诗词快评：菩萨蛮·秋月（六首）

勤乐

【评论委每日快评】2025年第271期（总第1881期）2025年9月28日

本期主持:吕铮（芷水）

时值国庆中秋征文，群里瞬间千树万树红花开，竟让人目不暇接。在“使不得”与“舍不得”之间，“不知如何是好”。

只好选取了先看到的一段文字:

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国庆、中秋两大佳节即将来临，以此为主题，鞍山诗赋创作委现征集诗词，题目自拟，征稿要求：必须自创，不得抄袭，文责自负！符合格律，除了平水韵外，中华通韵，新韵自行标明，每个人只限一首。

征稿日期：9月28日早六点至晚6点截止，期待大家精彩之作。

选取了六俏组合的一组《菩萨蛮·秋月》征文。以有限的理解力简单的说几句。

菩萨蛮·秋月

黄希彬

一轮傍晚东山出。大河星汉同天色。远黛复纵横。衔梢栖鹊惊。

飞霜汀岸白。月影伴归客。乡近觉身轻。几家灯火明。

评：

黄希彬的这首征文词以秋夜行旅为背景，通过细腻的景物描写和情感递进，为大家展现出一幅清冷空灵而又含温情的月夜归乡图。

上阕是以月出为始笔的纯然写景，下阕通过伴影渐露心迹。作者先用“傍晚”赋予画面朦胧色，再以“飞霜”强化视觉上的清冷质感。全篇意象疏密有致，从远山星河到近枝栖鹊，从汀岸月影到人间灯火，构成动静相生的空间意境。这种动静交替的笔法，使意境在空灵与生动之间取得了平衡。

结尾“几家灯火明”以暖色收笔，隐而不发的归乡情愫表而不达。情感控制的恰到好处，从而使余韵绵长。

作者多年诗词语言的锻炼，使这首词充分体现出古典韵味的艺术魅力。

全词字里行间，声情随内容跌宕起伏。通过这种声韵与情感的密织，我们可以看到作者对古体词的精妙已经有了更深入的把握。

菩萨蛮•秋月

王宇红

红黄别雁无多碧。那山那月风清寂。几度广寒宫，孤悬夜半空。

含霜仙桂觅。再把诗情忆。变幻几朦胧。奈何来去匆。

评：

王宇红的词以清寂秋夜为背景，通过意象叠映与时空交错的笔法，勾勒出月下孤寂的审美境界。

开篇巧妙地运用色彩对比：红黄纷杂的秋叶与南飞孤雁，暗示繁华将尽，而“无多碧”更强化了秋色凋零的质感。“那山那月风清寂”，以复沓句式拉远时空，山月与寒风共同凝结成冷寂的画境，使词意既具神话的缥缈感，又渗透着人间夜的苍凉。

在凝练的词句中，作者善于省略，同时更会让色彩自身说话。读全词，总觉透出几分禅意。

王宇红的词继承了传统秋月题材的冷寂美学，通过神话与现实的交织、色彩与空间的调度，展现了作者的现代视觉对古典意境的重新诠释。整体而言，词作如一幅淡墨点染的月夜图，在有限字句中包涵了对时间、孤独与美的深层思辨，是一阕颇具哲思品位的佳品。

菩萨蛮 秋月

李冬梅

轻霜匝地婆娑影，倚楼望月风初定。雅舍沐清辉，茶温人未归。

十分明月寂，秋已三分瑟。更有七分凉，他乡万里长。

评：

李冬梅的这首【秋月】以秋夜望月为背景，通过细腻的意象和层层递进的情感，勾勒出羁旅他乡的孤寂清冷，意象清雅，意境空灵。

特别是下阕“十分明月寂，秋已三分瑟。更有七分凉” 。数字上的匠心独运，将抽象孤寂量化，月圆满却寂寥，秋仅三分却已萧瑟，而七分凉意直指心境。数字的叠加与对比，强化了客居之寒。“雅舍沐清辉，茶温人未归。”，耐人寻味。

该词语言凝练，意境清远，尤其是下片数字的运用尤为亮眼。在短小篇幅中既完成了场景铺陈，又实现了情感从淡到浓的升华，是一首颇具感染力的秋夜抒怀之作。

菩萨蛮•秋月

郝俊联

江头树影新来瘦。长空夜色仍依旧。姣姣梦清凉。玉盘今有光。

谁人舒广袖。千载销魂候。雅客意何长。又吟诗几章？

评：

郝俊联的【菩萨蛮】一词以清雅笔触勾勒秋夜月色，细品之下，古典意象与当代语感间的那种微妙心迹如梦似幻。

“江头树影新来瘦”，以“瘦”字点睛，既承宋词炼字传统，又将闺阁愁绪转化为自然影象的萧疏，与后句“夜色仍依旧”形成流动与恒常的对照。

“玉盘今有光。谁人舒广袖。”，在诗的月光中我们看到属于这个时代的作者想要表达的呼吸与心跳。

该词结尾句“又吟诗几章”既点明文人的咏月传统，又以问句留白，使千古秋月与当下创作达成时空对话。

全词在意境营造上堪称工巧。恰如一只精心拂拭过的青花古瓷瓶——烟云舒展，端雅又釉色温润。作者词中意象组合的运用上展现出良好古典修养。

菩萨蛮.秋月

郎英

中天高挂邀谁影，牵云流转寻芳径。暖酒煮凉秋，清辉上客眸。

飘零人渐老，一望展怀抱。千里满三杯，留人醉意微。

评：

郎英的词擅长意象经营，在空灵与暖色的交织中，巧妙融合了羁旅孤寂与岁月沧桑，于清冷意境中透出豁达之气。特别是“暖酒煮凉秋”一句尤为精妙，暖酒与凉秋相淬，凝练出对抗寒意的生命热情。“千里满三杯”一句更是将时空距离溶入杯酒，使天地之浩渺与片刻之醉意合成张力，深化了意象的抒情厚度。

诗词结尾“留人醉意微”一句颇显功力，既含醉中暂忘尘劳的慰藉，又藏有酒醒愁更深的余韵，与李白的“举杯消愁愁更愁”异曲同工，但郎英却是以淡笔收束，哀而不伤。

不难看出，郎英的词不仅承接了温韦词风之婉约，亦撇见了东坡旷达之身影。在古典秋思题材中写出了新意，作者既不沉溺于悲秋，亦不虚张豪情，而是于清心微醉中保持一份清醒的凝视，因而成就了该词具有一种哀矜勿喜的中和之美。这与作者长期诗词创作中一直秉承的古典思维不无关系。

菩萨蛮.秋月

姜玉秋

星槎一点明蟾镜，伊人桥畔流光影。娴静柳梢头，澄金棹水柔。

相思何解意？千里檀郎寄。同照北南城，唯愉惜两情。

评：

姜玉秋的词以秋月为引导，巧妙融合传统意象与现代情感，通过精巧的构图和含蓄的抒情，展现了月夜相思的唯美意境。

词中有几个精彩语句，令人拍案叫绝。

“澄金棹水柔”将视觉的金色波光转化为触觉的柔润感。而“同照北南城”一句，作者用月光串联起相隔千里的双城，恰似张九龄“海上生明月，天涯共此时”的抒情场域。

结句“唯愉惜两情”采用倒装结构，将愉悦之情前置，既符合词律要求，又突出情感价值，这使我们惊喜地看到姜玉秋在古典诗词规范中的创新努力。

此词最难得之处，在于用精雅的古典语汇传递出了现代人的情感体验：月光不再是冰冷的意象，而是成为连接个人情感的一丝红线。这种古今融合的尝试，为鞍山诗赋人在传统词牌创作中注入了新的生命力，展现出宋词意境在当代诗人笔下创造性的延续。