六和堂的美篇，乱象书法（三十九）

六和堂

这幅“无为”字写得真叫一个痛快，笔锋一落便是千钧之力，墨色浓得仿佛要从纸上滴下来，线条大开大合，像是舞者挥袖，带着风声。右边几行小字轻巧地点缀，左边落款又稳稳压住阵脚，一动一静，相得益彰。在六和堂的这一隅，它不像是被挂在墙上的作品，倒像是刚从酒酣耳热的即兴挥毫中走出来，还带着呼吸与体温。

另一幅“无为”字则显得温润许多，行书流转如溪水绕石，中央大字端庄而不失灵动，四周小字如侍从环立，恭敬有礼。墨色浓淡之间，仿佛能看见执笔之人运腕时的节奏与心境。这不单是写字，更像是一场与时间的对话。在“乱象书法”的喧腾之中，它静静立着，守住了一份传统的体面与从容。

还有一幅走的是截然不同的路子——深色背景上，一个雪白的“无为”字赫然入目，像是夜空中劈下的闪电，干净利落，不留余地。纹理隐约在底色里浮动，像是岁月的肌理，又像是某种未言明的隐喻。左右两侧的文字与落款不再喧宾夺主，反而成了沉默的守望者。这幅字不讲古意，也不求狂放，它只用最简单的黑白，说出最现代的语言。

唯独那幅写着“寻梦”的作品，稍稍偏离了“无为”的主线。黑底白字，古意盎然，笔画间确有几分苍茫之气，像是某个深夜独坐时忽然涌上心头的感慨。可在这群以“无为”为心的篇章里，它像是一封寄错地址的信，虽美，却不在场。我站在它面前，竟有些恍惚，仿佛听见它低声问：我为何在此？于是，我轻轻走过，不再多看一眼。

在六和堂的这一期“乱象书法”中，“无为”不再只是一个无界的符号，它成了情绪的出口，是豪放，是典雅，是现代的极简，是墨与纸之间的无限可能。每一笔都像是在问：我们写的是字，还是自己？而答案，早已藏在那些飞舞的线条与沉默的留白之中。