平遥大展澧县风 光影交织时空对话:平遥，俺来了！

陈喆

光影交织的视觉盛宴

2025平遥国际摄影大展侧记‌

9月19日，第25届平遥国际摄影大展在山西平遥古城拉开帷幕。这座拥有2700年历史的古城，再次以独特的文化底蕴与当代影像艺术碰撞，吸引了全球50余个国家和地区的摄影师、策展人及摄影爱好者齐聚一堂。

传统与先锋的对话‌

本届大展以“时空折叠”为主题，主展区设在古城内的柴油机厂、棉织厂等工业遗址，斑驳的砖墙与先锋的摄影作品形成强烈反差。法国摄影师马克·吕布的经典黑白纪实作品与AI生成影像的并置展览，引发观众对“真实与虚拟”的思考；中国青年摄影师王璐的《数字敦煌》系列，通过3D扫描技术重现壁画细节，让千年艺术在镜头下“活”了起来。

人潮中的温度‌

清晨的平遥还带着秋凉，但展区入口已排起长队。来自意大利的游客安娜举着手机拍摄古建筑与摄影展的融合场景：“这里像一座露天美术馆，每一步都是历史与艺术的叠加。”在“女性视角”主题展区，观众围坐在伊朗摄影师莎拉·贾法里的《看不见的边界》前，讨论影像中女性身份的多元表达。

技术赋能与人文坚守‌

在“影像未来”论坛上，策展人李志华提出：“AI工具让创作门槛降低，但摄影的核心仍是人的观察与共情。”而日本摄影师森山大道则通过视频连线强调：“胶片时代的颗粒感，是数字时代无法复制的温度。”

古城的光影诗篇‌

当夕阳为古城墙镀上金边，摄影展的灯光次第亮起。平遥用它的包容，让摄影艺术在青砖灰瓦间生长。这场跨越时空的对话，不仅定格了瞬间，更让观者重新思考影像与世界的联结。（撰文:陈哲，摄影:陈哲及澧县随行摄友）

水调歌头·贺澧州平遥光影展

陈 哲

乙巳晴光灿，三晋展鸿猷。

忽见城头山色，跃入画中游。

稻浪鎏金千顷，陶印沧桑万载，残照诉春秋。

廿二丹青卷，惊动五洲眸。

披蓑影，寻霜刃，志犹酬。

帧帧如诉，耕尽澧水古今愁。

莫道民间慧眼，胜却庙堂高论，快门写风流。且待春雷动，再卷澧阳畴。

　　2025年9月19日上午，当澧县摄影家协会13名摄友齐聚在平遥古城的摄影展牌前，身后是一整排装裱整齐的摄影作品。金色相框在秋日微光下泛着沉静的光泽，像一扇扇通往不同时空的门。我笑着按下快门，不只是为了留影，而是想把这一刻的感动也封存进去——我知道，我正站在一场光影的对话中央。

　　2025年的平遥国际摄影大展，是第25届了。当“突破界限·智见未来”的主题在古城墙上亮起时，整座城仿佛被注入了新的呼吸。来自34个国家的五千多位摄影师，把两万多幅作品铺展在青砖灰瓦之间，传统与先锋在这里不期而遇，历史与未来悄然对话。我走过一堵堵展墙，像是穿行在时间的褶皱里，每一步都踩在光影交织的节点上。

　　身穿黑色T恤、印着“PAIBULU”的是澧县摄影家协会主席陈克发，他在给大家讲解策展情况并介绍主要作品的创作体会。与前来参加观展的摄友相互交流，没有术语堆砌，只有真诚的分享。摄影最珍贵的，或许不是作品本身，而是它带来的连接。

　　在消防主题展区前，我们停下了脚步。那些定格在-17℃冰面救援、75小时废墟搜救的瞬间，让人心头一紧。没有宏大的叙事，只有冻红的手、湿透的作战服、背影佝偻却坚定的步伐。我忽然明白，所谓“岁月静好”，不过是有人把黑暗挡在了我们看不见的地方。那一刻，摄影不再是美的陈列，而是一次沉重的叩问。

　　转到“文明溯源”展区，目光一下子被拉回千年前。澧县城头山的稻田、陶器上的刻痕、先民生活的痕迹，被镜头温柔拾起，与平遥的明清街巷遥遥相望。我看着照片里那粒炭化的稻谷，竟觉得它比任何高楼大厦都更接近“文明”二字。原来我们走过的每一步，都有根可循，有脉可续。

　　年轻人的作品则把未来撕开了一道口子。中央美院的《数字山水》用算法生成水墨氤氲的山河，清华大学的《记忆拼图》让人伸手就能打碎又重组一段影像。我站在投影墙前，看着现代光影在古城砖石上流动，恍惚间分不清是历史在凝视我们，还是我们在重构历史。

　　穿灰色T恤的澧县摄协副主席杨翠辉正指着一幅风景照跟同伴讲解，语气里带着发现宝藏的兴奋。旁边有人用相机认真对焦，有人低头记录笔记，还有人只是静静站着，像在跟某张照片私语。这些画面本身，也成了展览的一部分——摄影不只是被观看的，更是被参与的、被传递的。

　　我听见有人指着墙上的作品说：“你看这光影，像不像时间在呼吸？”那一刻我笑了。在这座千年古城里，每一张照片都像是一次低语，与砖瓦对话，与风对话，与每一个驻足的人对话。而我们，不过是恰好路过这场盛大私语的倾听者。

　　戴黑帽的男子是澧县摄协副主席卢赐军，正向同伴讲解作品的构图，他手势清晰，眼神发亮。不远处，披红围巾的揭亚平微微仰头，目光在画面间游走，像是在寻找某种共鸣。这些瞬间让我觉得，摄影展最动人的从来不是墙上挂着什么，而是人与影像相遇时，眼里闪过的光。

　　继续往前走，看见摄友站在一幅自然风光前讨论构图与情绪的关系。中国摄影家协会会员、澧县摄协副主席乔正国老师用相机拍下场景与参展作品，他一生爱好摄影和古玩，尤其是对文物挚爱，对中国地上地下文物全知晚，是文物活字典。还有人用手机拍摄，不说“这张拍得真好”，而是问“你觉得他当时在想什么？”——这让我意识到，真正的观看，是从技术走向共情的过程。

‌向澧县摄影大师乔正国致敬

（藏头诗）

‌向‌晚霞光染古城，

‌澧‌波潋滟映云旌。

‌县‌中翘楚持机久，

‌摄‌魄惊鸿万籁生。

‌影‌雕晋韵王家院，

‌大‌器天成五岳惊。

‌师‌表风标三十载，

‌乔‌柯劲节写峥嵘。

‌正‌气凝焦存史册，

‌国‌风入卷见澄明。

‌致‌意沧桑方寸里，

‌敬‌观天眼摄光明。

　　街道两侧的展墙上挂满了作品，蓝底展板醒目地写着展览信息，人群穿行其间，像一条缓缓流动的河。有人拍照，有人沉思，有人笑着指给同伴看某个有趣的细节。这座城市从来不缺故事，而此刻，它正用光影重新讲述自己。

　　红砖墙前，我们围着一幅城市景观作品讨论许久。不谈器材，不谈参数，只说“这让我想起小时候住的老巷子”。原来最深的触动，从来不是视觉的震撼，而是记忆的苏醒。

　　摄友们用手机拍下参展作品，摄友县摄协副主席吕运慧凝视着照片，红色披肩的身影静静伫立，仿佛被某幅画面摄去了心神。这些安静的瞬间，比任何喧闹的开幕仪式都更接近艺术的本质。

　　陈主席指着墙上的作品轻声交谈，声音不大却带着温度。不说“这是什么风格”，而说“这让我想起某个黄昏”。摄影在这里，不再是冷冰冰的技术展示，而成了情感的容器。

　　或专注地拍下一幅风景，或用手机扫描二维码了解作品背后的故事。不赶时间，也不急于打卡，而是像在翻一本厚重的书，一页页读下去。

　　大家围在一幅人文作品前，有人调整镜头，有人低声交流。背着包，挂着相机，眼神里有种熟悉的执着——那是对光影的敬畏，也是对生活的深情。

‌ 光影交织的时空对话

2025平遥国际摄影大展

2025年9月19日，第25届平遥国际摄影大展在千年古城拉开帷幕。这场以“突破界限·智见未来”为主题的盛会，吸引了全球近50个国家和地区的5000余名摄影师参展，两万余幅作品在古城墙下展开一场传统与先锋的碰撞‌。

步入展区，时空交错的震撼扑面而来。城隍庙戏台上悬挂着AI生|成的动态影像，明清票号建筑内陈列着VR摄影装置，意大利摄影师马可·贝内蒂感叹：“在青砖灰瓦间体验未来科技，本身就是艺术。”‌ 大展首设的“消防主题展区”尤为动人，36幅山西消防的纪实作品《冰上救援》《抢险救援》定格了消防员-17℃训练和75小时废墟救援的瞬间，游客林先生驻足良久：“这才读懂岁月静好背后的负重前行。”‌

院校展区成为创意试验场。中央美院的《数字山水》将水墨意境与算法融合，清华大学的《记忆拼图》用互动装置探讨科技与记忆。夜幕降临，古城墙的投影将现代光影投映于斑驳砖石，历史与未来在此刻浑然一体‌。

二十五载深耕，平遥大展已不仅是影像展示平台，更成为激发全球对话的思想熔炉。正如艺术总监所言：“摄影正从记录工具进化为探索未来的媒介。”‌ 这场跨越时空的光影盛宴，让世界看见中国古城的包容与创新。

　　在风景照片前交谈、拍照，笑声轻扬。阳光斜照在展墙上，给每幅作品镀上一层柔光。这一刻，艺术不再高高在上，它就在这群普通人中间，真实地活着。

　　揭亚平在一块粉色展板前停下，上面写着“寻根城头山：镜头下的千年记忆”。参展摄影师的名字排成一行行，像是一次集体的回望。看着那些稻田、陶片、遗址的照片，忽然觉得，大家拍的从来不是过去，而是自己的来处。

贺发主席领跑国展

（藏头诗）

贺‌幕华灯映玉堂，

‌发‌挥镜界摄天光。

‌主‌宾论道传薪火，

‌席‌上凝帧竞炜煌。

‌国‌色丹青藏帧里，

‌展‌屏犹见墨痕苍。

‌夺‌冠声震九州地，

‌魁‌声长驻三湘芳。

祝贺淡总平遥夺魁

（藏头诗）

‌祝‌帖飞传九陌春，

‌贺‌章妙手摄星辰。

‌淡‌看风云存浩气，

‌总‌将光影铸嶙峋。

‌平‌畴万里收天象，

‌遥‌瞰千年见本真。

‌夺‌得金奖酬壮志，

‌魁‌名长共日华新。

贺丁局摄展国奖

（藏头诗）

‌贺‌云裁镜照华年，

‌祝‌酒澧滨对月弦。

‌丁‌岁挥毫追鹄志，

‌局‌中泼墨写河山。

‌喜‌融霞色平遥染，

‌获‌佩金章北斗悬。

‌摄‌取乾坤新气象，

‌展‌图犹见志凌烟。

‌国‌门光影凭君手，

‌奖‌誉催鞭再着鞭。

　　这次由澧县摄影家协会主席陈克发策展的“千年城头山:寻找农耕文化的记忆”专题摄影在2025平遥国际摄影展隆重展出，我县20名作者的22幅作品集体亮相主展馆，澧县文学艺术界联合会、澧县摄家协会获最佳组织贡献奖，裴瑶、淡光兴、丁苏州获金奖，其他作者的19幅作品获优秀作品奖。澧县摄协13名代表参加领奖，见证了这一高光时刻…

　　“中国青年摄影推广计划‘鲲鹏奖’”的展板前人来人往。年轻人的作品充满锐气与思考，有的关注城市边缘，有的记录乡村变迁。站在那里，仿佛看见了摄影的未来——不是复制，而是发问；不是美化，而是看见。

　　传统建筑前的展览格外动人。灰瓦屋顶下挂着红灯笼，展板两侧陈列着当代影像，古老与现代就这样自然地并置。阳光洒在石板地上，也洒在每一张专注的脸庞上。那一刻我忽然明白：平遥之所以能成为光影的对话场，正因为它本身，就是一部活着的历史。

　　庭院深处，石板路蜿蜒向前，两旁是飞檐翘角的屋宇。围栏上挂着摄影作品，游客缓步而行，有人驻足凝望，有人轻声交谈。历史在这里不是被供奉的标本，而是可以穿行其间、可以对话的日常。

　　“平遥县署”门前，石狮子静立，红灯笼轻晃。游客们拍照、闲聊，笑声在古建筑间回荡。我站在人群里，忽然觉得，这座城之所以动人，是因为它从不拒绝变化——它用包容的姿态，把每一次光影的碰撞，都变成了新的记忆。

双林寺的时光切片

九月末的平遥，风已染上北方的粗粝。乔正国老师邀我踩着青石板路的缝隙走进双林寺，像闯入时光隧道的拾荒者，试图从斑驳的彩塑与壁画中打捞被岁月碾碎的光影。

天王殿的韦驮像最先攫住镜头。这尊明代泥塑的衣袂翻飞如浪，铠甲下的肌肉线条似在呼吸。老张的相机始终低垂，他说：“得用仰角拍，才能接住他掷出的那股气。”千佛殿的悬塑，五百菩萨如蜂巢般密布，乔老师调整光圈时喃喃：“每一尊的表情都不一样，像在演一部无声的默片。”

晨光穿过窗棂，将罗汉殿的“渡海观音”镀成琥珀色。乔大师突然蹲下身，镜头贴地拍摄：“你看这水波纹的投影，分明是刚被海浪打湿的衣袖。”

当阳光掠过释迦殿的“孔雀明王”像时，那孔雀尾羽的蓝绿釉色突然活了，仿佛下一秒就会抖落满殿的星光。

宋明彩塑国宝双林寺

平遥双林寺，原名中都寺，坐落于山西省平遥县桥头村，始建于北齐武平二年（571年），距今已有1500余年历史‌。作为“平遥古城”世界文化遗产的重要组成部分，双林寺以“东方彩塑艺术宝库”闻名于世，现存2000余尊宋至明清时期的彩塑，涵盖佛教、道教及世俗题材，人物造型精准生动，色彩历久弥新‌。

寺庙坐北朝南，占地约1.5万平方米，分东西两区，现存十座殿堂及夯土堡墙，兼具宗教庄严与军事防御特色‌。天王殿的四大金刚像高3米，威而不怒；千佛殿的释迦牟尼涅槃像与胁侍菩萨，衣纹流畅、神态慈悲，堪称泥塑艺术巅峰‌。1988年列为全国重点文保单位，2021年启动数字化保护，通过三维扫描等技术永久留存彩塑与建筑数据‌。

双林寺不仅是佛教圣地，更是研究中国古代雕塑、宗教文化的重要实物宝库‌。

　　干年古树迎远客。

诞生于1500年前的国宝。

　　登鼎央视的“干手观音”即取材于此“干手观音”。

　　贺澧县摄影家平遥载誉归赋

乙巳仲秋，平遥影展上，千年城头山五字跃然展墙，澧水文明化作廿二帧丹青，惊动四座。此乃陈克发策展之妙，亦澧县摄影家十载之功。

展陈精粹：裴瑶稻浪鎏金，淡光兴陶纹沧桑，丁苏州城垣春秋。老农扶犁、古窑陶埙，十九佳作列阵。文联、摄协双膺最佳组织奖，实至名归。

十三澧州子弟领奖时，证书重若千钧——非为荣光，乃澧水文明叩响艺术殿堂之音。布展夜，指尖微颤非怯场，是乡土血脉在相纸间奔涌。

文化传承在民间慧眼。摄协诸君春录插秧，秋寻制陶，使炭化稻粒光影重生。文联更将农耕记忆凝为史诗，堪比太史公采风。

凯旋非终点。愿以镜头为耒耜，耕影像之田畴。他日携澧阳平原四季图卷再战国际，当使天下知：农耕文明非博物馆物，乃澧县儿女快门中的长青之树！澧水汤汤，文脉泱泱；镜头为笔，再续华章！