行书结字，如媒婆拉郎错配，互让互敬而和谐终老，也如多种电脑字体的偏旁部首混搭而打字成篇，不和之谐音。

籁斋墨象 砚边讷言

由杨疯子的行书结字联想到的。

杨凝式如是一个媒人的话，就是一个拉郎胡配的化腐朽为神奇的超级媒婆，把武大郎与潘金莲搞在一起，居然能像西门庆与潘金莲在一起相敬如宾，夫唱妇随，传为佳话。

在杨疯子的笔下，常常给高个子瘦男人配个矮个子胖女子，而且能百年好合。

英俊帅气的男子与一个斜身跛脚的女子相伴一生。

杨凝式的韭花帖，美，虽知其美，但不一定知其何处美？为什么如此美？

杨凝式(873－954年)，字景度，号虚白，陕西华阴人。唐末为秘书郎，五代时官至太子少师，也称“杨太师”。能吟诗，多杂谐，尤善于书札。曾佯疯自晦，有“杨疯子”的雅号。《韭花帖》被称天下第五行书。此帖的字体介于行书和楷书之间，布白舒朗，清秀洒脱。

如果单个字拆解各部首，有没有这种感觉:分明是一号或大号字体或粗笔画的偏旁部首拼装了三号中小号字体或细笔画的偏旁部首，正、直的偏旁部首拼装了斜、歪的偏旁部首？有的随意混拼组合？独体字也有长短粗细笔画的混搭。

下面这些选字，没有一个正经的按儒家传统四平八稳，正统规范的组合部首，基本上是错位，高低错位，上下移位，正斜错位，粗细错位，大小搭配，长短搭配，粗细搭配，……为什么要这么反骨，反传统，反着干？这就要了解他当时的政治环境和个人际遇，为保全自己，他装疯卖傻，所以反映在写“字”上，就制造不合常理的疯子书法，

有意制造矛盾冲突，然后设法解决矛盾冲突，达成字组的和谐。

这种破坏性的或不统一的组合，与其他艺术的构成是相同的原理，制造冲突，矛盾，再化干戈为玉帛，调和，达到和谐。

结字，充分安排冲突对立矛盾之左中右或上中下的部首，尤其上下（左右）之两两关系，制造矛盾冲突，又解决之，使整体中和，违而有和，方为书法之结字，否则就走状如算子的美术字。

如果用京剧人物来理解也形象，台上两两三三的搭配。

京剧（所有艺术类型诗词小说影视剧相声等）人物俩俩之间的反差感与书法中两两字间的反差（矛盾关系）感，同感。书法中的阴阳对立矛盾，体现在笔法，结字，章法，墨法，形力韵神这个视角上的如以下且不限于这几十组矛盾概念：

正侧、偃仰、向背、转折、顿挫，大小，长短，开合，疏密，方圆，松紧，粗细，空实，静躁，枯湿，筋骨，险平，藏露，上下，左右，让就，离合，起倒，并交，涨渴，疾涩、润燥、扁圆，提按，浓淡，宽窄，提按、快慢、轻重，用笔的枯湿、浓淡、藏露、粗细、长短、曲直;结体的收放、聚散、开合、正斜、高低、断连、方圆、长短、向背;章法的疏密、轻重、虚实、繁简、大小、正斜，抽象、具象、虚实、阴阳、黑白、刚柔、急缓（速度）真草、收放、提按、方圆、夷险（安危）、迟重、行留、伸缩、斜正、美丑、生熟、曲直、质文、损益、学养、专博

黑白、大小、轻重、巧拙、粗细、长短、错落、欹侧、高低、曲直、顺逆、干湿、浓淡、方圆、俯仰、藏露、转折、横竖、开合、相背、疏密、宽窄、枯润、正斜、强弱、借代、承接、牵引、连贯、虚实、增减……