<p class="ql-block">文:牛家村张十五</p><p class="ql-block">来源:“梨花羯鼓带斜阳”微信公号</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“花开花落，花落花开。少年子弟江湖老，红颜少女的鬓边终于也见到了白发。”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《倚天屠龙记》第三回开篇，令我想起《儒林外史》第五十五回：</p><p class="ql-block">“话说万历二十三年，那南京的名士都已渐渐销磨尽了！此时虞博士那一辈人，也有老了的，也有死了的，也有四散去了的，也有闭门不问世事的。花坛酒社，都没有那些才俊之人；礼乐文章，也不见那些贤人讲究。论出处，不过得手的就是才能，失意的就是愚拙。论豪侠，不过有余的就会奢华，不足的就见萧索。凭你有李、杜的文章，颜、曾的品行，却是也没有一个人来问你。所以那些大户人家，冠、昏、丧、祭，乡绅堂里，坐着几个席头，无非讲的是些升、迁、调、降的官场。就是那贫贱儒生，又不过做的是些揣合逢迎的考校。那知市井中间，又出了几个奇人。”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《儒林》文字简明洗炼，这一段层次井然，对世态变换做了生动的描写。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">连载版《倚天》并无“花开花落”一段，却是对张君宝、郭襄、何足道的后续，都作一简述，收总为一句话“其后武林之中，以少林、武当、峨嵋、昆仑四派最为兴旺，人才辈出，各放异采。”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">连载版此段文字远不如《儒林》精彩，并非一流水准，金庸在修订版加以删补，这是非常明智的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">改定后，“花开花落”也成为金庸小说被频繁提及的佳句。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">这两句短短三十字，好在哪里？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“花开花落，花落花开”。一眼看去，时间流逝，季节嬗变，然而人间何处无花开花落呢？这实际是时空在拉大。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“少年子弟江湖老”。开始切入视角，这是武侠小说，是以着眼江湖，而非市井、堂庙等等。那么既然是江湖，何以不言少年侠客而言少年子弟？一则已有江湖二字，但言子弟，也知是江湖中人。二则子弟是一个饶有古意、诗意的用词，我们能想到“梨园子弟散如烟”、“江东子弟多才俊”、“两家子弟老于前”、“惟看子弟旧乌衣”等等。三则由诗句诗意可以体会，“少年子弟江湖老”，并非惟有衰老，更有离别，有逝去。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“红颜少女的鬓边终于也见到了白发”。在江湖大视角下发现了细节。红颜少女似乎永远不老，但“终于”见到了白发，“终于”走向迟暮。这一细节不是定格的，读者似乎看到了一组快进镜头，少女的乌云渐渐变作银丝。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">因而，金庸的这一段话，有大视角，有小细节，有时空感，有言外意。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">当然，它之所以经典的真正原因不止于此。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">金庸是个杀伐果断的大文豪。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">殚精竭虑创造的人物、武学，直至江湖世界，该舍弃即刻舍弃，毫不顾惜，绝不拖泥带水。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">比如《天龙八部》的段正明，极为精彩、高光，天龙寺一战后，再也不提。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">比如降龙十八掌，金书最经典的武学之一，除了郭靖，其他关涉的主角全在降重，比如萧峰、修订版的张无忌。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">而《倚天》“花开花落”一段，舍弃的是整个双雕江湖。前后五绝、女侠黄蓉、少女郭襄、桃花岛、活死人墓，尽皆一笔勾消。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">这并非一种绝大的勇气，却是一种高段位的艺术审美追求。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他或许清晰地意识到，“双雕”主要人物已无太大挖掘空间，此类以主要人物驱动全书的模式，也难以满足他小说创作的更大野心。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">不如重起炉灶，新的人物，新的江湖，于是乃有《倚天》及以后的三大超级长篇。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">这充分说明金庸不是为了钱或报纸销量而写小说。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">因为他重复双雕模式一直写下去，仍不会缺少读者，不会缺少钱，仍是天下第一。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">只不过，是20世纪以来中文小说第一，与曹雪芹争先决胜，尚嫌不足。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">从这一层意义上说，“花开花落”一段文字，几乎是金庸小说创作的伟大转折。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《爱江山更爱美人》——（印尼华裔歌后黄海伦演唱）</p>