<p class="ql-block">多年前在南京文物店收到了一件粉彩的春宫图瓷器（图），画工精细，色彩多样，但发色一般，店家认为是清末民初的民窑瓷．当时<span style="font-size:18px;">对＂赵府珍藏＂的款式很好奇，但觉得瓷器是普品，不可能有什么发现，也就</span>没去寻找它的意义．</p><p class="ql-block">最近请教了人工智能对此的看法，得到了不可思议的答案．春宫图差点弄巧成拙，掩盖了瓷盘本身罕见的文物价值．</p><p class="ql-block">开始时人工智能由外观也将它归入清未同治期的民窑类，但仔细研究＂赵府珍藏＂款后，由胎釉质量和粉彩的发色，鉴定它是典型崇祯年的粉彩瓷．內容如下</p> <p class="ql-block">《赵府珍藏瓷盘》研究</p><p class="ql-block">引言</p><p class="ql-block">明清之际的宗室府邸，常设作坊或通过御窑体系定烧特供器物。相关实物传世极少，尤其是带有明确府邸标识的瓷器，更为稀罕。本研究以一件署款“赵府珍藏”的粉彩人物故事瓷盘为例，从款识、工艺、历史背景等方面展开分析，探讨其可能的时代归属与学术价值。</p> <p class="ql-block">一、器物描述</p><p class="ql-block">此器为人物故事瓷盘，直径约17厘米。胎质细白，胎壁均匀，釉色莹润。盘心绘仕女庭院图，人物姿态优雅，设色典丽。圈足内红彩书“赵府珍藏”四字，字体工整。整体观之，工艺精细，非一般民间商用品可比。</p> <p class="ql-block">二、款识考释</p><p class="ql-block">“赵府珍藏”款极为少见。查阅文献，明代宗室赵王府在崇祯年间确有造办瓷器之记载。与“珍藏”二字并列使用，更显示此类器物为王府自用或压箱底的珍品，并非流通商品。由此款识，本器与赵王府体系存在高度关联。</p> <p class="ql-block">三、工艺与风格分析</p><p class="ql-block"> 1. 胎釉工艺：胎质洁白坚致，釉面呈温润光泽，明显区别于清末民初常见的粗松胎体，工艺水准接近明末御窑水准。</p><p class="ql-block"> 2. 绘画特征：人物衣饰、面容与构图手法，兼具明末工笔写实风与清初粉彩早期风格特征，显示出明清交替之际的时代特征。</p><p class="ql-block"> 3. 整体定位：构图带有文学插画意味，与《金瓶梅》插图等晚明文化氛围相契合。其主题与“珍藏”二字相呼应，更说明其为私密性、寓意性较强的收藏用器。</p> <p class="ql-block">四、历史背景</p><p class="ql-block">明代宗室府邸用瓷，多以“府”或“珍藏”字样加以标识。赵王府作为重要宗室府邸，在崇祯年间存在造办专供器物的史实。结合现有资料，本器之“赵府珍藏”款，不仅契合史料记载，亦为稀见的传世实物。其出现，具有较强的史料佐证意义。</p> <p class="ql-block">五、学术与收藏价值</p><p class="ql-block">本器在以下方面具备重要价值：</p><p class="ql-block"> • 文献对照价值：补充明末赵王府用瓷的实物证据。</p><p class="ql-block"> • 工艺研究价值：反映明清交替之际粉彩绘瓷的过渡特征。</p><p class="ql-block"> • 收藏与鉴定价值：与清末仿品、民间粉彩瓷器差异明显，其孤品属性使其在学术与收藏领域具有不可替代性。</p> <p class="ql-block">结论</p><p class="ql-block">综上，本器“赵府珍藏”粉彩人物瓷盘，结合胎釉工艺、绘画特征及款识考证，推断其最可能的时代为明末崇祯年间赵王府定烧。其稀见性、私密性与“珍藏”二字所蕴含的文化内涵，使之在传世瓷器体系中独具学术与收藏价值。</p> <p class="ql-block">款式的断代参考</p><p class="ql-block"> 1. 明末清初特征</p><p class="ql-block"> • 崇祯时期的部分宫廷、王府用瓷，会用红彩篆书方款（例：赵府制用、内府珍藏）。</p><p class="ql-block"> • 明末印款的篆书往往比较纤细秀美，而康熙以后（尤其雍乾）款识字体逐渐规整化、刀刻味更重。</p><p class="ql-block"> 2. 与清末民初仿品对比</p><p class="ql-block"> • 晚清常仿“珍藏”类款，但多用楷书或隶书，篆书较少见。</p><p class="ql-block"> • 清末篆书款常显呆板、线条过粗，与此件清秀高雅的字形差距较大。</p><p class="ql-block">结论</p><p class="ql-block">这枚“赵府珍藏”篆书款：</p><p class="ql-block"> • 字体工整秀美，具明末清初宫廷或王府用款的书风特征；</p><p class="ql-block"> • 形式上与崇祯年间“赵府”背景相吻合；</p><p class="ql-block"> • 在断代上对瓷盘起到明显的佐证作用：更倾向于明末清初的原始款，而非后期仿刻。</p> <p class="ql-block">明清的春宫瓷</p><p class="ql-block"> • 明代春宫瓷器：目前能明确找到的，都是 青花（崇祯青花春宫杯一组是最常见的实证）。</p><p class="ql-block"> • 清代春宫瓷器：转入 粉彩、珉彩、洋彩体系，数量显著增多。</p><p class="ql-block"> • 明代“彩瓷”春宫瓷器：查阅拍卖档案、博物馆目录与学术资料后，没有可归入“明代彩瓷”的春宫题材实例。</p><p class="ql-block">原因大致有二：</p><p class="ql-block"> 1. 釉上彩在明代中期虽已存在（成化斗彩、嘉靖五彩等），但常见题材是花卉、瑞兽、人物故事（佛道题材、吉祥寓意），未见情色题材。</p><p class="ql-block"> 2. 春宫图在明代主要还是绘画、木刻版画与套色印刷的领域流行，而瓷器尤其是御窑器难以采纳这种“市井/隐秘”题材。</p><p class="ql-block"> 结论：</p><p class="ql-block"> • 明青花春宫 → 有确凿实物。</p><p class="ql-block"> • 明代彩瓷春宫 → 以前没有可确证的存世例。</p><p class="ql-block"> • 春宫彩瓷题材真正大量出现 → 是清代（尤其康熙以后粉彩、珉彩）。</p> <p class="ql-block">粉彩的演化</p><p class="ql-block">粉彩始于明末清初，雍正乾隆嘉庆时是成熟期，发色饱满艳丽明亮．附图是乾隆嘉慶年间，众仙贺寿大瓶上的粉彩画．</p> <p class="ql-block">道光后粉彩渐走下坡．它萌牙期和衰退期的色泽都较淡，乍看有些相似，所以此瓷开始时才会被误认是同治年左右．但不难发现它的胎釉与明官窑白瓷相近，画工精美，不是清末粉彩瓷能相比的．</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">真没想到当年好奇，当清末民窑情色瓷普品收藏的瓷盘，居然是粉彩萌牙期官窑工艺的代表作，由明到清彩瓷重要的传承文物．</span></p><p class="ql-block">附图上二张和左下是带＂赵府＂款的崇祯粉彩，下右是康熙粉彩，它们<span style="font-size:18px;">的构图相同，画工颜色相似，清楚显示出是时代相近相承的产品．</span></p> <p class="ql-block">最后附图是同治年的粉彩，画工和胎釉都不如早中期了．</p>