学习格律诗口诀

薛

《学习格律诗口诀》

半路学诗犹未晚，区区格律有何难！

做诗必须守平仄，字里行间要细选。

一三五字先不论，二六相同四相反。

末尾禁用三同调，三仄三平应避免。

若问怎样识平仄，可按今声查字典。

拼音一二是平声，三四统统归仄管。

写诗先从绝句练，驾轻就熟方保险。

律诗难在有对仗，三四五六两指联。

每逢偶句应押韵，韵脚平声不能乱。

谋篇布局久沉思，形象思维生灵感。

上下衔接须紧凑，文通理顺密相关。

偶然一句称心意，再寻一句也不难。

放在何处方合适，须凭格式来推断。

不求字字成珠玉，力争一字称诗眼。

逐句解析

1. “半路学诗犹未晚，区区格律有何难！”

意思是即便中途开始学习写诗也不算太晚，格律并不是多么难以掌握的东西，鼓励人们不要因为觉得格律难就不敢尝试学诗。

2. “做诗必须守平仄，字里行间要细选。”

创作格律诗一定要遵循平仄规则，在选词用字上要仔细斟酌挑选，确保符合格律要求并且用词精准。

3. “一三五字先不论，二六相同四相反。”

这是关于格律诗平仄的一个基本口诀。在七言诗句中，第一、三、五字的平仄可以暂时不严格要求 ，而第二、六字的平仄要保持一致（即同平或同仄），第四字的平仄与第二字相反。五言诗则是一三不论，二四相反。

4. “末尾禁用三同调，三仄三平应避免。”

在诗句末尾不能出现三个相同声调的字相连，要避免出现连续三个仄声字或连续三个平声字的情况，这样可以使诗句的音韵更加和谐。

5. “若问怎样识平仄，可按今声查字典。”

如果想知道一个字的平仄，对于初学者来说，可以按照现代读音去查字典来判断。

6. “拼音一二是平声，三四统统归仄管。”

现代汉语拼音中，第一声和第二声的字属于平声，第三声和第四声的字属于仄声，这是利用现代读音判断平仄的一个简便方法。

7. “写诗先从绝句练，驾轻就熟方保险。”

学习写诗可以先从创作绝句入手，因为绝句篇幅较短，规则相对容易掌握，等熟练之后再进行更复杂的诗歌创作会比较稳妥。

8. “律诗难在有对仗，三四五六两指联。”

律诗创作的难点在于需要有对仗。其中第三、四句和第五、六句分别构成颔联和颈联，这两联要求对仗工整，在内容、词性、结构等方面相互对应。

9. “每逢偶句应押韵，韵脚平声不能乱。”

在律诗和绝句等格律诗中，通常偶数句要押韵，而且押韵的字一般要用平声字，并且要遵循一定的韵部规则，不能随意乱押。

10. “谋篇布局久沉思，形象思维生灵感。”

在创作诗歌前要长时间深入思考如何安排篇章结构，运用形象思维来激发创作灵感，构建诗歌的整体框架和意境。

11. “上下衔接须紧凑，文通理顺密相关。”

诗句之间上下要紧密衔接，做到文辞通顺、逻辑连贯，使整首诗的内容相互关联，形成一个有机的整体。

12. “偶然一句称心意，再寻一句也不难。”

在创作过程中，有时候偶然想出一句自己满意的诗句，有了这样的基础，顺着思路再想出下一句也就不那么困难了。

13. “放在何处方合适，须凭格式来推断。”

想出的诗句要考虑放在诗歌中的哪个位置合适，这需要依据格律诗的格式规则，比如平仄、押韵、对仗等要求来进行判断。

14. “不求字字成珠玉，力争一字称诗眼。”

创作时不要求每个字都像珍珠美玉一样完美无缺，但要努力让诗中有一个字能够成为“诗眼”，这个字能起到画龙点睛的作用，提升整首诗的意境和表现力 。

对联的要求

1. 字数相等

上下联的字数必须完全相同，这是对联最基本的要求。

比如：“忠厚传家久，诗书继世长”，上下联都是五个字。

2. 词性相对

与格律诗对仗要求类似，上下联对应位置的词，词性要一致。名词对名词、动词对动词、形容词对形容词等。例如“清风明月本无价，近水遥山皆有情”，“清风”“明月”“近水”“遥山”都是名词相对，“无”和“有”是动词相对，“价”和“情”是名词相对。

3. 结构相称

上下联的语法结构应相互对应，主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构等 。如“处处春光好，家家气象新”，“处处春光好”是主谓结构，“家家气象新”同样是主谓结构。

4. 节奏相应

上下联的节奏要保持一致，通过停顿来体现。例如“春种/一粒粟，秋收/万颗子”，上下联都是二/三的节奏。

5. 平仄相谐

一般要求上联尾字为仄声，下联尾字为平声（仄起平收）。同时，上下联对应位置的字平仄要相对。不过在实际创作中，对于一些宽对，平仄要求相对宽松。比如“天增岁月人增寿，春满乾坤福满门”，“寿”为仄声，“门”为平声。

6. 内容相关

上下联之间在内容上要有内在联系，相互关联、映衬、补充或对比等。如“青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣”，通过“青山”“白铁”，“有幸”“无辜”，“忠骨”“佞臣”的对比，表达对岳飞的敬仰和对秦桧等人的唾弃。

对联的字数

对联字数没有严格限制，少则一个字，多则可达上千字。常见的有四言、五言、七言等短联，适用于一般家庭的春联、普通场景的装饰等，简洁明快；而长联字数较多，可达几十字甚至上百字，常出现在名胜古迹、大型庆典等场合，能够更详细地叙事、抒情或议论。例如昆明大观楼长联有 180 字，气势恢宏，详尽地描绘了滇池风光和历史变迁。

对联的格律要求

除了上述提到的平仄相谐等基本要求外，对联还有一些特殊的格律规则：

1. 忌“三平尾”“三仄尾”

即上联末尾不能出现连续三个仄声字，下联末尾不能出现连续三个平声字。这与格律诗的规则类似，是为了保证音韵的和谐。

2. 忌“同位重字”和“异位重字”/“同位重字”指上下联相同位置出现相同的字，“异位重字”指同一个字在上下联不同位置出现（特殊的虚字相对等情况除外）。例如“科学能致富，诚信可纳财”，就没有出现这类问题。

3. 联意忌重复

上下联意思不能重复，要各有侧重又相互关联，否则就会显得单调乏味，失去对联的艺术价值。

格律诗的对仗要求较为严格，主要体现在以下几个方面：

1. 词性相对

一般要求同类词相对，即名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、副词对副词等。例如，在杜甫《春望》中的“国破山河在，城春草木深”，“国”与“城”都是名词，“破”与“春”分别为动词和形容词相对，“山河”与“草木”是名词相对，“在”和“深”则是动词与形容词相对 。

2. 结构相应

上下联的语法结构要相互对应。比如，主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构等。像“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”（杜甫《绝句四首·其三》），“两个黄鹂”是偏正结构，对“一行白鹭”同样的偏正结构；“鸣翠柳”是动宾结构，“上青天”也是动宾结构。

3. 节奏相合

上下联的节奏要一致。以七言诗为例，常见节奏为“二二三”式，五言诗常见“二二一”或“二一二”式。例如“明月松间照，清泉石上流”（王维《山居秋暝》 ），都是“二二一”的节奏划分。

4. 意义相关

对仗的上下句在意义上要有一定的关联，可以是相近、相反或相互补充等关系。相近如“绿树村边合，青山郭外斜”（孟浩然《过故人庄》），描绘了乡村周边的景色；相反如“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”（鲁迅《自嘲》），通过两种对立的态度形成鲜明对比；相互补充如“野火烧不尽，春风吹又生”（白居易《赋得古原草送别》），上下句共同表现了小草顽强的生命力。

5. 避免重复字

原则上上下联同一位置不能出现相同的字（特殊情况除外，如有意使用的叠字等）。例如“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”（杜甫《登高》），上下句中没有重复的字，对仗工整。

此外，格律诗中的颔联（第三、四句）和颈联（第五、六句）要求必须对仗，严谨的对仗能够让诗歌在形式上更加整齐美观，在内容上更加丰富深邃，增强诗歌的表现力和艺术感染力。

五字、七字、九字对联的平仄规则有区别，但也遵循一些共同的对联平仄基本原则：

共同原则

平仄相对：上联和下联相对位置的字词，平仄要相反。比如上联某字为平声，下联对应位置的字通常为仄声。这能让对联在声调上形成对比，富有节奏感和韵律美。

仄起平收：上联尾字用仄声，下联尾字用平声。这是判断对联上下联的一个重要依据。

五字对联平仄

仄起式：

上联：仄仄平平仄

下联：平平仄仄平

例如：“室雅何须大”

（仄仄平平仄），

“花香不在多”

（平平仄仄平）

平起式：

上联：平平平仄仄

下联：仄仄仄平平

例如：“海内存知己”

（平平平仄仄），

“天涯若比邻”

（仄仄仄平平 ）

七字对联平仄

仄起式：

上联：仄仄平平平仄仄

下联：平平仄仄仄平平

例如：“两个黄鹂鸣翠柳”（仄仄平平平仄仄），

“一行白鹭上青天”

（平平仄仄仄平平）

平起式：

上联：平平仄仄平平仄

下联：仄仄平平仄仄平

例如：“窗含西岭千秋雪”（平平仄仄平平仄），

“门泊东吴万里船”

（仄仄平平仄仄平）

九字对联平仄

九字联的平仄格式可看作是在五字联或七字联基础上进行扩展。通常有以下两种常见格式（这里以常见的在七字基础上扩展为例）：

在前加两字

仄起式：

上联：仄仄仄平平平仄仄

下联：平平平仄仄仄平平

例如：“此地有崇山峻岭”（仄仄仄平平平仄仄） ，“斯人具逸兴豪情”

（平平平仄仄仄平平）

平起式：

上联：平平仄仄平平平仄仄

下联：仄仄平平仄仄仄平平

例如：“春风放胆来梳柳” （平平仄仄平平平仄仄）， “夜雨瞒人去润花”

（仄仄平平仄仄仄平平）

在实际创作中，由于对联的灵活性和对内容的考量，一些情况下可能会有适当变通，但总体上遵循这些基本规则能让对联在音韵美感上达到较好的效果 。