美术经典中的党史（一）

陀罗山人

五四运动周令钊油画 236× 155cm 1951年中国国家博物馆 　　1919年5月4日，因不满北洋政府在一战后“巴黎和会”上的外交失败，数千学生云集天安门前游行示威，打出“外争主权，内惩国贼”、“废除二十一条”等口号，要求政府做出回应、拒绝在“和约”上签字；这场以学生为先导的斗争，随后蔓延至全国各地，上海等地工人相继举行罢工，中国工人阶级开始以独立的姿态登上政治舞台。五四运动促进了马克思主义在中国的传播并与工人运动相结合，直接影响了中国共产党的诞生和发展，标志着中国新民主主义革命的开端。 　　周令钊先生的这幅油画较好地表现了发生在20世纪上半叶中国近现代史上具有划时代意义的事件——五四爱国运动，用最具代表性的场景——天安门前以青年学生为主体、社会各界广泛参与的集会游行，高举标语散发传单，旗帜鲜明地宣传动员民众，群情激愤地冲破反动军警的阻挠，热情讴歌了中国人民彻底的不妥协的反帝、反封建的爱国主义精神。 红潮——五四运动许江孙景刚邬大勇油画 530x400cm 2021年中国共产党历史展览馆藏 开天辟地庞茂琨 300 ×450 cm 2021年中国共产党历史展览馆藏 　　1921年7月23日晚，中国共产党第一次全国代表大会在上海法租界望志路106号（现兴业路76号）秘密召开。参加会议的代表有：上海的李达、李汉俊，北京的张国焘、刘仁静，长沙的毛泽东、何叔衡，武汉的董必武、陈潭秋，济南的王尽美、邓恩铭，广州的陈公博，旅日的周佛海；包惠僧受陈独秀派遣，列席了会议。 庞茂琨的油画《开天辟地》生动刻画了在灯光下围坐在方桌四周的15位会议代表的形象，画面中的人物形象皆参照了诸多历史文献和图像资料。位于画面左侧的是参会的共产国际代表马林和尼克尔斯基。当时作为会议书记员的毛泽东，正在执笔记录。 启航——中共一大会议 何红舟、黄发祥 500x250cm 2009年 　　由于遭到法租界巡捕房密探破坏，与会代表被迫转移到嘉兴南湖画舫上继续会议。 何宏舟、黄发祥的油画《启航—中共一大会议》再现了一大代表们从小船登上大船，准备启航时的动态瞬间。画面中心是毛泽东，他一手提起蓝布长衫，肩挎包袱，正回首远望，其目光深远，神情从容坚定。董必武身体前倾，正举步登舟。 作者在处理时没有将人物全部置于船头，而是放在了一个动态的关系中，凸显了矗立在船头的几位中心人物，巧妙突出了重点，又尊重了历史真实。 画面的色调凝重，光线集中在人物身上，增加了神秘气息；湖面水波激荡，天空浓云密布，风雨欲来，既传达出波诡云谲的时代氛围，也预示大事件的即将发生。 作品没有直接表现会议，也没有以简单的群像方式予以呈现，而是以艺术想象建构出当时的人物关系和历史情境，烘托出中国共产党成立这一开天辟地的大事，以及这条大船即将启航的重大主题。 南湖颜文樑油画 1976年 35cm×69cm中国美术馆藏 毛主席去安源 刘春华 213x173cm 1967年中国建设银行总行藏 　　以毛泽东到安源组织工人运动（1921年）并举行安源路矿工人大罢工（1922年）为表现题材的油画。该画“开创了无产阶级美术创作的新纪元”，文革期间在中国美术界具有和样板戏一样的地位。该画的单张彩色印刷数量累计达9亿多张（不含转载），被认为是“世界上印数最多的一张油画”，创造了中外美术史上的神话。 该画采用左右对称的图式，青年毛泽东占据了画面中心位置，身后是翻滚的乌云，沉降的地平线使群山显得低矮。画面上的青年毛泽东身穿一件传统的中式长袍，一只手拿着一把油纸伞，另一只手握着拳，意志坚定地大步走在山路上。这幅油画成功地表现了伟大领袖毛主席青年时代的光辉形象和革命实践精神，旗帜鲜明地向世人宣告：毛泽东不仅是中国农民运动的领袖，也是中国工人运动的领袖。 刘少奇同志和安源矿工侯一民 160 x 330cm 1961年中国国家博物馆藏 　　1922年9月初，湖南党组织派刘少奇到安源，加强对安源路矿工人罢工斗争的领导。9月12日，罢工指挥部成立，李立三任总指挥，刘少奇任安源路矿工人俱乐部全权代表。 醒狮路璋油画 1984年 170 × 170cm中国美术馆藏 　　1923年2月4日爆发的京汉铁路工人大罢工，目的是争取成立京汉铁路总工会。7日，在帝国主义的支持下，军阀吴佩孚调动军警血腥镇压罢工工人，制造了二七惨案。二七惨案中，前后牺牲者52人，受伤者300余人，被捕入狱者40余人，被开除而流亡者1000余人。 京汉铁路工人大罢工是中国共产党领导的第一次工人运动高潮的顶点，罢工最终以失败告终，但它进一步显示了中国工人阶级的力量，扩大了党在全国人民心中的影响。 毛主席在农民运动讲习所詹建俊油画 180×260cm 1961年 中国国家博物馆藏 　　农民运动讲习所是农民革命的大本营，是大革命时期国共两党合作创办的培养农民运动骨干的学校。从1924年7月至1926年9月，在广州举办了一至六届农民运动讲习所。1927年3月至6月，在武昌举办了中央农民运动讲习所。名义上是由国民党中央农民部或各地方党部农民部主办，实际是共产党人负责，起着主导核心作用。 问苍茫大地，谁主沉浮 陈衍宁 164x235cm 1977年中国国家博物馆藏 　　1925年秋，毛主席离开韶山去往广州，途经过长沙，重游橘子洲，写下《沁园春·长沙》：“看万山红遍，层林尽染，漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由，怅寥廓，问苍茫大地谁主沉浮”。画面呈现青年毛主席伫立于江岸，注视着天地间生命的流淌：看到了温暖的扩散，便是万山红遍，层林尽染；看到了澄明的延展，便是漫江碧透，百舸争流；看到了生命的勃发，便是鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。 好得很詹建俊油画 190×320cm 1975年 中国国家博物馆藏 　　1927年1月4日至2月5日，毛泽东深入湖南农村，历时32天，行程1400余里，实地考察了湘潭、湘乡、衡山、醴陵、长沙等五县的农民运动。当年3月，集成考察成果的《湖南农民运动考察报告》发表。 八七会议沈尧伊 210×168cm 2000年中国人民革命军事博物馆藏 　　1927年8月7日，中共中央在湖北汉口召开紧急会议，即“八七会议”。会议总结了第一次大革命失败的教训，确定了实行土地革命和武装起义的方针，毛泽东出席了这次会议，并提出了著名的"枪杆子里出政权"的论断，八七会议后，毛泽东受中共中央委派，以中共中央特派员的身份前往长沙，领导湘赣边界的秋收起义。会议通过了《中国共产党中央执行委员会告全党党员书》等议案。八七会议在中国革命紧急关头及时地向党和全国人民指明了斗争方向，“八七会议”高举土地革命和武装斗争的旗帜，实现了中国共产党领导中国革命指导方针的重大转变。 这次会议具有重要的历史地位，毛泽东提出了"枪杆子里出政权"的著名想。给正处于思想混乱和组织涣散的中国共产党指明了新的出路，为挽救党和革命作出了巨大贡献。 南昌起义黎冰鸿 201×262cm 1959年中国国家博物馆藏 　　1927年8月1日，江西南昌，中国共产党势力的军队针对中国国民党的分共政策发起了武装反抗事件。由周恩来、谭平山、叶挺、朱德、刘伯承等中共人士和贺龙领导——贺龙在事件后加入中国共产党，领导人当中还有第20军的苏联军事顾问库马宁。南昌起义是土地革命战争时期，中共联合国民党左派，打响了武装反抗国民党反动派的第一枪，揭开了中国共产党独立领导武装斗争和创建革命军队的序幕。 　　黎冰鸿的油画《南昌起义》是一幅标准的革命历史题材画卷。黎明前的夜晚，起义总指挥部所在的江西大旅社前，起义的领导者与部队将士，厉兵秣马、枕戈待旦。严谨冷峻的基调，使画面整体呈现出稳定静态，让观者感受到起义爆发前的按捺与抑制，产生了箭在弦上、一触即发的效果。 画面中，周恩来站立在总指挥部的门前，举起右手，眼神中透露出必胜的信念；周恩来左侧是贺龙，他左脚站在第二节台阶，右脚搭在第三节台阶，右手轻抚腰带，眼睛正视前方，既流露着对同志们的无限期望，也展现了大战前临危不惧的气节；朱德站姿端正，后背双手，表情坚定而肃穆；刘伯承坐在木箱上，面朝周恩来，嘴角微微翘起，预示着对起义胜利的信心。画面整体色调偏冷，既与黎明破晓的时间契合，更与起义军面临的严酷政治大气候相通。暖色的描绘给予面向灯光的部队官兵，突出其平静面容下火热的革命激情。 南昌起义莫朴 256x178cm 1957年中国人民革命军事博物馆藏 　　莫朴的油画《南昌起义》一共刻画了40多位栩栩如生的人物形象。这件作品最成功的地方就在于用光，通过光和色彩的鲜明对比，塑造了那个宏大的历史性场面和一个个生动的人物形象。在油画作品主要部位，周恩来与叶挺均着白色上衣，坐在椅子上的朱德是黄绿军装，站在偏后的贺龙则是灰蓝军装，借助强光的照明而成为整个作品最明亮、最醒目的部位，从而有力地突出了画面最重要的人物，塑造了这个伟大的历史时刻。 秋收起义何孔德高泉纪晓秋陈玉先 230×174cm 1973年中国人民革命军事博物馆藏 　　1927年8月7日召开的八七会议后，中共中央派临时政治局候补委员毛泽东、彭公达前往湖南省，传达八七会议精神，改组湖南省委，发动秋收起义，并指定毛泽东为中央特派员，彭公达为省委书记。改组后的湖南省委决定成立以毛泽东为书记的前敌委员会，负责领导湘东、赣西地区的工农武装发动起义。　　《秋收起义》油画中，处于显著位置的是毛泽东同志。他手拿斗笠，右拳微微紧握，眼神坚毅，阔步向前。历史地再现了一代伟人毛泽东面对国民党的黑暗统治，毅然高举革命旗帜，率领工农革命军，义无返顾地与国民党反动派进行坚决斗争的战斗英姿。 文家市高虹何孔德彭彬韩柯 364×199cm 1960年中国人民革命军事博物馆藏 　　在秋收起义原定计划严重受挫的情况下，前委书记毛泽东力排众议，毅然改变原定计划，断然命令部队停止进攻长沙，迅速向浏阳文家市集中。1927年9月19日，毛泽东从实际情况出发，以极大勇气提出了部队放弃进攻长沙、改向敌人统治力量薄弱的农村山区转移，寻找落脚点，以保存革命力量，再图发展的正确主张。 油画《文家市》，深刻展示了毛泽东面对挫折依旧从容、坚强、自信、乐观的革命豪情。画中，毛泽东正在做战后总结，他陡立的身影以及经典的手势和笑容，既体现了伟人的高瞻远瞩的英明，又展示了他平易近人的质朴。 三湾改编许宝中李泽浩 280×175cm 1977年中国人民革命军事博物馆藏 　　1927年9月29日，秋收起义部队来到江西省永新县三湾村，这里群山环抱，追敌已被摆脱。这是工农革命军自秋收起义以来第一次得到休整的机会。进村当晚，在一家名叫泰和祥的杂货铺里，毛泽东主持召开中共前敌委员会扩大会议，决定对部队进行整顿和改编，这就是著名的三湾改编。即将部队由原来的一个师缩编为一个团，建立党的各级组织和党代表制度，实行党的支部建在连上，班、排有小组，连以上设党代表，营、团建立党委；在连以上建立各级士兵委员会，实行民主制度，在政治上官兵平等。 三湾改编从组织上确立了党对军队的领导，是把工农革命军建设成为无产阶级领导的新型人民军队的重要开端。 支部建在连上高泉 198x188cm 1977年中国人民革命军事博物馆藏 　　“支部建在连上”是三湾改编的一项重要内容。三湾改编半个月后的一个夜晚，在湖南叶家祠的阁楼上，毛泽东在红一连亲自组织发展了6名新党员，建立了人民军队第一个连队党支部。这6名党员中，其中两位为开国上将陈士渠、开国中将赖毅。 向井冈山进军招炽挺赵淑钦王孝柏 230×160cm 1971年中国人民革命军事博物馆藏 　　井冈山是中国革命的摇篮。1927年10月，毛泽东同志率领湘赣边界秋收起义的工农革命军，进军井冈山，开始创建以宁冈为中心的井冈山农村革命根据地。 油画《向井冈山进军》刻画了毛泽东率领工农革命军，经过艰难跋涉，满怀胜利喜悦，跃上井冈山的辉煌一刻。在审美上，追求诗史般的壮阔气势，突出领袖人物的重要地位。以开阔的视野和略高的视点来展开构图。画面气势恢弘，山间白云汹涌激荡，有千军万马之势，预示着革命风暴的即将来临。人物情绪饱满，气氛热烈，突出了他们充满信心、斗志昂扬的精神状态。