我是人间惆怅客 __纳兰的一生与词

兵人

一、显赫的身世

1. 出身与早年（1655年-年少）：出身满洲正黄旗，父亲是康熙朝重臣纳兰明珠，家境显赫。自幼接受优质教育，不仅饱读诗书，还精通骑射，是典型的“文武双全”子弟。

​

2. 仕途转折（22岁，1676年）：考中二甲第七名进士，本可进入文官体系施展才华，却因出身和帝王需求，被选为康熙侍卫，常伴皇帝左右，看似风光却难圆文学抱负。

​

3. 文学成就（一生）：清代极具影响力的词人，词风清丽哀婉，擅长写相思、离别与人生愁绪，有“清代第一词人”之称。代表作《饮水词》流传至今，收录其大量经典词作。

​

4. 人生终点（31岁，1685年）：因急病突然离世，一生仅短短31年，却留下300余首词作，成为清代文学史上的重要符号

- 考中举人：康熙十年（1671年），17岁的纳兰性德补诸生，贡入太学，因其文采出众，得到时任祭酒徐文元的赏识。次年，他参加顺天乡试，顺利考中举人，主考官是蔡启傅和徐乾学。之后，纳兰性德拜徐乾学为师，继续学习。

​

- 会试中第：康熙十二年（1673年），纳兰性德参加会试，再次中第，成为贡士。但在殿试前夕，他因患寒疾未能参加，不过其贡士资格仍然保留。

​

- 殿试高中：康熙十五年（1676年），纳兰性德以贡士身份补考殿试，他在殿试中“条对剀切，书法遒逸”，被康熙御笔钦点为第二甲第七名，赐进士出身。在清代，殿试录取的进士分为三甲，第一甲赐进士及第，第二甲赐进士出身，第三甲赐同进士出身，纳兰性德的成绩相当于此次考试近两百名进士中的第十名，是非常优异的成绩。

二、缠绵的初恋

　　纳兰性德从小有寒疾，喜读书安静，感情真纯而细腻，与寄居在他家生活的表妹常在一起诗书唱和，表妹富有才情，性情儒雅，两人有共同的爱好与兴趣，渐渐互生情愫，在深宫大院中渐成知已，两颗相互爱慕之心日甚，是另一个版本的贾宝玉与林黛玉。

如梦令

正是辘轳金井，

满砌落花红冷。

蓦地一相逢，

心事眼波难定。

谁省，谁省。从此簟纹灯影。”

这首词是纳兰性德为其表妹所写。据《赁庑笔记》记载，纳兰性德的表妹自幼父母双亡，寄居在纳兰家，两人青梅竹马，产生了爱情，但表妹后来被选入宫中，两人从此天各一方。此词描绘了词人在辘轳金井旁与所爱之人不期而遇，却又心事难定，不知对方心意，此后只能在簟纹灯影中独自相思的情景。

另有资料，是回忆另一位倾心的女子相逢一刹那心动的感觉，特别是最后两句，描写逼真，突然相逢，砰然心动，别后相思的感觉历历在目。

词牌：落花时

夕阳谁唤下楼梯，一握香荑。

回头忍笑阶前立，总无语，也依依。

笺书直恁无凭据，休说相思。

劝伊好向红窗醉，须莫及，落花时。

这首词上阕描绘了女子被唤下楼与情人相会的场景。夕阳西下，女子柔嫩的手指如香荑般美好，她回头忍笑，静静地在阶前倚立，虽无语却充满柔情。词人从女子落笔，将伊人的形貌神情、心波暗涌以及情人间且亲且嗔的复杂心态刻画得惟妙惟肖。

下阕则道破女子忍笑伫立、一语不发的原因。她嗔怪情人信中相约却失约，故假意娇嗔说不必再说相思。但或许是见情人慌乱着急，她又于心不忍，遂以俏皮的口吻抚慰情人要珍惜春光，不要因为犹豫而耽误了两人相处的好时光，言语间隐有“有花堪折直须折”的意味，含情女子的曲折心事不言而喻，彼此的复杂心态也活灵活现。整首词细腻入微，风流蕴藉，颇有北宋小令遗风。

词牌：减字木兰花

相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。

小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。

待将低唤，直为凝情恐人见。

欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。”

这句词运用了比喻的修辞手法，将女子比作秋雨中的芙蓉花，生动地描绘出女子的娇柔美丽以及相逢时欲言又止、含蓄羞涩的状态。同时，秋雨的清冷为整个场景增添了诗意和朦胧感，使女子的形象更加楚楚动人，也烘托出两人之间微妙的情感氛围。

三、失恋哀歌

　　当纳兰性德向父亲表明娶表妹为妻时，遭到父亲及整个家族的反对，认为表妹门户弱，对家势无帮助，心生一计，作秀女入宫，以断纳兰之念，从此二人不得相见，纳兰肝肠寸断。另一说是皇上选秀女，即是大户人家也不能免，表妹被先入宫。总之，在皇权与父权的封建社会里，纳兰性德对自己的爱情没有选择权，更无力抗争，一对恋人生生拆散，纳兰情不能自己，每有相思，无人敢诉，往往付之笔端，于是：一曲曲满含真情血泪的恋歌，如子夜的杜鹃，声声都缠绵悱恻，凄婉怨恨。

纳兰性德的《梦江南·昏鸦尽》，全词为：

昏鸦尽，小立恨因谁？

急雪乍翻香阁絮，

轻风吹到胆瓶梅，

心字已成灰。

以下是这首词的赏析：

- 上阕：开篇“昏鸦尽，小立恨因谁”描绘了一幅黄昏时分的画面，鸦群飞远，一位女子独自伫立，词人以问句引发读者的好奇心，探寻女子心中的怨恨因何而起。“昏鸦”营造出一种荒凉、躁动的氛围，而鸦群飞尽后的寂静，更凸显出女子的孤独与迷茫，“小立”二字赋予了女子一种静态的美感，同时也暗示了她内心的纠结与无奈。

​

- 下阕：“急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅”两句，通过“急雪”与“轻风”、“香阁絮”与“胆瓶梅”的对比，营造出一种动荡与宁静交织的氛围。“急雪乍翻”写出了雪花纷飞的动态，如同女子内心的波澜，而“轻风吹到胆瓶梅”则展现了一种细腻的温柔，暗示了女子内心深处对美好的向往。最后“心字已成灰”一句，一语双关，既指心字香已燃尽成灰，也象征着女子的心如同灰烬一般，冰冷而绝望，表达了她对爱情的失望和对命运的无奈。

《画堂春·一生一代一双人》，全词为：

一生一代一双人，争教两处销魂。

相思相望不相亲，天为谁春？

浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。

若容相访饮牛津，相对忘贫。

这首词是纳兰性德爱情词中的经典之作。上阕开篇“一生一代一双人”，直抒胸臆，道出了理想中爱情的美好模样，然而“争教两处销魂”却将这种美好瞬间打破，指出两人不得不分离，遭受相思之苦。“相思相望不相亲，天为谁春”进一步强调了两人虽彼此思念、凝望，却无法亲近的无奈与痛苦，同时以“天为谁春”的诘问，将个人的情感悲剧与自然景象相融合，抒发了对命运的不满与无奈。

下阕连用典故，“浆向蓝桥易乞”借用裴航与云英的爱情故事，暗示自己曾经也有过类似美好的因缘。“药成碧海难奔”则以嫦娥奔月的典故，说明即使有深情，也难以跨越现实的阻碍与爱人相见。最后“若容相访饮牛津，相对忘贫”，词人借用牛郎织女的典故，表达了只要能与爱人相聚，即使放弃荣华富贵，过着贫寒的生活也心甘情愿的愿望。全词用典精妙，情感真挚深沉，将爱情的无奈与执着展现得淋漓尽致。

“浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔”出自清代纳兰性德的《画堂春·一生一代一双人》。

“浆向蓝桥易乞”运用了裴航遇云英的典故。唐代传奇中，裴航在蓝桥驿因口渴求水，遇到仙女云英，后来他历经艰辛找到玉杵臼，捣药百日，最终与云英成婚。纳兰性德说“易乞”，实则是反讽，意为世人皆可得的良缘，为何独独对自己吝啬。

“药成碧海难奔”则是借用了嫦娥奔月的典故。据《淮南子·览冥训》记载，后羿从西王母处求得不死之药，嫦娥窃之奔入月宫。这里是说，纵有不死的灵药，自己也不能像嫦娥那样飞入月宫与情人相见，暗喻纵有深情却难以相见。

这两句词通过两个典故，表达了词人对爱情的无奈和悲痛，明明曾经有过美好的机缘，但最终却无法与爱人相聚。

《木兰花令·拟古决绝词柬友》全文为：

人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

等闲变却故人心，却道故心人易变。

骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。

何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。

以下是这首词的赏析：

- 整体主旨：此词假托一个为情所伤的女子和伤害她的男子坚决分手的情景，借用班婕妤被弃以及唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧的典故，通过“秋扇”“骊山语”“雨霖铃”“比翼连枝”这些意象，营造了一种幽怨、凄楚、悲凉的意境，抒写了被抛弃的幽怨之情。

​

- 上阕赏析：“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”，开篇即点明主旨，表达了对美好初见的怀念以及对爱情消逝的感慨，用班婕妤被弃的典故，以秋扇喻女子被弃，暗示感情的变淡。“等闲变却故人心，却道故心人易变”，则指出如今对方轻易变心，却反而指责是人心本就易变，既写出了女子的哀怨，也包含了对感情变迁的无奈与控诉。

​

- 下阕赏析：“骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨”，运用唐明皇与杨贵妃的爱情典故，他们曾在骊山盟誓，后虽遭遇变故，杨贵妃至死无怨，表现了爱情的坚贞和无奈。“何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿”，以反问句式结尾，将对方与唐明皇相比，讽刺其薄情，同时也流露出女子对过去美好爱情的深深眷恋。

对世事的无常，对人情世态的变幻，对人心的复杂，对当初相见的美好欢悦，对相离相弃结局的惋惜，作者难以释怀。感觉世事不完美！而另一位诗人，却以另一种超然的心态，唱出了对爱情的《十诫歌》

《十诫诗》原是六世达赖喇嘛仓央嘉措的一首情诗，现流传的全文中只有最初的两句和最后的两句为仓央嘉措所作，中间的句子是后人添加的 。其全文如下 ：

第一最好不相见，如此便可不相恋。

第二最好不相知，如此便可不相思。

第三最好不相伴，如此便可不相欠。

第四最好不相惜，如此便可不相忆。

第五最好不相爱，如此便可不相弃。

第六最好不相对，如此便可不相会。

第七最好不相误，如此便可不相负。

第八最好不相许，如此便可不相续。

第九最好不相依，如此便可不相偎。

第十最好不相遇，如此便可不相聚。

但曾相见便相知，相见何如不见时。

安得与君相诀绝，免教生死作相思。

四、幸福短暂的婚姻

　　纳兰性德应父母之命娶妻卢氏，是两广总督卢兴祖女儿。卢氏大家闺秀，端庄娴淑，早慕纳兰之名，已知纳兰与表妹之情，她不以为意，处处关怀，时时开导。

纳兰起初不满意此桩婚事。因为心中念念不忘的表妹，后与卢氏相处，发现与卢氏志趣相近，经常一起观花赏月，谈古论今，一同吟诗作对……纳兰从失恋的阴影中走出来，眉宇间常含喜悦，卢氏逐渐走近纳兰性德的生活。也走进纳兰的心灵，在婚姻之后又找到了曾经失去的爱情。

可好景不长，三年后卢氏怀孕，纳兰欣喜若狂，可临产时难产，卢氏再没挺过，纳兰神魂俱失……从此，追忆悼亡，成了纳兰性德生活的重要部分，一生未曾释怀。

有人认为，如果表妹是林黛玉的话，卢氏是薛宝钗，可惜生命太短暂，令人惋惜。

五、悼亡挽歌

《南乡子·为亡妇题照》的全词为：

泪咽却无声，只向从前悔薄情。

凭仗丹青重省识，盈盈，

一片伤心画不成。

别语忒分明，午夜鹣鹣梦早醒。

卿自早醒侬自梦，更更，

泣尽风檐夜雨铃。

以下是对这首词的赏析：

- 上阕：丹青重识的悲戚：“泪咽却无声”，起句感情凝重，无声之泣比有声之哭更具酸楚之感，将词人的哀痛之情展现得淋漓尽致。“只向从前悔薄情”，语痛情切，词人对着亡妻的画像严厉责己，其实从前未必薄情，此语正表现出他对亡妻爱之深、爱之切。“凭仗丹青重省识，盈盈，一片伤心画不成”，道出了词人见到亡妻画像时的复杂心情与怆绝感情。他想凭借画像重新见到妻子的清俊面庞和盈盈双目，可内心太过悲痛，以至于无法把妻子的容貌画成。

​

- 下阕：回忆诀别的哀痛：“别语忒分明”，妻子临终时没说完的肺腑之言，如今还清晰地回响在词人耳边，言犹在耳，却已天人永隔，令人不胜其哀。“午夜鹣鹣梦早醒”，以“梦”喻生，以“醒”喻死，暗示他们夫妇如比翼之鸟情深意蜜，却中道分离。“卿自早醒侬自梦，更更，泣尽风檐夜雨铃”，化用唐明皇闻铃总念杨贵妃作《雨淋霖》曲的典故，自妻子死后，词人时刻处于思念之中，每到深夜，听着风吹檐前铁马，更鼓声声，便痛悼、思念之情齐涌心头，常常泣不成声。

整首词真实地抒写了悼亡伤逝与离世超尘相交杂而产生的痛切之感，情思悱恻，如泣如诉，感人至深。

《点绛唇·一种蛾眉》的全词为 ：

一种蛾眉，下弦不似初弦好。

庾郎未老，何事伤心早？

素壁斜辉，竹影横窗扫。

空房悄，乌啼欲晓，

又下西楼了。

这首词是纳兰性德为悼念亡妻卢氏而作。上阕中，“一种蛾眉，下弦不似初弦好”一语双关，既指蛾眉月中，下弦月不如上弦月美好，也暗喻女子愁苦时下垂的眉毛不如欢乐时上弯的眉毛好看，借此表达了词人对亡妻的怀念以及对往昔欢乐时光的追忆。“庾郎未老，何事伤心早”，词人以庾信自比，庾信曾著《伤心赋》表达丧亲之痛，词人此时虽未年老，却因妻子的离世而早早地陷入了伤心之中。

下阕则通过写景来烘托情感。“素壁斜辉，竹影横窗扫”，月光洒在白色的墙壁上，竹影在窗棂间摇曳，营造出一种清冷、孤寂的氛围。“空房悄，乌啼欲晓，又下西楼了”，空房寂静，词人独守空闺，听着乌鸦啼叫，直到破晓，月亮又落下西楼，一个“又”字，表明这样的孤寂和思念之苦每日都在折磨着他。整首词借月之盈亏、景之清幽，将词人对亡妻的深切怀念和内心的凄凉幽怨表达得淋漓尽致 。

浣溪沙·谁念西风独自凉》的全词为：

谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，

沉思往事立残阳。

被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，

当时只道是寻常。

以下是对这首词的赏析：

这是纳兰性德悼念亡妻的作品。上片写词人在秋风中夕阳下沉思往昔，营造出孤独凄凉的氛围。“谁念西风独自凉”，西风渐紧，寒意侵人，而亡妻已无法再关心自己的冷暖，一个“谁念”，混合了期待与失望的矛盾情绪，奠定了整首词哀伤的基调。“萧萧黄叶闭疏窗”，秋风劲吹，黄叶飘进屋内，词人关上窗户，却也将自己与外界隔绝，处境更加孤独。“沉思往事立残阳”，词人独立屋中，任夕阳斜照，全身心沉浸在对往事的回忆中。

下片则是对往时往事的回忆。“被酒莫惊春睡重”，回忆妻子对自己的体贴，自己酒后沉睡，妻子怕惊扰了他的好梦，动作说话都轻轻的。“赌书消得泼茶香”，借用李清照和赵明诚赌书泼茶的典故，描绘了夫妻间风雅生活的乐趣，说明他们的生活充满诗情和雅趣。然而如今这些美好的往事都已无法重温，“当时只道是寻常”，七个字蕴含了无尽的追悔之情，那时觉得平平常常的日子，现在却成为了最珍贵的回忆，再也无法拥有

蝶恋花·辛苦最怜天上月》全词

辛苦最怜天上月，一昔如环，

昔昔都成玦。若似月轮终皎洁，

不辞冰雪为卿热。

无那尘缘容易绝，燕子依然，

软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，

春丛认取双栖蝶。

词的赏析

1. 上阕：借月抒情，诉尽痴念

开篇“辛苦最怜天上月”，把月亮比作“可怜人”——一夜圆如玉环，夜夜却缺如玉玦，像极了与亡妻“聚少离多、最终永别”的宿命。后两句“若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热”，是词人的深情告白：若能像月亮那样永远圆满（与妻子相守），就算让他顶着冰雪、用体温温暖对方，也绝不推辞，把对亡妻的思念写得炽热又决绝。

​

2. 下阕：触景生愁，寄望来生

“无那尘缘容易绝”直抒胸臆，叹尘世缘分太易断绝，如今只剩“燕子依然踏帘钩”的旧景，物是人非更添凄凉。最后“唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶”，化用“梁祝化蝶”的典故——即便在坟前唱尽哀思，愁绪仍未消散，只能寄望来生，在春日花丛中与妻子化作双蝶，再续前缘，把悼亡的悲苦推向极致，又藏着一丝渺茫的希冀。

创作背景

词牌：采桑子

谁翻乐府凄凉曲？

风也萧萧，雨也萧萧，

瘦尽灯花又一宵。

不知何事萦怀抱，

醒也无聊，醉也无聊，

梦也何曾到谢桥。

以下是这首词的赏析：

- 上阕：以景衬情，营造凄凉氛围：开篇“谁翻乐府凄凉曲”以问句起兴，引出全词的悲凉基调，仿佛有人在翻唱着一曲凄凉的乐府歌谣，暗含着词人内心的哀愁与无奈。接着“风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵”，通过对风雨声的描写，营造出一种冷清、寂静的氛围，而“瘦尽灯花”则形象地描绘了灯光逐渐黯淡的过程，象征着时间的流逝和词人内心的疲惫，他独自一人，在这漫长的夜晚中，度过了一个又一个难熬的夜晚。

​

- 下阕：直抒胸臆，抒发无奈愁苦：“不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊”，词人不知道究竟是什么心事缠绕着自己，无论是清醒还是沉醉，都无法摆脱这种无聊与空虚的感觉，进一步强调了内心的惆怅与无奈。结尾“梦也何曾到谢桥”，借用晏几道“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”的典故，反用其意，说自己在梦中也无法到达与情人相会的谢桥，暗示心中的爱情已经消逝，再也无法重温往日的美好，将词人对爱情的怀念和对人生的无力感表达得淋漓尽致。

全词以清婉笔调写相思，语言质朴自然，却又韵味十足。通过“风”“雨”“灯花”“谢桥”等意象，将抽象的情感具象化，营造出一种凄凉、孤寂的氛围，情感真挚深沉，哀怨动人，具有很强的感染力。

纳兰性德的《临江仙·寒柳》全词为：

飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，

疏疏一树五更寒。爱他明月好，

憔悴也相关。

最是繁丝摇落后，转教人忆春山。

湔裙梦断续应难。西风多少恨，

吹不散眉弯。

以下是这首词的赏析：

- 上阕：开篇“飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残”，词人以问句起笔，询问柳絮杨花的去向，然后自答是被层冰积雪所摧残，既写出了寒柳的凄凉处境，也暗含着对美好事物逝去的惋惜。“疏疏一树五更寒”进一步描绘了寒柳在五更时分的萧疏之态，“疏疏”写其枝叶稀疏，“五更寒”则强调了环境的寒冷，营造出一种孤寂、清冷的氛围。“爱他明月好，憔悴也相关”，表面是说明月无私地照耀着寒柳，无论其是否憔悴，都给予关怀，实则是词人自况，表明自己对亡妻的深情，即便她已逝去，自己的思念也不会减少。

​

- 下阕：“最是繁丝摇落后，转教人忆春山”，“繁丝摇落”意味着柳丝凋零，此时词人不禁回忆起“春山”，“春山”在这里代指亡妻，暗示着过去美好时光的消逝。“湔裙梦断续应难”，借用“湔裙”的典故，说明与亡妻梦中相见的情景也难以继续，表达了对亡妻的思念和无法相见的痛苦。最后“西风多少恨，吹不散眉弯”，将词人心中的怨恨归结于西风，然而西风再强劲，也吹不散他眉间的愁绪，进一步强调了愁恨的深沉和难以排遣。

整首词以寒柳为意象，景与情相互交融，句句写柳，又句句写人，通过对寒柳的描写，抒发了词人对亡妻深沉的怀念和挚爱之情，格调清幽凄侧，感情诚挚深沉。

六、边塞词

长相思·山一程》全文为 ：

山一程，水一程，

身向榆关那畔行，

夜深千帐灯。

风一更，雪一更，

聒碎乡心梦不成，

故园无此声。

以下是这首词的赏析：

上阕以“山一程，水一程”起笔，叠用“一程”，既写尽旅途的漫长与奔波，又暗透行者身不由己的漂泊感。“身向榆关那畔行”，点明此行的方向是榆关外，一个“那畔”，悄然带出几分疏离与未知。“夜深千帐灯”一句，夜幕之下，千顶帐篷的灯火连成一片，在旷野中闪烁。这灯火既是行人生存的证明，又在寂静夜色中反衬出人的渺小与孤独，为下阕的乡愁埋下伏笔。

下阕转而写夜晚的况味。“风一更，雪一更”，以叠词写时间的流逝，更鼓声声中，风雪交加。这风雪不仅是自然的实景，更是搅扰人心的象征。“聒碎乡心梦不成”，直抒胸臆，风雪的喧嚣，打碎了思乡的梦，让人辗转难眠。“聒”字用得极妙，将风雪拟人化，仿佛它们故意与旅人作对。末句“故园无此声”，通过“无此声”的对比，凸显出故园的安宁、温暖与亲切。在异乡的风雪声中，故园的寂静与温馨变得愈发清晰，也愈发令人魂牵梦绕。

-

《长相思·一重山》：

一重山，两重山。

山远天高烟水寒，

相思枫叶丹。

菊花开，菊花残。

塞雁高飞人未还，

一帘风月闲。

今古河山无定据。画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。

从前幽怨应无数。铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许？深山夕照深秋雨。

这首词的赏析如下：

- 上片：描绘塞外荒凉景象：开篇“今古河山无定据”以议论起笔，奠定了全词的历史纵深感与苍凉基调，抒发了对江山兴亡不定的感慨。接着“画角声中，牧马频来去”，描绘了塞外军营中号角声起，战马频繁往来的场景，看似壮观，实则暗含朝代兴衰无常的伤感。“满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树”，则进一步渲染了荒凉凄冷的氛围，词人面对满目荒凉，无人可诉心中之情，只能任由西风吹老丹枫，借景烘托出内心的孤寂与忧愁。

​

- 下片：抒发幽怨深情：“从前幽怨应无数”承上启下，引出对历史上无数幽怨之事的思索。“铁马金戈，青冢黄昏路”，既写了历史上的战争场景，又以王昭君的青冢为例，暗示了自古以来因战争、因命运无常而产生的诸多幽怨。最后“一往情深深几许？深山夕照深秋雨”，词人以景结情，用“深山”“夕照”“深秋”“雨”等悲凉凄冷的意象，回答了对理想、对深情的追问，含蓄地表达了自己对人生、对情感的执着与无奈，韵味悠长，耐人寻味。

七、友情之歌

纳兰性德与顾贞观的友谊始于文学共鸣，终于生死相托，是清代文坛“知己之交”的典范，全程可分为初识相投、雪中托命、倾力营救、相伴至终四个阶段。

1. 初识相投：以词为媒，一见如故

康熙十五年（1676年）左右，顾贞观因文名被荐入纳兰府中担任幕僚，二人初次见面便因对词学的共同热爱一见如故。顾贞观年长纳兰约10岁，却不拘身份差异，以平等姿态与纳兰探讨词艺；纳兰则厌倦贵族圈层的虚浮，在顾贞观身上找到“以真为魂”的文学共鸣，曾直言“人生得一知己足矣”，很快将其引为精神挚友，常聚于渌水亭饮酒论词，唱和不断。

​

2. 雪中托命：《金缕曲》诉痛，知己共情

康熙十七年（1678年），顾贞观因好友吴兆骞被贬宁古塔十年未归，写下《金缕曲·寄吴汉槎宁古塔》二首，词中“廿载包胥承一诺”的营救誓言与“我亦飘零久”的共情自剖，字字泣血。纳兰读到这两首词时深受震撼，当场拍案，既心疼顾贞观的执念，更感佩其重情重义，当即承诺“绝塞生还吴季子，算眼前、此外皆闲事”，主动提出帮顾贞观完成营救心愿，这段友谊从此超越“文友”，升华为“生死相托”的承诺。

​

3. 倾力营救：五年奔走，终践诺言

营救吴兆骞难度极大——吴兆骞因“丁酉科场案”被贬，属朝廷钦定重罪，且已流放十年，翻案几乎无望。纳兰虽出身权贵（父亲纳兰明珠为当朝大学士），却不愿以权势强压，而是耗时五年，一边暗中疏通朝堂关系，一边说服父亲明珠出手相助，最终在康熙二十年（1681年）以“认修皇陵”的名义为吴兆骞赎罪，使其得以从宁古塔回京。此事让顾贞观彻底信服纳兰的“重诺”，二人友谊也因共同经历“生死考验”愈发牢固。

​

4. 相伴至终：渌水唱和，魂牵知己

吴兆骞回京后，三人常聚于渌水亭，纳兰与顾贞观的词坛唱和更盛，留下多首以“知己”为主题的佳作（如纳兰的《金缕曲·简梁汾》）。康熙二十四年（1685年），纳兰性德突发急病去世，年仅31岁。顾贞观悲痛欲绝，此后多年坚持整理纳兰的词作，最终促成《饮水词》《侧帽词》的刊刻传世，以“完成知己遗愿”的方式，为这段友谊画上了圆满的句号。

我亦飘零久！十年来，深恩负尽，死生师友。宿昔齐名非忝窃，试看杜陵消瘦，曾不减，夜郎僝僽。薄命长辞知己别，问人生，到此凄凉否？千万恨，为君剖。

兄生辛未吾丁丑，共些时，冰霜摧折，早衰蒲柳。诗赋从今须少作，留取心魂相守。但愿得，河清人寿！归日急翻行戍稿，把空名，料理传身后。言不尽，观顿首。

-1. 我亦飘零久！

​

- 情感：开篇先讲自己——我也漂泊多年、过得不顺，瞬间和好友站在同一阵线，不是“居高临下”的安慰，而是“同是天涯沦落人”的共情，拉近心理距离。

​

2. 十年来，深恩负尽，死生师友。

​

- 情感：自剖愧疚——十年来，我连对师长、朋友的恩情都没报答完，暗含对没能早救吴兆骞的自责，也让“营救”多了一层“补过”的决心，更显真诚。

​

3. 宿昔齐名非忝窃，只看杜陵消瘦。

​

- 典故：“杜陵”指杜甫，杜甫常因忧国忧民、牵挂亲友而消瘦，此处顾贞观以杜甫自比；“宿昔齐名”指他和吴兆骞早年都有才名，不相上下。

​

- 情感：说“过去我们齐名不是我不配，你看我现在像杜甫一样消瘦”，既肯定好友的才华，也暗示自己因牵挂他而日渐憔悴，把“牵挂”具象化，很有感染力。

​

4. 曾不减，夜郎僝僽。

​

- 典故：“夜郎”指李白，李白曾被贬夜郎，途中很困苦；“僝僽”指愁苦、煎熬。

​

- 情感：说好友现在的苦，不亚于李白被贬夜郎时的愁，既点出吴兆骞的苦难之重，也用李白的典故抬高好友（同是有才者被贬），暗含惋惜。

​

5. 薄命长辞知己别，问人生、到此凄凉否？

​

- 情感：反问好友（也问自己）——一辈子最惨的，是不是“和知己分别”？把“分离之痛”提到“人生至惨”的高度，强化两人的知己情谊，也为后文“怕分离”铺垫。

​

6. 千万恨，为君剖。

​

- 情感：直白倾诉——我心里千万种恨（恨小人、恨不公、恨自己无能），都为你说出来，把积压的情绪彻底释放，没有遮掩，全是真心。

​

7. 兄生辛未吾丁丑，共些时、冰霜摧折，早衰蒲柳。

​

- 情感：说两人的共同遭遇——你生在辛未年，我生在丁丑年，这些年我们都像蒲柳（脆弱易折）一样，被“冰霜”（苦难）摧折，早早衰老，再次强调“同病相怜”，让友情更牢。

​

8. 词赋从今须少作，留取心魂相守。

​

- 情感：劝好友（也劝自己）——以后少写点词吧，把心魂留着、互相牵挂就好，不是不让写，而是怕“词赋”里的愁苦太伤人，想让彼此少点痛苦，藏着细水长流的牵挂。

​

9. 但愿得、河清人寿。

​

- 典故：“河清”指黄河变清，喻指天下太平、时运好转（古代认为黄河清是祥瑞）。

​

- 情感：最简单的愿望——只希望天下太平、你能长寿，没有宏大的目标，只有对好友最朴素的祝福，越简单，越显真挚。

​

10. 归日急翻行戍稿，把空名、料理传身后。

​

- 情感：想象重逢后的事——等你回来，赶紧把你在贬所写的稿子整理好，把那些“空名”（才华、名声）留着传后世，既肯定好友的才华不会被埋没，也像在给好友画“未来的饼”，给人希望。

​

11. 言不尽，观顿首。

​

- 情感：结尾用“顿首”（古代叩首礼，常用在书信结尾，表郑重），说“话没说完，我恭敬地叩首”，既显对好友的尊重，也让这份牵挂和承诺更显郑重，余味悠长。

八、爱恋之歌

　　纳兰性德与沈婉的爱情，是他短暂一生中最浓烈的“知己式爱恋”，核心是才子与才女的灵魂契合，却终因身份差异（纳兰为满族贵族，沈婉为江南汉族歌妓）走向分离，成为他词中“情深不寿”的遗憾注脚。

纳兰性德的《采桑子·明月多情应笑我》全词为：

明月多情应笑我，笑我如今。

辜负春心，

独自闲行独自吟。

近来怕说当时事，结遍兰襟。

月浅灯深，

梦里云归何处寻。

以下是这首词的赏析：

上阕中，“明月多情应笑我”以拟人化的手法，将明月视为多情的知己，仿佛它会嘲笑词人如今的模样。“笑我如今”四字形成了一种时空对照，明月的永恒与词人当下的落寞形成鲜明对比。“辜负春心，独自闲行独自吟”，“春心”既指春日的意兴，也暗喻青春年华的虚度，两个“独自”强化了词人的孤独感，他独自徘徊，无人共鸣，只能独自吟诗排遣心中的寂寥。

下阕中，“近来怕说当时事”，表明词人对过去的事情既怀念又害怕提及，因为那些往事已成为心中的伤痛。“结遍兰襟”回忆了往昔与众多知己好友相处的美好时光，如今却物是人非。“月浅灯深，梦里云归何处寻”，描绘了夜晚月光凄浅、灯光暗淡的景象，营造出一种朦胧、孤寂的氛围，远去的情人如同梦里的白云，无处追寻，将词人对往昔情感的怀念和对现实的无奈表现得淋漓尽

词牌：采桑子

而今才道当时错，心绪凄迷。

红泪偷垂，

满眼春风百事非。

情知此后来无计，强说欢期。

一别如斯，

落尽梨花月又西。

赏析

上阕：以“错”起笔，写尽当下凄迷

开篇“而今才道当时错”，以直白的悔恨破题，将时光回溯后的追悔之情托出——当初未曾察觉的遗憾，在时过境迁后才清晰成“错”，瞬间奠定全词凄楚基调。“心绪凄迷”四字承接“错”字，将抽象的悔恨化为混沌难解的愁绪，点明词人深陷痛苦的状态。

“红泪偷垂”化用典故，以女子含泪暗泣的意象，既可能是代指思念的对象，也暗含自身情感的隐忍流露。“满眼春风百事非”则以乐景反衬哀情：眼前是明媚春光，本应是欢愉时节，词人却只觉“百事皆非”，春光越盛，越反衬出内心的荒芜与失落，将物是人非的伤感推向极致。

下阕：以“别”收束，道尽离别无奈

“情知此后来无计，强说欢期”是全词的情感转折与核心。明明深知离别后再无相见的可能（“来无计”），却仍要强行许下重逢的“欢期”，一个“强说”道尽了离别时的隐忍与不甘——既是宽慰对方，也是自我慰藉，将相爱却不能相守的矛盾与痛苦刻画得入木三分。

结尾“一别如斯，落尽梨花月又西”以景结情，余味悠长。“如斯”二字极简，却涵盖了离别后的漫长时光与所有煎熬；“落尽梨花”既是春末的实景，也象征着美好情感的凋零，“月又西”则暗指时光流逝、希望渐灭

九自歌心声

我是人间惆怅客”出自清代纳兰性德的《浣溪沙·残雪凝辉冷画屏》，全文如下：

残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，更无人处月胧明。

我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。

这首词的赏析如下：

- 上片营造氛围：“残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，更无人处月胧明”，词人通过“残雪”“凝辉”“冷画屏”“落梅”“横笛”“三更”“月胧明”等意象，勾勒出一幅三更时分、残雪未消、月光朦胧、笛声幽咽的画面，营造出一种清冷、孤寂的氛围，既是对客观环境的描写，也是词人内心孤寒的投射。

​

- 下片抒发情感：“我是人间惆怅客，知君何事泪纵横”，词人直接表明自己是人世间的惆怅过客，“君”字看似是在问他人，实则是自问，当一个人倦了、累了、苦了、伤了的时候，便会情不自禁地自我感慨、自我追问。“断肠声里忆平生”则是点睛之笔，将夜半笛声与回忆平生结合起来，在断肠的笛声中，词人回忆起自己的一生，其中有未竟之志、难言之痛、无常之叹，种种情感都在泪光中化作碎片化的生命镜像，给人以痛彻心扉的凄绝之美，同时也为读者留下了广阔的思考空间。

十、名冠三朝