，意无断续，整然可观。”一句之内，意脉贯穿，整句诗才通畅、连贯；一篇之中，句与句之间意脉贯穿，这样的艺术作品才能成为完整的有机体，是活络的。一句之内，要做到意脉贯穿，则必须处理好词与词之间的衔接关系。一篇之中，要做到意脉贯穿，则必须处理好句与句之间的衔接关系。

例1、再看这一首小诗《相思》：

郎子不辞别，痴情泪雨涟。

衣裳青鬓乱，欢伯一相怜。

这首诗有何问题呢？首先第一句，作者把“不辞而别”，缩写为“不辞别”，这是不恰当的，没有这种缩写法。.其次，第三句“衣裳青鬓乱”，词与词之间关系处理不当。你既然提到“衣裳”，后面就应该是衣裳怎么样了呀。后面怎么会突然接“青鬓乱”呢？“衣裳”跟“青鬓乱”之间，丝毫看不出有何衔接关系。这也是不通之句。

你看古人，屈大均的“衣裳清露滋”，衣裳怎么样呢？衣裳被清露打湿了。“衣裳”跟“清露滋”之间，是衔接的。张窈窕的“衣裳浑卖尽，羞见嫁时箱”，衣裳怎么样呢？衣裳差不多卖尽了。这也是衔接的。

除了词与词之间关系处理不当，还有句与句之间关系处理不当的。

例2、如七绝《苦念》：

古往今来事渺茫，怎知村妇不凄凉。

碧桃真有相思泪，呼女心伤愁断肠。

首先，这里的第三句“碧桃真有相思泪”有问题。碧桃是桃树的一种，又名千叶桃，碧桃怎么会有相思泪呢？这个逻辑关系理不清。作者解释说，桃树有桃胶，圆圆的像泪珠。那你应该先交代出桃胶，再说它像相思泪。没有提到“桃胶”，而直接说碧桃有相思泪，这个属于交代不明。

其次，第三句提到碧桃有相思泪，第四句说“呼女心伤愁断肠”，碧桃后面怎么会接“呼女”呢？三四句之间是如何衔接起来的呢？意脉衔接有问题，贯穿不起来。

　　七、前后矛盾

有很多初学者，因为笔力有限，并不能真切地描摹现实，往往刚开始写诗，会采取虚构写景的方式来写。但即便是虚构写景，起码写出来也要让人感觉真实吧。有的人写诗粗枝大叶，顾前不顾后，或顾后不顾前，导致前后内容矛盾。这种情况也是屡见不鲜的。

例1、如《闲居江南》：

寄宿江南客，闺深月透纱。

闷听檐下雨，闲看院中花。

静虑无浓酒，清神有淡茶。

夏炎虽煎烁，心定亦为家。

第二句说“闺深月透纱”，提到月光透过窗纱；第三句紧跟着“闷听檐下雨”，听着屋檐下滴答滴答的雨声。既有月，又有雨，这难道不前后矛盾吗？到底是晴天还是雨天呢？这一首内容前后矛盾的情况，还比较明显。

例2、七绝《叹别》：

草色渐深花欲尽，万般无计待君留。

今宵离后何时聚？且听秋蝉诉别愁。

这一首，可能很多人就看不出有何矛盾之处。我们先看第一句“草色渐深花欲尽”，草色渐渐地深了，花儿也渐渐落尽了。这是什么季节的风景？这是典型的暮春之景。暮春之时，百花凋残，草色渐深。可是后两句又说“今宵离后何时聚，且听秋蝉诉别愁”。作者这首诗是写一次离别，第一句说是在暮春，末句又说“秋蝉”，是在秋天。那么，这次离别到底是暮春还是秋天呢？这难道不前后矛盾吗？

例3、《惜春》：

满园春色尽芬芳，艳丽怜人有异香。

取次花残秋露至，惜伤把酒入愁肠。

首先第二句有问题。“艳丽怜人有异香”，首句说花朵芬芳，那么次句的“艳丽”、“有异香”肯定都是指花朵，可是“艳丽”后面怎么会接“怜人”呢？花朵艳丽，应该是人怜花朵，怎么会是“怜人”呢？这是属于词与词之间，关系处理不当。

第三句也有问题。“取次花残秋露至”，此花乃是春天的花朵，花残是暮春之景，暮春之后，怎么会“秋露至”呢？这是一句之内，前后矛盾。

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