星辉映照英雄梦，诗篇彰显豪迈情

小桥流水

　　前几天，刚刚给学生们讲完《观沧海》这首诗，曹操那雄浑的气魄和渴望建功立业、统一中原的雄心壮志，给学生们留下非常深刻的印象。10月2日，带孙子走进绿洲梦想广场奥斯卡影城，观看了《三国的星空》第一部。

不得不说，这是一部制作精良，技术成熟的高质量电影；细腻的画质，考究的设计，宏大的场面，文雅的台词，编剧是大名鼎鼎的易中天...…远远超过大家对它的预期。

　　没看这部电影之前，相信大多数人都和我一样；对于曹操的印象，只停留在传统的评说、演义、影视剧，以及中学课本的诗词当中。电影这背后体现的是一种对历史本源的尊重，而不是为了迎合观众而篡改。

它就是要让观众看到，那个复杂的曹操，不仅有“宁我负人”的狠绝，也有“青梅煮酒论英雄”的气魄，更有治世安民的雄才大略。他推行屯田，让战乱中的北方恢复生机；他唯才是举，不拘一格用人才。这些，才是他作为一位奠基者的真正面貌。

　　我们在课本里吟诵的那几句“对酒当歌，人生几何”，为什么读起来像刀子一样扎人？不是因为文字多美，是因为它背后藏着一个人，活在刀尖上，还硬撑着不倒。

电影里没有喊口号，没有演英雄，只是让曹操坐在军帐里，灯油快燃尽了，外面是冻僵的士兵，手里攥着半块干饼，风从破窗缝里钻进来，吹得竹简哗啦响。

他提笔，写的是诗，其实是喘不过气的命。很多人以为曹操是奸雄，是白脸，是权谋家。可电影里给他安排了一场戏，不是杀人的戏，是救人的戏。

官渡之战前，粮草断了七天，他下令开仓放粮，不是给将士，是给逃难的百姓。那些人，有的是河北来的，有的是从洛阳一路走来的，衣裳破得像渔网，孩子饿得哭不出声。

他站在粮堆前，没说话，只是把最后一碗粟米，倒进了锅里。没人知道他那天晚上写了《短歌行》，但电影拍了，乌鸦飞过荒原，不是为了写景，是为了告诉你，那些南迁的人，不是传说，是活生生的命。

袁绍的宴席拍得很细。玉盘盛冰鱼，用的是汉代的窖藏法，冰块从深山运来，用麻布裹着，一层一层埋在地窖里。这细节没人提，但电影拍了。你吃一口冰鱼，他吃一口冷饭。一个四世三公的世家公子，活得像一座金屋，可他没写过一句诗。

曹操什么都没有，只有笔，只有夜，只有满地的尸体和没睡着的士兵。

　　汉献帝在电影里没有不装可怜。他写过一道诏书，是自己写的，不是别人代笔。诏书里没说谁该死，只说“天下饥馑，朕心不安”。没人听，也没人信。可电影没把他演成傀儡，演成了一个连自己都救不了的人。

你骂他软弱，可你有没有试过，明明知道刀子要落下来，还不能躲，不能喊，只能写一句“朕心不安”。这些事，课本里没有。

演义里只写“曹操挟天子以令诸侯”，却不说他半夜翻墙去给伤兵换药。只写“袁绍兵多粮广”，却不提他家的冰鱼，是用三代人攒下的规矩换来的。电影没说谁对谁错，只是让你看见，一个人在乱世里，怎么用一首诗，撑住一口气。

　　电影重点描述的是曹操以弱胜强的官渡之战。电影开篇是小时候曹操和袁绍争抢的“常平香炉”，偷香炉时，被捉翻墙逃跑时曹操高喊的那声“贼在这里”，无形中埋下了两人日后命运分野的伏笔。

青年时代在讨董联盟的军营中，曹操与袁绍的理念已经出现了巨大分歧，袁绍与众谋士盘算着另立皇帝时，只有曹操仍心系家国，坚持讨伐董卓。一个果敢务实，一个犹疑负重，这种性格上巨大差异，也为日后官渡之战的决裂埋下了伏笔。虽然曹操的军队装备简陋，粮草不济，与浩浩荡荡、兵种齐全、装备精良的董卓大军相比无异于以卵击石，明知此战必败，曹军仍高呼“虽千万人吾往矣”，士明知不可为而之，一位敢为人先、赤诚勇敢的青年曹操顿时跃然纸上。

在官渡败亡之际，袁绍执拗地问出那个横亘半生的问题：“你当年喊那一声，是为了救我，还是害我？”这句话可真耐人寻味，当少年嬉戏的同伴，最终成为了在战场上争个你死我活的对手，这一声追问也不仅仅是对曹操的发问，也是对袁绍前半生两人从交好到决裂的友情回顾，是对往日情谊的质询，更是他在生命终点对命运的回眸，在历史的宏大叙事之下，涌动出一种宿命感的无奈与悲凉。

　　电影不仅展现了曹操的军事才能，更是深入挖掘了他与袁绍这对军事对手，在为人、用兵、治世理念上的巨大差异。它不仅仅是讲故事，更在解释，为什么是曹操赢得了北方，为什么他能成为那个乱世的终结者。

　　在两人的对决中，我们看到的不再是历史上那个脸谱化的枭雄奸雄，而是一个满腔热血、胸怀大志、奋勇向前的青年——曹孟德。那些真正撑住一个时代的人，不是靠狠，是靠忍。不是靠骂，是靠写。不是靠权力，是靠在最黑的夜里，还愿意点一盏灯。电影里有一幕，一个老兵把半块饼塞进孩子手里，自己转身走了。他没说谢谢，也没说再见。镜头拉远，远处是曹操的帐篷，灯还亮着。

你不知道他写的是什么，但你知道，那首诗，是替所有没名字的人写的。我们总以为，英雄要有大场面，要有千军万马，要有金戈铁马。可真正的力量，是没人看见的时候，还愿意写一首诗，告诉世界，人还没死光。

这电影不教你怎么赢，它只是让你知道，有些人，连活着都像在写诗。

　　电影通过曹操和袁绍这一对少年时的朋友，青年时的对手，安排了一组鲜明的对比；通过他们，可以让我们辩证的看待人生的际遇，以及成功的意义。

袁本初，作为一名世受皇恩，手握重兵的汉臣，本应为天子尽忠，充当国家的栋梁；曹蒙德，作为一个流年不利，屡遭挫败的失败者，也大可不必，去追随一个大权旁落的皇帝；

结果，所谓的王公大夫，汉室忠良，一次次地拥兵自重，坐视国家危亡于不顾；而一个要兵没有，要粮没有，总是被旁人误认为“乱臣贼子”的奸臣，却拿出了自己的全部家当，毁家纡难；用“虽千万人吾往矣”的实际行动，赢得了百姓、以及部下的心。

　　看了《三国的星空》，才知道曹操写观沧海时的豪迈，虽然已经两千年过去，但是曹操那时候的意气风发仍然可以感悟得到。你读《观沧海》，觉得壮阔，可电影让你看见，他写的时候，脚底下是刚埋完的三百具尸体。海水是蓝的，可他眼里是灰的。他不是在写江山，是在写自己还能活多久。这种诗，不是才华，是活下来的代价。那时他刚平定乌桓，北征凯旋，胸中激荡着统一天下的壮志，借大海吞吐日月的雄浑景象，暗喻自身“囊括四海”的政治抱负。他登临碣石山观海时，以“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里”的磅礴想象，将沧海的浩瀚与天地的壮阔融为一体。正因如此，毛泽东在《浪淘沙·北戴河》中，盛赞曹操的《观沧海》“往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。”

文字：小桥流水

图片：网络

配曲：《三国的星空》主题曲《孤》